美国电影美国文化的笔记(21)

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  • 小羊仔

    小羊仔 (不要回头)

    “FILM NOIR”是法语词汇,但这里指的是美国好莱坞制造的一个美国现象。 跟黑色电影相关的几位导演:比利怀德,弗里茨郎,奥托普雷明格,埃德加乌尔姆,奥逊威尔斯,约翰休斯顿,尼古拉斯雷,塞缪尔福勒,约瑟夫路易斯,安东尼曼,劳尔沃尔什,约瑟马尔科维奇,丹西格,菲尔卡尔森,特艾加内特,弗兰克塔特尔,爱德华德米特里克,亨利哈萨维,雅克图纳。 黑色叙述的素材来源于美国社会的低俗小说,比如将近20%的黑色电影制作与19...

    2011-10-27 01:09   1人喜欢

  • 小天猴大眼萌

    小天猴大眼萌 (New life)

    第一部分 制作模式 第一章 电影作为一种机制的出现 一、电影的教堂 · 建立于1910年代、1920年代、1930年代的电影宫如同巨大的教堂。世界上最大的影院——拥有6200个作为的罗克西(Roxy)影院,在广告中被描述为“电影的教堂”。在20S年代以前,电影院是一个公众机构,成为20C美国人生活中不可分离的一部分。 二、体制的发展:社会与技术 三、爱迪生与电影视镜 (一)捕捉时光 · 电影是消费商品的陈列橱,包括缝纫机、打字机、...

    2018-12-20 21:14

  • 王小七

    王小七 (伤心会死)

    2015-11-11 15:27

  • 王小七

    王小七 (伤心会死)

    在弗洛伊德看来,在个人层面上,笑话充当一种释放的功能,它们为那些发笑的人提供必要的治疗与释放,减轻人们的担忧与顾虑,因此,喜剧作为一种大众形式起到缓解社会整体压抑的作用。总而言之,无论一个社会抑制什么,反之通常能以喜剧的形式嘲弄它。 典型的喜剧电影是以婚姻,或以一个新社区的重建的庆祝仪式来解决问题的。按照这种方式,它就暗示着产生这种紊乱秩序的过去世界的重生,而这紊乱秩序恰是喜剧电影典型的起点。

    2015-11-11 15:06

  • 彼岸的九宫格

    彼岸的九宫格 (流浪到彼岸去)

    「公民凯恩」这部电影一再拒绝观众接近中心角色的目标,这成为其现代主义的主要标志。 这些叙事手法形式上的反叛不仅是对现实情境的附和,而且是对现实状态的一种反映,表现了当代的一种挫败感:没有结果,缺少答案。

    2013-09-09 10:39

  • 彼岸的九宫格

    彼岸的九宫格 (流浪到彼岸去)

    "看电影"成了"进入到电影中去"。经典好莱坞电影的隐蔽性是其透明性的一种集合体。 他们尽量避免用突如其来的符号或标志破坏叙事的流畅,从而暴露出故事本身是刻意营造产品,因此尽可能强化故事。

    2013-09-09 10:34

  • 彼岸的九宫格

    彼岸的九宫格 (流浪到彼岸去)

    正如大卫波德威尔解释,经典好莱坞影片从根本上说是以角色为中心的电影。这些角色或多或少是一向不变的、观众熟知的和心理上连贯的个体,拥有界定清晰的、特定的目标。 电影的制作者们根据叙事经济有效的经典原则,借助这样的互动来进一步展示他们的角色,通过个体角色拥有的特定目标或是要求他们解决的问题来设置期望的剧情。

    2013-09-09 10:18

  • 彼岸的九宫格

    彼岸的九宫格 (流浪到彼岸去)

    经典的好莱坞电影拥有一种风格,这种风格 总的来说是无形的,一般观众难以察觉。它隐蔽性,很大程度上是美国电影熟练技巧的产物,犹如一部讲故事的机器。 因而,经典作品一般都会避免庞杂、主观、过于情绪化,力求达到希腊人理想的"过犹不及"的状态或者"没有任何多余成份"。 叙述过程遵循一种有序的模式:一开始先介绍事情的原始状态,随后一些突发事件打乱了这个平衡,接下来的事件又视图重建原来的状态,但是一次又一次遭..

    2013-09-09 10:12

  • 彼岸的九宫格

    彼岸的九宫格 (流浪到彼岸去)

    叙事篇总结

    2013-09-09 10:01

  • Sugarbaby

    Sugarbaby

    2012-12-25 20:30

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