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可译为《粗旷时代：设计之困》，以Lina为主的巴西知识分子文集，研究了巴西东北部民间艺术和手工艺（Lina收集了2000多件）。巴西东北部长期被视为落后和贫穷的代名词，Lina认为深入理解社会底层才能更好的理解国家，当时国内工业设计陷入困境，是因为设计脱离了真实的人民生活：设计师画图、工人生产、消费者使用，三者割裂。而手工艺中，制作者即使用者，造物源于直接的身体需求和手感，这批判了现代设计沦为资本... 可译为《粗旷时代：设计之困》，以Lina为主的巴西知识分子文集，研究了巴西东北部民间艺术和手工艺（Lina收集了2000多件）。巴西东北部长期被视为落后和贫穷的代名词，Lina认为深入理解社会底层才能更好的理解国家，当时国内工业设计陷入困境，是因为设计脱离了真实的人民生活：设计师画图、工人生产、消费者使用，三者割裂。而手工艺中，制作者即使用者，造物源于直接的身体需求和手感，这批判了现代设计沦为资本“刺激消费”的工具，失去了解决真实问题的本质。工业产品追求光滑无暇的“完美”，实则脆弱且更新快。手工艺容忍瑕疵与不完美，Lina称之为“对不完美的宽容”，这批判了消费主义制造的“完美焦虑”，主张一种粗糙、真实、有生命力的美学。——用微信葡译中勉强看完后提炼的流水账大意。 书里的图很好看！ (展开)
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1 有用 Phihead 2026-08-09 21:27:46 北京
可译为《粗旷时代：设计之困》，以Lina为主的巴西知识分子文集，研究了巴西东北部民间艺术和手工艺（Lina收集了2000多件）。巴西东北部长期被视为落后和贫穷的代名词，Lina认为深入理解社会底层才能更好的理解国家，当时国内工业设计陷入困境，是因为设计脱离了真实的人民生活：设计师画图、工人生产、消费者使用，三者割裂。而手工艺中，制作者即使用者，造物源于直接的身体需求和手感，这批判了现代设计沦为资本... 可译为《粗旷时代：设计之困》，以Lina为主的巴西知识分子文集，研究了巴西东北部民间艺术和手工艺（Lina收集了2000多件）。巴西东北部长期被视为落后和贫穷的代名词，Lina认为深入理解社会底层才能更好的理解国家，当时国内工业设计陷入困境，是因为设计脱离了真实的人民生活：设计师画图、工人生产、消费者使用，三者割裂。而手工艺中，制作者即使用者，造物源于直接的身体需求和手感，这批判了现代设计沦为资本“刺激消费”的工具，失去了解决真实问题的本质。工业产品追求光滑无暇的“完美”，实则脆弱且更新快。手工艺容忍瑕疵与不完美，Lina称之为“对不完美的宽容”，这批判了消费主义制造的“完美焦虑”，主张一种粗糙、真实、有生命力的美学。——用微信葡译中勉强看完后提炼的流水账大意。 书里的图很好看！ (展开)