走向全球音乐史

一般的音乐史书写，要么流于资料性的汇编，要么过于强调不同地域音乐的文化差异，要么聚焦于西欧音乐。本书对音乐史的论述开辟了新的研究范式，避开了主流与边缘、民族与全球、差异与相似的二元对立，有助于更好地把握音乐文化演进的整体性和流动性。

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本书从全球史的视野出发，试图考察几千年历史语境中的音乐文化轨迹。作者将音乐文化置于人类历史上三次重要的跨文化融汇过程中加以观照。这三次跨文化融汇，以催生亚非欧旧大陆首次双向全球贸易与旅行网络的丝绸之路文明为起点，接着是安达卢斯文明经由伊比利亚半岛对欧洲产生深远影响，第三次即出现在美洲新大陆的欧洲、非洲及美洲原住民音乐的融合与嬗变。最终，本书聚焦数字技术下的即时交互时代所导致的音乐形态与风格的全面革新，重新叩问音乐的文化间性与跨文化性这一本质。

本书对音乐史的论述开辟了新的研究范式，避开了主流与边缘、民族与全球、差异...

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一般的音乐史书写，要么流于资料性的汇编，要么过于强调不同地域音乐的文化差异，要么聚焦于西欧音乐。本书对音乐史的论述开辟了新的研究范式，避开了主流与边缘、民族与全球、差异与相似的二元对立，有助于更好地把握音乐文化演进的整体性和流动性。

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本书从全球史的视野出发，试图考察几千年历史语境中的音乐文化轨迹。作者将音乐文化置于人类历史上三次重要的跨文化融汇过程中加以观照。这三次跨文化融汇，以催生亚非欧旧大陆首次双向全球贸易与旅行网络的丝绸之路文明为起点，接着是安达卢斯文明经由伊比利亚半岛对欧洲产生深远影响，第三次即出现在美洲新大陆的欧洲、非洲及美洲原住民音乐的融合与嬗变。最终，本书聚焦数字技术下的即时交互时代所导致的音乐形态与风格的全面革新，重新叩问音乐的文化间性与跨文化性这一本质。

本书对音乐史的论述开辟了新的研究范式，避开了主流与边缘、民族与全球、差异与相似的二元对立，有助于更好地把握音乐文化演进的整体性和流动性。

马克·海吉勒（Mark Hijleh），曾任纽约国王学院教务长兼音乐教授，现任美国北卡罗来纳州蒙特利尔学院教务长、学术委员会副主席，兼音乐教授。拥有30 余年的教育与学术生涯，其研究成果发表在《大学音乐学刊》《世界音乐分析学报》《皇家亚洲学会学报》等一流刊物中，曾学习尺八与黑人音乐。

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毕明辉，教授、博士研究生导师，北京大学名师，中国音乐学院音乐学系原系主任，科研处处长。中央音乐学院西方音乐史博士，师从钟子林教授；复旦大学中文系博士后，师从朱立元教授。多年执教于北京大学，在国内外多所院校担任客座教授，主讲“20 世纪西方音乐”“西方音乐欣赏”“音乐与数学”“听觉文化与世界文明”等课程。研究领域涉及西方/ 世界/ 全球音乐史、跨文化音乐研究、音乐跨学科研究等。代表著/ 译作有《20 世纪西方音乐中的中国因素》《音乐鉴赏》《音乐三千年》《中国音乐与国...

