日本恐怖電影方程式

觀眾們在不知不覺中變換姿勢

腰部慢慢往前下滑。

——沒錯，在看真正恐怖電影時，就會變成這樣。

靈異∣怪談∣詛咒∣眾祟

什麼才是真正的恐怖？

恐怖是否真有法則？人們為什麼會把恐怖當作娛樂？

什麼東西能喚起人類內心深處的恐懼？

影像製作最前線

—引領日式恐怖」（J-Horror）風潮—

《玲音》、《地獄少女》、《學校怪談》、《神靈狩》、《邪願靈》

編劇小中千昭

串聯日式恐怖源流，集結日本流傳的都市傳說、網路怪談、眾祟傳說……

尋找恐怖的本質與魅力

▌剖析獨樹一格的日式恐怖元素，告訴你，恐怖電影的魅力，

日本有吸血鬼嗎？

血漿片算是真正的恐怖片嗎？

喪屍是會傳染的恐怖嗎？

怪物能否帶來恐怖？

故事的真實感，為何是恐怖電影重要訊息？

恐佈是一種共有的幻覺?共有的偏見？

911與311事件為何讓恐怖片成為禁忌？

本書從恐怖電影史、網路怪談、神秘民俗，到都市傳...

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觀眾們在不知不覺中變換姿勢

腰部慢慢往前下滑。

——沒錯，在看真正恐怖電影時，就會變成這樣。

靈異∣怪談∣詛咒∣眾祟

什麼才是真正的恐怖？

恐怖是否真有法則？人們為什麼會把恐怖當作娛樂？

什麼東西能喚起人類內心深處的恐懼？

影像製作最前線

—引領日式恐怖」（J-Horror）風潮—

《玲音》、《地獄少女》、《學校怪談》、《神靈狩》、《邪願靈》

編劇小中千昭

串聯日式恐怖源流，集結日本流傳的都市傳說、網路怪談、眾祟傳說……

尋找恐怖的本質與魅力

▌剖析獨樹一格的日式恐怖元素，告訴你，恐怖電影的魅力，

日本有吸血鬼嗎？

血漿片算是真正的恐怖片嗎？

喪屍是會傳染的恐怖嗎？

怪物能否帶來恐怖？

故事的真實感，為何是恐怖電影重要訊息？

恐佈是一種共有的幻覺?共有的偏見？

911與311事件為何讓恐怖片成為禁忌？

本書從恐怖電影史、網路怪談、神秘民俗，到都市傳說，探討恐怖的諸多面向。

作者以獨具個性的奇特視角，串聯了恐怖影像的歷史、日式怪談風俗和歐美都市傳說。同時探討恐怖文化經歷過的發展演變？發掘喚起人類內心深處的恐懼的關鍵？

從電影出現開始，被稱為恐怖電影的作品就一直存在，作者同時試圖回答，觀眾為何尋求恐怖？恐怖電影的創作者們（導演、編劇、製作人……）又為何如此執著於嚇人?並試圖在書中回答這樣的問題：人們為什麼會把恐怖當作娛樂？

本書適合所有想拍恐怖電影、想看真正恐怖電影的人，以及對恐怖元素深感好奇的愛好者。

作者簡介

小中千昭（Chiaki J. Konaka）

1961年生於東京都，特殊腳本家、作家。畢業於成城大學文藝學部(電影符號學)。畢業後曾從事影視導 演工作，1988年在錄影帶電影《邪願靈》中首次擔任 編劇。

創作過大量恐怖作品，引領了後來的「日式恐怖片」 ( J-Horror)風潮。之後亦為動畫、電影、電視劇寫劇 本。主要編劇作品有《玲音》(serial experiments lain，文化廳媒體藝術祭動畫部門優秀賞)、《毛骨悚然撞鬼經》( ほ ん と に あ っ た 怖 い 話 )、《超人力霸王迪卡》(ウルトラマンティガ，TBS電視台)，以及《怪~ a y a k a s h i ~ 》( 富士電視台 ) 等 。在部分作品中還擔任過特效化妝、音樂製作等工作，並在映畫美學校擔任劇本課講師。

譯者簡介

謝鷹

自由譯者，作品有〈森林大帝（小獅王）...

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作者簡介

小中千昭（Chiaki J. Konaka）

1961年生於東京都，特殊腳本家、作家。畢業於成城大學文藝學部(電影符號學)。畢業後曾從事影視導 演工作，1988年在錄影帶電影《邪願靈》中首次擔任 編劇。

創作過大量恐怖作品，引領了後來的「日式恐怖片」 ( J-Horror)風潮。之後亦為動畫、電影、電視劇寫劇 本。主要編劇作品有《玲音》(serial experiments lain，文化廳媒體藝術祭動畫部門優秀賞)、《毛骨悚然撞鬼經》( ほ ん と に あ っ た 怖 い 話 )、《超人力霸王迪卡》(ウルトラマンティガ，TBS電視台)，以及《怪~ a y a k a s h i ~ 》( 富士電視台 ) 等 。在部分作品中還擔任過特效化妝、音樂製作等工作，並在映畫美學校擔任劇本課講師。

譯者簡介

謝鷹

自由譯者，作品有〈森林大帝（小獅王）〉、〈三更半夜居然要吃香蕉〉等十餘部作品

書封
序　言
第一部　恐怖電影的魅力──基本教義式恐怖的宣言：純粹的恐怖　2003
序　章
第一章　《七夜怪談》、《咒怨》的恐怖──現代的基本教義式恐怖
第二章　世界電影給你的恐怖記憶──基本教義式恐怖電影史
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書封
序　言
第一部　恐怖電影的魅力──基本教義式恐怖的宣言：純粹的恐怖　2003
序　章
第一章　《七夜怪談》、《咒怨》的恐怖──現代的基本教義式恐怖
第二章　世界電影給你的恐怖記憶──基本教義式恐怖電影史
第三章　特殊腳本家的誕生──從恐怖片影迷，到成為恐怖片製造者
Column　影像作品的術語及劇本格式　2014
第四章　恐怖方程式──什麼是「小中理論」
第五章　恐怖片的「真實感」──用偽紀錄片的手法，以假亂真
Column　恐怖劇本的寫法──小中作品《傳說中的幽靈VTR　追蹤報告！！》劇本示範
第六章　與《七夜怪談》編劇的對談──高橋洋：什麼樣的東西讓我們感到恐怖
第七章　與《咒怨》導演的對談──清水崇：看不見的恐怖？看得見的恐怖？
第八章　洞悉恐怖──恐怖是一種共有的幻覺？共有的偏見？
第二部　祟咒考──日本網路世界的恐怖怪談　2004－2009
前　言
序　章
第一章　後果自負型怪談──受詛咒的故事，看了就是同意加入
第二章　眾祟傳說──幽靈之外的離奇存在為何恐怖
第三章　追尋恐怖的人生──我也被詛咒了，在拍完〈四谷怪談〉後
第四章　作祟與詛咒的定義──毫無來由的「作祟」，有目的的「詛咒」
終　章
第三部　恐怖片即異世界──恐怖就是從愛麗絲洞穴鑽出來的東西　2008－2014
第一章　暫離恐怖──災難事件讓恐怖片成為禁忌
第二章　「小中理論」再進化──恐怖片劇本心法2.0
第三章　愛麗絲洞穴的啟發──恐怖片，帶你走入日常中的非日常
第四章　一起打造恐怖故事的我們──一邊創作、一邊交朋友、一邊思考真正的恐怖
後　記
版權頁
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