内容简介 · · · · · ·
“你是怎么走到这一步,只知道憎恨这个世界呢?”
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韩国电影大师李沧东短篇小说集,作者全新修订、完整无删节版,名篇《战利品》首次“复原”
我想刻画的并不是痛苦本身,而是人对抗痛苦的样子。——李沧东
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这些故事不会跳舞,但它们在痛。
有些火,只是静默燃烧。
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翻译家薛舟执笔全新翻译
首刷限定作者印签
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【内容简介】
“我们这个时代,所有的承诺都死了。”
那些为东亚社会所共享的,从个人到集体层面的痛苦、疏离、背叛与恐惧,如火与灰般不断地从这些故事的地表冲出。
但向上飞扬的,除了痛苦,还有那些在这个屡遭剥夺与损毁的世界上,仍不放弃追寻良善与美丽的动人面孔。
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【编辑推荐】
🔥心怀悲悯、锐利非常的现实主义书写。直视痛苦,不提供虚假的安慰。
➢“她大概并不知道,每到春天准时盛开的一朵花的残忍。不只是一朵花,一切有生命的东西都是残忍的。”
➢现实并非非黑...
“你是怎么走到这一步,只知道憎恨这个世界呢?”
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韩国电影大师李沧东短篇小说集,作者全新修订、完整无删节版,名篇《战利品》首次“复原”
我想刻画的并不是痛苦本身,而是人对抗痛苦的样子。——李沧东
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这些故事不会跳舞,但它们在痛。
有些火,只是静默燃烧。
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翻译家薛舟执笔全新翻译
首刷限定作者印签
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【内容简介】
“我们这个时代,所有的承诺都死了。”
那些为东亚社会所共享的,从个人到集体层面的痛苦、疏离、背叛与恐惧,如火与灰般不断地从这些故事的地表冲出。
但向上飞扬的,除了痛苦,还有那些在这个屡遭剥夺与损毁的世界上,仍不放弃追寻良善与美丽的动人面孔。
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【编辑推荐】
🔥心怀悲悯、锐利非常的现实主义书写。直视痛苦,不提供虚假的安慰。
➢“她大概并不知道,每到春天准时盛开的一朵花的残忍。不只是一朵花,一切有生命的东西都是残忍的。”
➢现实并非非黑即白,它远比这复杂得多,层次也更为丰富。我认为,那些处于中间地带的人物,能更立体地展现被历史漩涡裹挟的人们。我小说中的人物或许看起来无力而可悲,但即便身处逆境,他们仍以各自的方式对抗着生活的虚无。——李沧东
➢如同电影《燃烧》一般,这些故事充满悲剧色彩却并非毫无希望——它们既描绘年轻一代社会理想主义者的生活,亦是为他们而书写。文字间仿佛在诉说:即使代价沉重,抵抗仍有其意义;屈从才是一种更可怕的死亡。——纽约时报书评
❄️影迷必藏,李沧东一切电影创作的源头。
➢电影是通过摄影机的镜头呈现自己想要展示的东西,而小说却是通过语言激发读者的想象。小说的语言必须正直,必须准确。如果说收录在这本书里的小说还能让人稍感准确和正直,那么对于生活在今天的读者来说,从前时代的故事就依旧是鲜活的故事。但愿如此。——李沧东,2025
➢成为电影导演后,李沧东还要继续探索(《薄荷糖》《绿洲》《诗》,以及更重要的《密阳》)的系列主题都起源于(小说)《火与灰》。从这个意义上说,作家李沧东和导演李沧东之间似乎并不存在断裂。——金亨钟(韩国评论家)
➢李沧东是一位出色的作家,无论是在这些故事里,还是在他著名的电影里都能看出来。这本小说集带着韩国近代史动荡不安的阴影,但我却读到了一种奇异的希望。他笔下的人物寻求救赎的方式至今让我感到敬畏,难以忘怀。——阿亚德·阿克塔(普利策奖得主)
🔥穿过时代的火与灰,为东亚的集体记忆与共同创痛作见证。
➢一本祭奠之书,献给东亚天空下所有失落的希望、承诺与乐园
➢“那是世间一切腐败之后的味道。仿佛有庞然大物徐徐地倒在火焰中了。火花像飞虫,乱纷纷地在夜空里飞舞。整个世界都在燃烧,只要伸手轻触,就会轰然倒塌。”
➢当旧的故乡与新的希望都已不再,我们的生活,要如何继续?
-朝鲜战争、分断问题、光州事件等历史伤痕如何渗透进普通韩国家庭的日常?
