内容简介 · · · · · ·
“吾国之色,实较世界为独绝也。”——于非闇
一部工笔重彩大师倾囊相授的权威中国色彩指南
一部复活失传颜料技法的非遗宝典
美术相关专业指定用书,工笔花鸟画入门的必备工具书!
近代工笔花鸟画宗师于非闇毕生研究和实践经验的结晶,系统梳理中国传统颜色体系,揭秘古代颜料制作与使用技法,传承濒临失传的配色秘技
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编辑推荐:
☆一代工笔花鸟画大师于非闇倾囊相授,娓娓道来中国颜色致用之道
于非闇20世纪北方工笔花鸟画的巅峰代表,与南方的陈之佛共同成就了“工笔花鸟”一南一北的两座高峰。他不仅是“京派”绘画技法奠基人,更是近代首屈一指的瘦金体大师,是少数能完整地继承宋徽宗艺术遗产的大家,在中国艺术史的地位举足轻重,在被国家限制出境名家名单居于首位。
于非闇在此书凝练了他数十年的颜色研究经验,并对传世文献作了通...
“吾国之色,实较世界为独绝也。”——于非闇
一部工笔重彩大师倾囊相授的权威中国色彩指南
一部复活失传颜料技法的非遗宝典
美术相关专业指定用书,工笔花鸟画入门的必备工具书!
近代工笔花鸟画宗师于非闇毕生研究和实践经验的结晶,系统梳理中国传统颜色体系,揭秘古代颜料制作与使用技法,传承濒临失传的配色秘技
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编辑推荐:
☆一代工笔花鸟画大师于非闇倾囊相授,娓娓道来中国颜色致用之道
于非闇20世纪北方工笔花鸟画的巅峰代表,与南方的陈之佛共同成就了“工笔花鸟”一南一北的两座高峰。他不仅是“京派”绘画技法奠基人,更是近代首屈一指的瘦金体大师,是少数能完整地继承宋徽宗艺术遗产的大家,在中国艺术史的地位举足轻重,在被国家限制出境名家名单居于首位。
于非闇在此书凝练了他数十年的颜色研究经验,并对传世文献作了通盘梳理,毫无保留地记录了自己多年绘画实践中对颜色的理解和运用。
☆里程碑式巨著,近代首部系统研究中国传统颜色制备体系的著作,打捞中华美学的至美国色,保存濒危技艺
作为中国近代第一部系统研究传统绘画颜料的学术专著,中国画颜色研究的承前启后之作
书中公开多项几近失传的秘技,比如清代基本失传的槐花水调合石绿的方法,用竹筒澄漂朱砂、石青的方法,使用铁朱、蛤粉的技法,临摹宋元画作的敷色与绢本衬背技法等。
这些技术若非于非闇记录,恐彻底湮灭于历史。
此书更珍贵之处是,修订者刘乐园将于非闇的方法逐条实验,均能完美复刻。
☆画师实践的权威指南与必读之作,美术相关专业指定用书,学习中国传统颜色美学的必经门径
正所谓“夫工欲善其事,必先利其器”,又如于非闇在书中强调“学习为的是致用,最忌囫囵吞枣”,了解颜料特性在绘画实践中尤为重要,本书正是工笔花鸟画入门不可或缺的工具书。
中华文明,是世界上最早驾驭色彩的文明之一早在战国,我们的先民便创立了“正五色”的概念,奠基了东方美学。梅染、曙色、鸦青、胭脂、缃色、缥色、天水碧、月白、东方既白……这些雅致名字的背后,是古人驾驭物质的智慧。而只有懂得如何制造颜色,才能真正读懂这些传统颜色名字的深意。
☆本书是真正意义上的大家小书
内容雅俗共赏,篇幅精悍,行文举重若轻,以通俗语言讲述硬核知识,不仅可作为专业学习的案头指南,又是普通读者亲近传统的入门津梁。一书在手,既能系统把握中国画色彩精髓,亦可开阔眼界,一窥东方美学之堂奥。
☆堪称市面上最好的版本
《中国画颜色的研究》1955年首印,之后很长一段时间都没有再版。
此书自1955年出版至今的各个版本,基本上为原书的原样影印或转录,文字整理、校排工作存在诸多问题,又因衍夺讹脱,攙入了海量新的错误,导致文本已经难以读通。
本版本出版方聘请刘乐园主持修订整理,对于原书中所征引的传世文献,全部依据明清两朝的刻本、钞本,进行了校勘和重新标点;对于一些比较复杂的问题进行了缀辑、订补和解释,并与近世考古新发现互相印证、彼此阐发。全书纠谬、订补、缀辑累计凡千余处。
在整理文稿的同时,出版团队组织专人,按照于非闇原稿中所说的颜料制备方法,对诸多中国传统矿物质、植物质颜料进行了制备攻关实验,许多攻克的颜料技法难点,都毫无保留地吸收进书稿中。
整理完成的书稿,历七勘七校,力求完美重现于非闇的文字与思想。
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内容简介
