《配色设计原理》的原文摘录

  • 在色彩的诸多要素中,最能左右配色印象的就是色调。色调是色彩的明度和纯度组合而成的概念,即决定色彩的基调和氛围的要素。色相在鲜明、明亮、暗等不同的色调中表情是各不相同的。因此,无论色相如何,只要将其色调统一,就可以体现整体性和统一性,形成具有和谐、自然效果的配色 (查看原文)
    任子爵士 2012-02-08 15:38:35
    —— 引自第92页
  • 黑色被誉为是最能够衬托美食的色彩,是烘托美味的万能色。 (查看原文)
    任子爵士 2012-02-08 16:55:34
    —— 引自第115页
  • 最终方案成形之前,事先一般都会经过对实际中设计方案的筛选。写真、标题都很重要,文字的色彩选择需要十分慎重,从多种候补色彩中挑选最合适的。 杂志封面设计,应考虑杂志摆放在店铺前宣传架中展示时的效果。首先,将在书店中可能摆放在一起的杂志收集起来,并排放置,观察对比中的封面效果,注意排除备选中不适合的设计方案。然后,和编辑部门的同事讨论,确定标题周围的文字以及某些图案的位置。 (查看原文)
    任子爵士 2012-02-08 16:58:26
    —— 引自第116页
  • 比如,“甜”“苦”等味道,“可爱”等带有情感的形容词,什么样的配色可以表现这种感觉,即通过文字语言想象色彩的能力在一定程度上是应该掌握的。表现强烈的色彩时,并非任何时候都是用红色、黄色来配色,自己心中应该有一系列的备选方案。关键是要增加替换色彩的能力。 为增加替换色彩的能力,应该养成在日常生活中见到好的色彩搭配时,将配色带给你的这种感觉替换成某个词语的习惯,色彩、感觉、语言三者联系结合,构建一种专业思维。将杂志中成功的配色图例裁剪收集也是很好的习惯。这样一来就不是单纯记忆某一种色彩,而是记住该色彩的系列搭配类型。 (查看原文)
    任子爵士 2012-02-08 17:06:59
    —— 引自第119页
  • 杂志版面设计中,最基本的能够降低失败的方法是从主体写真等视觉素材中引出一种色彩。确定写真中的重点色,标题文字色和底色都选择与重点色属于同一色系的色彩,这是色彩选择最基本的原则,也是初学者应当严格遵循的法则。 (查看原文)
    任子爵士 2012-02-08 17:37:44
    —— 引自第120页
  • 杂志的排版设计中,考虑到读者视线的流动性十分关键,因此写真的排版就显得十分重要.成功的版面设计应该没有压迫感,视线的流动性不受影响. (查看原文)
    任子爵士 2012-02-09 13:29:18
    —— 引自第125页
  • 彩色写真中的标题等文字要素一般选择白色镂空或者黑色的配色.写真中一般会包含多种色彩,选择无彩色的黑色或白色作为文字色彩,不仅可以增加纯度的对比性,提高文字的可读性,而且也不会破坏写真自身的色彩.原则是在明度高的部分选择黑色,在明度低的部分选择白色.另外,根据素材的不同,也可以选择被称为"杂志设计基本色"的红色作为文字色彩.从写真色彩中选取一种色彩的方法不适用于文字的挑选,因为如此确定的色彩容易将文字素材融入写真画面中,从而降低文字本身的可读性. (查看原文)
    任子爵士 2012-02-09 14:16:43
    —— 引自第129页
  • 我喜欢自然中的复杂色调。我觉得蜡笔、水彩等所谓的12种基本色是非常贫乏的,树叶、太阳的色彩不是如此呆板的,包括作品中经常出现的粉色和淡蓝色,配色色调往往也是很单一的。应该让被这些色调的作品所包围的孩子们了解自然中的复杂色调。 最早的颜料是从花草树木中提取的,后来人们逐渐开始使用化学颜料。于是,人们的色彩感觉逐渐退化。在鼠尾草系列作品的设计中,我发现经过草木染色法着色的作品依然是最美的。也许在面向儿童的作品中很难运用这种配色,但是我还是非常希望孩子们能够感受到这种美。 我一直觉得应该依靠色彩的感觉来描绘世界,而不是依靠阴影。 (查看原文)
    任子爵士 2012-02-09 14:50:18
    —— 引自第145页
