北方文艺复兴艺术

原文摘录   · · · · · · 

• 第二章 “新艺术” 约1420一1440年 《阿尔诺菲尼肖像》（图21）代表了扬·凡·艾克（约1390一1441年）在油画领域的革命性自然主义画风。例如，黄铜枝形吊灯上的熠熠光芒，墙壁上挂的玻璃串珠泛着冷光，男主人衣装上柔软的毛绒绲边，地板上那块小毯子的精细图案，最为重要的是，画面中央曲面镜之中令人吃惊地出现了当前场景的映像。 如此花样繁多的视觉效果来自油性颜料 种精细研磨之后兑油而成的混合颜料。接连涂上多层颜料（罩染），透明度渐次变差，每一层所含油料会略多于颜料，因而最上面的几层颜料就能部分透光。这样一来，铜绿、淀红等半透明颜料可以涂在朱红或铅白等不透明色彩上，画面色调会更丰富。油料干燥所需时间长，可以趁其未干继续作画，新旧颜料完美混合，能够去除画笔的所有痕迹。最后，涂绘出的画面质感丰富而细腻，特别是与威尔顿双联画（见图1）蛋彩画的不光滑表面比起来，更是如此。凡·艾克并不像瓦萨里后来所说“发明了”这种油画，但他涂绘多层颜料的严谨技法的确史无前例。 (查看原文)

  多默 2025-11-14 01:50:05

• 正如我们在本书中所见，自14世纪后期直至16世纪，艺术生产的范围涵盖了各不相同的媒介，欧洲上下各艺术生产重镇之间存有千丝万缕的联系。本书已经呈现了阿尔卑斯山脉以北地区的文艺复兴历程，这是一场风格、技巧和商业上的革新运动，服务对象不仅包括传统的宫廷与教会赞助人，还面向国际艺术市场上蒸蒸日上的中产阶级消费者群体。尽管欧洲北部与南部之间并不存在无法逾越的屏障，但随着历史的推进，阿尔卑斯山脉以北的艺术家、收藏家和作家自16世纪开始颂扬本地艺术家、艺术品及其丰功伟绩。正因如此，“北方文艺复兴”这一观念才会宣告诞生。 (查看原文)

  多默 2025-11-14 01:50:05