现代工笔画大师于非闇系统整理古代及当代画家的颜色、颜料技法,结合绘画实践,将其毕生所学与独门秘技毫无保留地记录下来。这本小册子篇幅不大,却是研究中国传统绘画颜色、颜料的里程碑式的巨著。
《中国画颜色的研究》介绍了中国画颜色的品种、性质及发展状况,中国墨的特色,古代与现代画家研漂颜料、使用颜色的方法等。此次修订,对于原书中所征引的传世文献,全部依据明清两朝的刻本、钞本,进行了校勘和重新标点;对于一些比较复杂的问题进行了缀辑、订补和解释,并与近世考古新发现互相印证、彼此阐发,使这本重要著作以精勘、精修、精校、精印的方式重现人间。
作者简介 · · · · · ·
作者简介
于非闇 著
于非闇(1889—1959),20世纪工笔花鸟画的杰出代表,现代瘦金体书法第一大家。早年随王润暄学画。1912年,入满蒙高等师范学堂。1930年起,任教于华北大学美术系、京华美术专科学校,兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935年,始画工笔花鸟,初学陈洪绶,继而研究宋元诸家,对赵佶工笔花鸟画法用功尤深。1949年后,历任北京中国画研究会副主席、中央美术学院民族美术研究所研究员、北京画院副院长。代表作有《玉兰黄鹂图》、《红杏山鹧图》、《和平鸽图》、《临写生珍禽图》等。著作有《非闇漫墨》、《于非闇 工笔花鸟画选》、《我怎样画工笔花鸟画》等。
刘乐园 整理修订
英国伦敦大学亚非学院巴纳教授领导的楚帛书研究工作小组成员,专攻古代颜料分析与绘画材料史,参与大英博物馆“中国古代颜料”项目。
著有《楚墓出土颜料的科学分析》(2018),...
作者简介
于非闇 著
于非闇(1889—1959),20世纪工笔花鸟画的杰出代表,现代瘦金体书法第一大家。早年随王润暄学画。1912年,入满蒙高等师范学堂。1930年起,任教于华北大学美术系、京华美术专科学校,兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935年,始画工笔花鸟,初学陈洪绶,继而研究宋元诸家,对赵佶工笔花鸟画法用功尤深。1949年后,历任北京中国画研究会副主席、中央美术学院民族美术研究所研究员、北京画院副院长。代表作有《玉兰黄鹂图》、《红杏山鹧图》、《和平鸽图》、《临写生珍禽图》等。著作有《非闇漫墨》、《于非闇 工笔花鸟画选》、《我怎样画工笔花鸟画》等。
刘乐园 整理修订
英国伦敦大学亚非学院巴纳教授领导的楚帛书研究工作小组成员,专攻古代颜料分析与绘画材料史,参与大英博物馆“中国古代颜料”项目。
著有《楚墓出土颜料的科学分析》(2018),发表《唐代敦煌壁画中铅丹的显微结构》等论文12篇,2021年主持“于非闇颜料实验复原”国际合作项目。
目录 · · · · · ·
前 言
第一章 中国画颜色的品种及性质
第一节 矿物质颜料
第二节 植物质颜料
第三节 金 银
第四节 胶 矾
第二章 中国画颜色发展的情况
第一节 中国画颜色发展的过程
第二节 吸取外来的颜料加工精制
第三节 现在制售的中国画颜料
第三章 中国墨的特色
第一节 中国墨的特点和制法
第二节 我们如何选购用墨
第三节 使用墨时应有的认识
第四章 民间画工使用颜色的情况
第一节 画像、彩画用色
第二节 年画、灯画用色
第五章 古代画家研漂颜料、使用颜色的方法
第一节 传统的着色方法
第二节 古代画家对于颜料的选择
第三节 古代画家研漂颜料的方法
第四节 古代画家使用颜色的方法
第六章 现代国画家研漂颜料、使用颜色的方法
第一节 现代国画家研漂颜料的方法
第二节 现代国画家使用颜色的方法
结 语
附录一 谢赫“六法”
附录二 张彦远《历代名画记》论色
附录三 王绎《彩绘法》
出版后记
· · · · · · (收起)
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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一般说来,墨的五彩如下: 焦墨——即是把研成的墨汁在砚池内经过半日的挥发,再用来画画中极其深重而又突出的部分。它是在全幅画中特别黝黑的部分,黑而有光亮。 浓墨——是说墨色的黑度.仅次于焦墨。焦墨可能有光泽,浓墨因为加入水分,虽黑而无亮光。 重墨——这是对淡墨说的.它比浓墨水分更多些,比淡墨则又显出黑一些。 淡墨——水分加多,成了灰色的叫淡墨。 清墨——这在墨彩上则是仅仅有一些淡灰色的影子,这影子去表现朝雾夕烟似的模糊形象。 (查看原文) —— 引自章节:第一节 中国墨的特点和制法 -