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马克·海吉勒（Mark Hijleh），曾任纽约国王学院教务长兼音乐教授，现任美国北卡罗来纳州蒙特利尔学院教务长、学术委员会副主席，兼音乐教授。拥有30 余年的教育与学术生涯，其研究成果发表在《大学音乐学刊》《世界音乐分析学报》《皇家亚洲学会学报》等一流刊物中，曾学习尺八与黑人音乐。

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毕明辉，教授、博士研究生导师，北京大学名师，中国音乐学院音乐学系原系主任，科研处处长。中央音乐学院西方音乐史博士，师从钟子林教授；复旦大学中文系博士后，师从朱立元教授。多年执教于北京大学，在国内外多所院校担任客座教授，主讲“20 世纪西方音乐”“西方音乐欣赏”“音乐与数学”“听觉文化与世界文明”等课程。研究领域涉及西方/ 世界/ 全球音乐史、跨文化音乐研究、音乐跨学科研究等。代表著/ 译作有《20 世纪西方音乐中的中国因素》《音乐鉴赏》《音乐三千年》《中国音乐与国家形象》《中国电影音乐》等。

中文版序/ 1
导读/ 4
前言　全球音乐力与全球音乐学/ 13
全球音乐史：资料、人群、主要特征/ 19
全球区域音乐：功能与贡献/ 23
处于全球文化边缘的精彩音乐史：晚近以来/ 25
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中文版序/ 1
导读/ 4
前言　全球音乐力与全球音乐学/ 13
全球音乐史：资料、人群、主要特征/ 19
全球区域音乐：功能与贡献/ 23
处于全球文化边缘的精彩音乐史：晚近以来/ 25
关于创造性与非正义性的问题/ 29
第一部分 非洲-亚欧旧世界网络（约前3500—1500）/ 37
第一章　丝绸之路的先声/ 39
全球音乐史前史/ 42
早期文明中心的音乐特征和相互作用/ 46
希腊化的世界和丝绸之路的种子/ 60
聚焦：遍及全球的手鼓/ 62
第二章　第一次重大交汇：丝绸之路（约前200—900）/ 68
第一阶段：丝路初现（约前200—200）/ 68
第二阶段：道路的演变（约200—900）/ 87
第三章　 第二次重大交汇：安达卢斯、拜占庭和欧洲时代的来临 　（约700—1500）/ 107
早期阿拉伯-伊斯兰音乐语境/ 114
中世纪诸音乐源流的文化/ 121
文化间/跨文化的安达卢斯伊比利亚和欧洲文化的交融/ 135
西欧音乐时代的降临/ 154
欧洲音乐向新大陆的早期输出/ 170
聚焦：列巴布琴、雷贝琴和作为全球乐器代表的小提琴的出现/ 176
第二部分 新世界网络：第三次重大交汇以及加速融合的 　时代（约1500—1920）/ 189
第四章　哥伦布时代的音乐交流/ 191
拉丁美洲音乐的跨文化根源/ 191
加勒比海地区/ 198
墨西哥和中美洲/ 204
秘鲁/安第斯地区/ 209
巴西海岸/ 213
亚马孙及其他内陆地区/ 216
聚焦：吉他作为全球跨文化乐器的兴起/ 218
第五章　跨文化音乐在美国的兴起/ 226
殖民地、革命和内战的种子/ 229
走向更广阔的自由天地与跨文化音乐发展之路/ 251
第六章　大规模加速：帝国与异国主义/ 263
德彪西：集大成者？/ 271
传教士/ 273
贸易与殖民化/ 278
音乐传播加速扩大/ 290
第三部分 全球化网络与持续性转型（1920年以来）/ 299
第七章　美洲音乐交汇的繁盛与影响/ 301
美国三大音乐潮流/ 303
五组美国音乐家/ 314
交融冲击/ 330
聚焦：全球跨文化演唱风格的出现/ 339
第八章　技术、交融与即时交流时代/ 349
扩大音乐自由度：从印刷到模拟到数字/ 350
文化间/跨文化媒介转变/ 353
音乐、动态影像和互动性/ 361
两个案例研究：日本和印度尼西亚的音乐和技术/ 368
音乐史的终结？/ 371
结语　全球音乐史——文化间还是跨文化？/ 376
三例音乐语境分析/ 378
一种新概念范式/ 383
鸣谢/ 386
译后记/ 387
· · · · · · (收起)