bY 周黎明
某些行业在银幕上曝光率颇高，另一些行业则不受影人青睐。记者属于前者，会计属于后者。美国一项研究显示，记者充当主角的电影有一千多部，估计只计算了美国电影，或者仅把美国公映的外国片包括在内。诚然，比记者露面更多的职业也不少，随便便能想到警察、律师、医生等。西部片的牛仔其实也是一项职业，能独占一个类型，可见其重要性。
为什么记者能常久驰骋银幕？理由如下：“记者们极少成群结队去工作，常常是独往独来，而一个古典英雄也必定是一个单干户；记者们穿梭于不同人群、不同国度之间，这正好符合一个古典英雄所需要的人文与地理纬度。更重要的是，记者们被赋予了与英雄一样的天命：除恶扬善，行侠仗义，解民于倒悬。尽管现实中的记者，往往叫英雄太沉重，但职业上的特点，使其肩膀仍成为导演们安放现代人英雄梦的理想之地。”
这段精辟论述出自一本《电影撞新闻：影像中的无冕之王》的著作，作者张修智曾是《瞭望东方周刊》的副总编辑。他的另外一个身份是影迷，“搜集了上百部描写记者、表现媒体的电影”，然后在书中点评了其中35部。这35篇影评并非传统的文本解读，而是借助电影来谈论新闻现象。换言之，本书的着眼点是电影，着重点是新闻。这也印证了电影的优势——具有可无限延伸的外围，其中任何一根触须都可以打开一番全新的天地。
在评论《总统班底》时，作者参照了主角伍德沃德和伯恩斯坦两位上司的著作，更甭说伍德沃德自己多年来的一系列著述。对原始素材掌握得如此深厚，再回过头来审视电影，眼光自然要高得多，收获也丰厚得多。除了《总统班底》、《晚安，好运》等经典记者电影，作者还收罗了几部一般人不会往新闻方向靠的影片，如都市言情片《西雅图夜未眠》。他通过该片，联想到中国的午夜电台女主播向菲使得逃犯神奇自首的故事，然后分析了脱口秀对于听众的心理暗示作用：“对于一个受教育不多、生活经历比较简单的人来说，冥冥中操一口悦耳、体己的话语的脱口秀主持人，或许不但是一个导师，甚至可能成为某种形而上力量的替代品，填补了现代人内心深埋的对终极存在的渴求。”
《电影撞新闻》中的文章篇幅不长，信息量颇大；旁征博引，但又不掉书袋；选片注重新闻传媒的各个领域，但又没有堆砌成十味大全。作者对新闻职业的理想和激情渗透在字里行间，对于记者英雄（如《投奔怒海》中的芥川、《晚安，好运》中的默罗、《铁人》中的文卡尔）投于由衷的赞赏，而对于行业败类（如《欲盖弥彰》中的格拉斯、《沉静的美国人》中的派尔、《做大英雄》中的康尼）给予鞭挞，但似不够鞭辟入里。想必这是国情使然：当某种理想尚未实现时，目标多以正面呈现为主；而一旦实现，则负面效应会受到更大的关注。或许这是作者为什么没有选西德尼•吕美特的《电视台风云》、比利•怀德的《洞中王牌》、伊利亚•卡赞的《登龙一梦》等经典记者片的原因，毕竟，要腐败先得有权势，光是抚摸着不存在的王冕，岂不是形同皇帝没当成就摆弄新衣？
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