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简明扼要的点出了中日艺术比较的诸多问题，大多浅尝辄止。此书提供的大都是问题和视角，启发功能好。
很好，就是错别字太多
有格局的书，作者主要想表达的观点是，存世的日本绘画有助于我们更加全面地把握中国绘画的全貌。可惜国内的学者对于日本美术颇为陌生，相关研究极其肤浅，从清华美院教授张夫也的《日本美术》抄袭可见一斑。
勉强四星。作者的基本立论为我们提供了一个可行的方法论指引——日本的美术史学者必须打开视野，抛弃民族主义导致的狭隘视角，在中日文化的互动中理解日本美术。同样，东亚三国的文化互动也应是我们关照的课题，或我们应具备的基本视野。此书的阅读体验一般，竖版繁体排版以及文字与图版分离，都影响了大陆读者的阅读体验。此外，作者仅仅着眼于绘画，或纸本/绢本绘画来对中日两国的美术史进行比较分析，也无疑限制了比较的深入，让文字止于形式主义的对比，难以深入到观念意义层面。这也折射出日本美术史学科内领域划分泾渭分明带来的弊病。
> 日本美術之觀察 與中國之比較
3 有用 靡靡懒散人 2016-03-23 12:24:17
简明扼要的点出了中日艺术比较的诸多问题，大多浅尝辄止。此书提供的大都是问题和视角，启发功能好。
0 有用 Christ 春暉 2018-12-26 13:01:24
很好，就是错别字太多
0 有用 郑人 2019-02-21 12:49:31
有格局的书，作者主要想表达的观点是，存世的日本绘画有助于我们更加全面地把握中国绘画的全貌。可惜国内的学者对于日本美术颇为陌生，相关研究极其肤浅，从清华美院教授张夫也的《日本美术》抄袭可见一斑。
0 有用 mevius21 2020-08-20 11:10:41
勉强四星。作者的基本立论为我们提供了一个可行的方法论指引——日本的美术史学者必须打开视野，抛弃民族主义导致的狭隘视角，在中日文化的互动中理解日本美术。同样，东亚三国的文化互动也应是我们关照的课题，或我们应具备的基本视野。此书的阅读体验一般，竖版繁体排版以及文字与图版分离，都影响了大陆读者的阅读体验。此外，作者仅仅着眼于绘画，或纸本/绢本绘画来对中日两国的美术史进行比较分析，也无疑限制了比较的深入，让文字止于形式主义的对比，难以深入到观念意义层面。这也折射出日本美术史学科内领域划分泾渭分明带来的弊病。