-急速工业化进程中,个人在城市化与资本洪流下的身份迷失与精神困境
-历史创伤,代际冲突,贫富差距,劳动异化
➢他将现存的问题抛在我们面前,提醒我们,我们所有人都是造成这些问题状况的共犯。因此,我们阅读李沧东的小说,也就成了一种带着反思性的共犯意识参与其中,探究其根源的反省仪式。——禹灿济(韩国文学评论家)
❄️精装典藏版,知名设计师山川操刀装帧设计。
➢外封:白色凝石纸若静谧雪原,数点蚂蚁踽踽空游无所依
➢内封:凛冽风雪于暗夜骤涌,刺破被生活掩藏的真实
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【各界盛赞】
➢一部关于抵抗的动人故事集。李沧东有力且富有戏剧性地探索了人们为坚守理想所付出的牺牲。这些充满力量的故事会留下痕迹。——《出版人周刊》
➢在成为享誉国际的导演、拍摄出直面现实且结构复杂的电影之前,李沧东便已在小说创作中探讨了同样深植于韩国社会的不公的主题……书中这些生动的现实主义故事描绘出阶级分化所造成的难以逾越的鸿沟,以及屈于现状所需要付出的巨大的精神代价,为我们当下的现实提供了很多启示。 ——《纽约时报书评》
➢一部书写韩国在社会变革前夕的短篇小说集。故事里充满情绪上的暴力,有时甚至发展成身体上的暴力;作者带着同理心写出在没有“更好选择”的处境中的人的生活。这是一份对韩国近代史残酷却冷静的观察。——《科克斯书评》
➢这些故事有一种令人窒息的悬念,没有人可以完全继续自己的生活——总会有敲门声或电话铃声来质疑和改写过去。这些故事让你和故事中的人物一样,无法移开视线,却又本能地想要逃离,这正是李沧东高超技巧的体现。——《金融时报》
烧纸的创作者
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作者简介 · · · · · ·
李沧东,作家、导演、编剧。早年创作小说,曾获得韩国日报的创作文学奖。1997年开始拍电影,代表作是《薄荷糖》《绿洲》《密阳》《诗》《燃烧》等。2002年凭借《绿洲》获得第59届威尼斯影展最佳导演奖,2007年凭借《密阳》获得第2届亚洲电影大奖最佳导演,2010年凭借《诗》斩获第63届戛纳国际电影节最佳编剧、第5届亚洲电影大奖最佳导演和第4届亚太电影大奖最佳导演等多项大奖,2018年凭新片《燃烧》获戛纳电影节费比西国际影评人大奖。
目录 · · · · · ·
火与灰
祭母
烧纸
绳
下雪的日子
舞
空房子
为了超级明星
做梦的骡子
战利品
初版解说 拥抱传统生活的成熟认识
二版解说 "坏血"的不安与痛苦之根
三版解说 断不了的绳子
初版 作家的话
二版 作家的话
三版 作家的话
· · · · · · (收起)
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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走出涵洞前我驻足回头望去,耀眼的红霞染红了汉江。裸露着土壤的荒凉工地、无声流淌的江水、横跨汉江的圣水大桥的桥桩,还有远处鱗次栉比的公寓都在红红地燃烧。我想起了俄耳甫斯,他将妻子从阴间带出来,却在跨过遗忘河前回头看了她一眼,因此永远失去了她。然而我却在久久地眺望这个地方。 (查看原文) —— 引自章节:火与灰 -
人心呀得狠一点才行。比辣椒还要冲,比蒜还要辣才行。别人想抢我一百块,我就抢他两百块;别人要让我眼里流泪,我就让他眼里流血才行。可是那个丫头说不是那样的,她说世道会变好,善良正直的人会幸福的。 (查看原文) —— 引自章节:为了大家的安全
> 全部原文摘录
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烧纸的书评 · · · · · · ( 全部 193 条 )
李沧东笔下和镜头下的韩国社会和韩国左翼
七个故事随笔记录(已更完)
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《火与灰》 全篇起笔自两岁儿子忌日那一天,沉浸在悲伤中的丈夫不愿回家,在街上不断质疑、开导自己的心理过程,这是明线。暗线则是大学生为了抗议政府,不断的在流血牺牲。探讨的主题就是:他们的牺牲有意义吗? 在故事中,和丈夫有直接接触的是花店老板、记者朋友、江边老板... (展开)不读李沧东,不知韩国
这篇书评可能有关键情节透露
因为大学学韩语的缘故,李沧东、金基德、奉俊昊等几位著名韩国导演很早就像几座大山压在心上,他们的电影名字都耳熟能详,但是看过的没几部,有点像茅盾、老舍、朱自清之于我一样。 前年看了李沧东的《燃烧》,很喜欢里面诗一样的语言和画面,但是推荐给一个朋友,他却看不下去... (展开)《烧纸》:重建价值以及与时代的和解
