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又是一年的四月，艾略特还难读吗？斯坦纳曾指出，在现代主义的危机到来之前，诗歌的难都是指涉性的。艾略特的“现代”实为“新古典”，假使有足够长的时日和足够大的图书馆，这套基于公共的文化符码编织的语汇终究可以得到解释，更不要说外国读者在文化背景上还较少“隔”，较少陌生（奥登也同样如此）。真正的晦涩是策兰式的晦涩，他的语言完全“内指”，也就丧失了传统意义上的“可读性”。比起《荒原》的繁琐，我更喜爱也更欣赏《四个四重奏》里那种惊人的、总结性的明晰，本次re把该诗的译者由张子清换成了汤永宽，汤译虽然总共只堪堪三首却是最佳的中译艾略特，其译笔高度体现了现代汉语的弹性和自由。令人疑惑之处倒在于删去旧版中的猫诗和别的一些杂诗，陆建德给文集的序言却仍原封不动保留，不过这也确是一篇入门艾略特的精干文章
> 荒原
2 有用 天行 2025-04-05 20:21:11 天津
又是一年的四月，艾略特还难读吗？斯坦纳曾指出，在现代主义的危机到来之前，诗歌的难都是指涉性的。艾略特的“现代”实为“新古典”，假使有足够长的时日和足够大的图书馆，这套基于公共的文化符码编织的语汇终究可以得到解释，更不要说外国读者在文化背景上还较少“隔”，较少陌生（奥登也同样如此）。真正的晦涩是策兰式的晦涩，他的语言完全“内指”，也就丧失了传统意义上的“可读性”。比起《荒原》的繁琐，我更喜爱也更欣赏《四个四重奏》里那种惊人的、总结性的明晰，本次re把该诗的译者由张子清换成了汤永宽，汤译虽然总共只堪堪三首却是最佳的中译艾略特，其译笔高度体现了现代汉语的弹性和自由。令人疑惑之处倒在于删去旧版中的猫诗和别的一些杂诗，陆建德给文集的序言却仍原封不动保留，不过这也确是一篇入门艾略特的精干文章