内容简介 · · · · · ·
本书是一部关于明代中后期仙山、仙境绘画研究的断代史著作，作者着重从绘画史的视角探讨了吴派仙山图的兴起、发展与式微。具体内容涉及吴中文士笔下的洞天福地、神话传说中的仙山、桃源仙境以及园林绘画中的仙境，并从作品的源流、母题、图式、含义、绘制情境与社会功能等角度展开分析与探索。同时，作者也希望能够“透物见人”，从一个更为广阔的文化史中考察仙山图像的盛行与明代中后期以文徵明为中心的文士圈的仙道信仰以及吴地“仙图祝寿”的世风。最后通过分析晚明图像类书中有关仙山图像以及一般名山对仙山图像的附会，讨论了仙山图像在普通民众中的影响及其消失过程。
作者简介 · · · · · ·
姜永帅，江苏大学艺术学院副教授，美国密歇根大学访问学者，主要研究方向为元明清绘画与视觉文化。在《美术研究》《新美术》《美术》《中国书法》《美术与设计》《中国国家博物馆馆刊》《江南社会历史评论》等发表论文20余篇，主持2017年度国家社科基金艺术学青年项目1项。
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3 有用 弄珠客 2026-03-11 23:37:43 江苏
写作思路凌乱，在图式研究和地缘与图像的关系以及社会史之间徘徊犹豫，写到最后也没想好往哪走，结果是浅尝辄止。小节下面的一二三划分太水了。行文有科研气，偏偏又写了个隐逸仙山游胜主题。
0 有用 何隐隐 2026-05-21 19:16:19 北京
我觉得写的还不错 文本和图像的贴合比较密切 但是也有一个致命的问题需要解决：仙山绘画和一般意义上的山水画的区别到底是什么 ，难道只能通过它们的名字和题跋判断？尤其是进入到晚明进入到吴门内部 ，该从什么角度进入他们的区分，比如主题内容元素、笔法，甚至是作品的形式与材质等等