近代文学批评史（中文修订版）第六卷

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• 有位耶鲁大学的教授，他一个小时的授课时间，全部花在讲述安德鲁·马韦尔的生平传略和政治生涯，可是结束时，关于名义上的主题《致羞涩的情人》一诗，居然只说了一句：“至于这首诗嘛，诸位——精品——精品！” (查看原文)

  看不见的城市 2赞 2021-05-05 09:59:08

• 莫尔的评骘措辞严厉：多斯·帕索斯的《曼哈顿中转站》，是“污水池里的一次爆炸”，埃德加·李·马斯特斯的《斯蓬河诗集》，“无非令人作呕的绣花枕头”，辛克莱·刘易斯的《大街》，“一个单调乏味的故事，文笔枯涩，拖泥带水”。作者本人显然“比起他所辱骂的老百姓审美道德水平，并无半点提高”。莫尔认识到，在那群作家中，德莱塞是“大气磅礴”的一位；克莱德·格里菲斯，《美国悲剧》中的主人公，“一个意志薄弱，未受教化的粗人的歪门邪道，作者在描绘时胸有成竹”。尽管如此，这部作品还是“令人生畏，庞大，盲目的怪物”。“唯美主义者”詹姆斯·布朗奇·卡贝尔，他的情况也未如人意。卡贝尔的笔法，“莫里斯·休利特和安纳托尔·法朗士的文风，合而为一”，亨·路·门肯的绰号，是 “吵吵嚷嚷的俗人”。然而，我始终无法确信，他在形成上述见解时，持之有故，具有审美感受力和道德顾忌的判断，而不只是由于一概排斥自然主义决定论，同时由于憎恶一切丑陋卑贱的事物，从而作出那样的推断。《分裂的艾略特》一文，证实了这样的看法；艾略特是晦涩的诗人，“混沌的抒情预言家”，也是言之有物的批评家，如此一分为二的论调，引起的只是“对于某种无法自圆其说的悖论的困惑”。同样，《论乔伊斯》这篇文章，无非是断言作者的“进退两难”，在于说明短篇小说《死者》所表达的正确人生观，何以会变成《尤利西斯》的“道德泥坑”，说明后者“沉闷丑陋的艺术”，以及“精神失常者的人生哲学”，当然，乔伊斯的变化与艾略特的变化，可谓背道而驰。《论普鲁斯特》一文，至少着力于探讨作者的总体世界观。《追忆似水年华》在莫尔看来，“属于有史以来笔墨十分阴暗的作品”，普鲁斯特宣泄的是“他对人世间的蔑视”。莫尔援用莱昂·皮尔-昆特的说法，大意是说，作品任凭“人类毫无目标，毫无欢乐，不得安宁，没有任何一种世界观”。“不论展望未来生存的前景，或是人类的进步”，在这些方面，作品都未曾带来些许宽慰。可想... (查看原文)

  看不见的城市 1赞 2021-05-01 10:27:19

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