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| 想问下和上个旧版本内容差别大吗? | 来自狂人阿Q | 8 回应 | 2026-02-27 19:46:58 |
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2 有用 新世纪的女儿 2026-02-02 18:21:35 黑龙江
火焰、燃烧、舞蹈、江水,李沧东作品里不可或缺的元素,预示死生循环的不息,与藏在它们背后的,纯真的爱。三版解说和三版作家的话让我加上第五颗星。
3 有用 沈持盈 2026-01-31 19:07:17 浙江
避无可避的对政治的拷问,平静中包裹着巨大的冲击力。
3 有用 这些人 2026-02-28 13:05:33 浙江
虚无的意识形态给人带来切实的痛苦。工业化与西化的社会,断裂的代际关系,顽固的创伤记忆,都挤压着人们生活的可能。人成为了在社会中游荡的无所依止的符号,而可能萌芽的自我意识竟成为了尴尬与痛苦的来源。“我想,他们的行为就是通过燃烧自己的身体在历史和社会中寻求生命意义的挣扎。可是,他们想用死亡交换的东西却被卑鄙的幸存者占有,他们只是散落成一杯尘埃,消失在漆黑的虚无之中。”这版的译文流畅一点装帧也好看,人生... 虚无的意识形态给人带来切实的痛苦。工业化与西化的社会,断裂的代际关系,顽固的创伤记忆,都挤压着人们生活的可能。人成为了在社会中游荡的无所依止的符号,而可能萌芽的自我意识竟成为了尴尬与痛苦的来源。“我想,他们的行为就是通过燃烧自己的身体在历史和社会中寻求生命意义的挣扎。可是,他们想用死亡交换的东西却被卑鄙的幸存者占有,他们只是散落成一杯尘埃,消失在漆黑的虚无之中。”这版的译文流畅一点装帧也好看,人生活在折磨之中就像蚂蚁爬行在封面的空白之上。初看觉得李沧东写的东西好狠毒,细细一想如果不是关注过琢磨过甚至是从相似的环境中成长起来过怎么会有这么深刻且疼痛的体验。尤其喜欢战利品的写法,两个时空竟然可以通过双重意义的一两句话串联起来,像电影一样来去自如转地突转。树个墓碑吧,祈求冥福吧,但并不只是为亡灵。 (展开)
13 有用 Jonathan 2026-01-27 20:52:33 北京
没想到还能读到作者四十年来首次复原的全新修订版,虽然对1983年的首作《战利品》增加的光州对抗的那段一直不提的历史看似笔墨并不浓重但却意义非凡举重若轻。再读李沧东上世纪80年代初出文坛的这些短篇依旧能有不寒而栗的冲击感。他关注在战争结束后韩国工业化浪潮下荒诞的小人物命运,深度洞察着在社会动荡下人们疲惫生活的状态,超越了单纯的历史和意识形态的框架,引领读者关注那些饱受矛盾煎熬的现实以及承载着此类创伤... 没想到还能读到作者四十年来首次复原的全新修订版,虽然对1983年的首作《战利品》增加的光州对抗的那段一直不提的历史看似笔墨并不浓重但却意义非凡举重若轻。再读李沧东上世纪80年代初出文坛的这些短篇依旧能有不寒而栗的冲击感。他关注在战争结束后韩国工业化浪潮下荒诞的小人物命运,深度洞察着在社会动荡下人们疲惫生活的状态,超越了单纯的历史和意识形态的框架,引领读者关注那些饱受矛盾煎熬的现实以及承载着此类创伤的人类整体生存境遇。李沧东的每一笔都泠冽的像首尔冬夜的冷风,刺骨又决绝,每个人物都可悲可恨可怜又无奈。后来他能拍出《绿洲》《密阳》《燃烧》等等大奖肯定的电影,作为作家的文字积累起了至关重要的作用。这些四十年前因阶级分化而造成难以逾越鸿沟的故事们并不过时,放在当下的某些情境中依旧有生根发芽的土壤。 (展开)
4 有用 censored dump 2026-02-22 14:28:21 上海
好看的,作家李沧东与导演一脉相承,尤其是直面国家现代化转型给个人的创伤,其写法的现代性在于把历史的阵痛投射在具身的感知上(臭味、牙疼、勃起),而其经典性则体现在情节的仪式性——基本上就是某种祭祀与招魂,一切症候都等待着某种痛苦的释放,同时也是真相的揭露,对伤痕的体认就这样与和解/救赎绑在一起(甚至相对轻巧的《套中人》式小品《舞》也是),不难理解后续拍出电影《薄荷糖》、《密阳》。对当今读者而言,这种... 好看的,作家李沧东与导演一脉相承,尤其是直面国家现代化转型给个人的创伤,其写法的现代性在于把历史的阵痛投射在具身的感知上(臭味、牙疼、勃起),而其经典性则体现在情节的仪式性——基本上就是某种祭祀与招魂,一切症候都等待着某种痛苦的释放,同时也是真相的揭露,对伤痕的体认就这样与和解/救赎绑在一起(甚至相对轻巧的《套中人》式小品《舞》也是),不难理解后续拍出电影《薄荷糖》、《密阳》。对当今读者而言,这种直面可能过于浓缩而不堪承受(前半本之惨痛,不太能一口气读完),给我们的冲击也在此——文人的历史责任感能触及的边界,如果英若诚把《水流云在》写成《XXX纪事》,如果王、娄导演能当上文化部长,如果我们能像《火与灰》那样写“新的五月又来了”,那我们就不必感慨说大韩民国如地狱到底是散布谣言还是泄露国家机密。 (展开)