中国墨具有以下各特点: 一、用毛笔书画。无论毛的软硬,一律保持运笔的灵活,不粘、不涩、不滞。 二、经过若干年,对于木、绸、纸、绢等物质不发生腐蚀作用。 三、墨色经久不消退不变化。 四、遇日光或热,仍保持黑色。 五、画在纸或绢上,就是画得细如游丝,再经水染,也不动摇,不渗晕。有强韧的凝集附着力量。 (查看原文) —— 引自章节:第三章 中国墨的特色
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穿越千年时光,我在这本书里触到盛唐衣角……
中国画的颜色,“薄染如轻云蔽月,厚施若浓翠遮山”
“吾国之色,实较世界为独绝也”
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0 有用 闻夕felicity 2026-01-17 12:29:05 江苏
①因为不是从业者/爱好者,所以从来没有从颜料的角度解读过中国画,反而是读西方画科普(尤其是old master art)的时候会不断出现这个视角。思考一下这些古画的颜料如何实现这么多年还如此鲜艳(除了敦煌)还是很有趣的。②去年看了本矿物科普,跟这本也梦幻联动了。事物的名字反映看待者的视角,古代的画家知道雄黄雌黄土黄,化学家说氧化铁氢氧化铁陶土混合物。注释好评,用化学击穿一物多名带来的信息混乱、还给... ①因为不是从业者/爱好者,所以从来没有从颜料的角度解读过中国画,反而是读西方画科普(尤其是old master art)的时候会不断出现这个视角。思考一下这些古画的颜料如何实现这么多年还如此鲜艳(除了敦煌)还是很有趣的。②去年看了本矿物科普,跟这本也梦幻联动了。事物的名字反映看待者的视角,古代的画家知道雄黄雌黄土黄,化学家说氧化铁氢氧化铁陶土混合物。注释好评,用化学击穿一物多名带来的信息混乱、还给非常见字注音。③突然意识到书画真是手艺活:做颜料、画绢、画灯、研磨都有从最终效果倒推出来的工艺和讲究。 (展开)
0 有用 回到黑格尔 2026-01-19 20:58:53 陕西
研漂工艺之理性化于书中详论之“淘、澄、飞、跌”四步法,非仅为简单之技术操作,实乃将自然物质升华成艺术理念之载体的过程也。此过程呼应美乃绝对理念借感性形式外化之观点,强调内容与形式之统一。其使自然之颜料不复仅为物质,而承载艺术理念,达成自自然至艺术之升华矣。 矿植合用之辩证思维——矿物与植物颜料相混合,突破单一材料之局限,彰显卓越之辩证智慧。此混合体现内容与形式之有机统一,契合心灵于自然中实现自由之... 研漂工艺之理性化于书中详论之“淘、澄、飞、跌”四步法,非仅为简单之技术操作,实乃将自然物质升华成艺术理念之载体的过程也。此过程呼应美乃绝对理念借感性形式外化之观点,强调内容与形式之统一。其使自然之颜料不复仅为物质,而承载艺术理念,达成自自然至艺术之升华矣。 矿植合用之辩证思维——矿物与植物颜料相混合,突破单一材料之局限,彰显卓越之辩证智慧。此混合体现内容与形式之有机统一,契合心灵于自然中实现自由之观点。其意谓艺术家于创作之时,不受制于材料,能依理念表达之需求自由选择与组合,令艺术创作更为灵活多样,亦使艺术作品更能映现艺术家内心之理念。此技法不仅为材料之创新,更是艺术理念于实践。 (展开)
0 有用 鱼的九思 2026-01-19 09:07:21 北京
小书一本,全是干货,老一辈艺人的文风真是平实,全不卖弄,娓娓道来,都是经验之谈,平淡之中足见浸淫之深。
0 有用 黎戈 2026-01-17 09:04:38 江苏
看过老版,大体知道一些颜料的来源和制作,也去矿石展厅看过。这次复读,在网上找到了很多复原传统颜料的记录片和视频,非常直观地复习了一下颜料知识,视学信息这块,网络确实是极为便利的,可以立即获得直观感受,学到很多。另外可以辅以《颜色的故事》》《色彩列传》《中国传统色》做一些更深入的学习。
0 有用 小瑶 2026-02-06 14:09:41 重庆
再版重读还是读得津津有味,好书可以反复读。上次读好奇制备的方式,这次更关心使用的选择:壁画多用石色、灯画多用草色,是因地制宜;画工常用便宜、易得同时好交活的颜色,画家则是追求表现力和持久,是量入为出。看到古代的画家都要自己制备颜料,一开始觉得很累,后来想想,于非闇研究颜色的制备,可以更好的理解每种颜色的特性,是更利于使用的。