  • 利用主色+互补色两种色彩,表现与四色印刷相近的效果。 将原本是四色写真的色彩通过双色印刷再现是很难的事情。但是,在必要的情况下,可以选择两种色彩配色,达到与原写真氛围最接近的效果。此时,首先要确定写真的主题色相和要素,分析写真中大面积运用的色彩和位于画面中央的色彩,综合判断,得出结论。 一般来讲,所选定的两种色彩中的一种应是写真的主体色相,第二种应是主体色相的互补色。互补色配色可以表现接近灰色、黑色等无彩色的效果,为写真增添微妙的阴影,体现深邃,幽深的印象。 (查看原文)
    任子爵士 2012-02-09 15:15:45
    —— 引自第148页
  • 双色印刷中经常出现的油墨搭配有三种类型,1.特色×特色,2.青色×洋红色,3.黑色×特色。 第一类在CMYK四色印刷设计时,一般使用C版和M版。另外,将四色印刷写真分解成双色时,也多采用C版与M版的组合。而且一般写真中包含的C和M成分也比较多,这是因为C版与M版的组合最能体现波纹效果。 第三类在CMYK四色印刷设计时,一般使用K版和C版,或者K版和M版。选择哪种搭配方法,要根据写真素材确定。 (查看原文)
    任子爵士 2012-02-09 15:33:40
    —— 引自第150页
  • 将色彩设定为浓色调(鲜艳色调、暗色调等)、淡色调(浅色调等),是双色印刷的技巧之一。深色可以明快地表现出被拍摄物体的轮廓等“形”,浅色起到衬托作用。写真画面中深色使阴影更明显,浅色则使画面显得更自然,对比之中可以体现微妙的差别。此方法适合用于插图印刷,色相相近的浓淡双色给人画面稳重而时尚的印象。 (查看原文)
    任子爵士 2012-02-09 15:39:42
    —— 引自第151页
  • 双色画面展现金属的光泽 通过双色展现写真中汽车、机械等金属器物的质感时,重点是要营造强烈的对比效果。因此,双色应选择鲜艳色调的色彩。淡雅色调的色彩无法表现出金属的厚重与光泽。 另外,插图、画报中,纯度高的色彩和中间色调色彩的搭配,可以展现出银色和金色的光泽感。选择红色和土黄色用来表现金色,选择蓝灰色和亮灰色用来表现银色,高明度色彩作为画面的强光部分,表现色彩由浅到深的浓淡变化。 (查看原文)
    任子爵士 2012-02-09 15:46:14
    —— 引自第152页
  • 双色印刷配色虽然色彩数量少,却可以表现出很独特的效果。将写真转换为双色印刷表现时,画面会呈现出画报作品都有的时尚视觉感受。降低色彩的对比度,铺设背景色,是弥补写真质量不高以及视觉素材较少等缺陷的好办法。使用同色系的双色表现时,注意适度调整两种色彩的色调差,形成稳重而不失张弛感的效果。 (查看原文)
    任子爵士 2012-02-09 15:54:08
    —— 引自第153页
  • 反自然配色 一般来讲,自然界中的光线照射在物体上,物体被光照射的部位呈现暖色,阴影部位呈现冷色。因此,遵循这一自然现象,保证暖色系色彩的明亮效果,保证冷色系色彩的暗淡效果,这种配色称为自然配色。与之相反,将暖色系色彩明度降低,将冷色系色彩明度提高,这种配色称为反自然配色。这是一种能够体现人工、刻意追求不和谐效果的配色类型。 (查看原文)
    任子爵士 2012-02-10 00:02:47
    —— 引自第175页
  • 先确定版面设计的布局、平衡性和形象感,最后再考虑版面的色彩搭配 (查看原文)
    disorder 1回复 2013-03-05 22:06:16
    —— 引自第14页
  • 白色本身是无彩色,在衬托鲜艳的有彩色的同时,缓和了各种色彩之间的冲突。 与白色相同,选用黑色和灰色做背景时,画面会产生同样的效果。在表现快乐和热闹的感觉时,白色是提高整体画面明度效果的最佳选择。但在画面出现多种色彩时,为突出成人世界的高档感,黑色可以作为背景色的第一选择。 (查看原文)
    大头 1赞 2011-10-02 01:06:32
    —— 引自第27页
  • 冈本一宣的配色理论: 我认为色彩本身是没有责任的。在很多情况下,形象是非常重要的,一些形象、外形很优秀的绘画作品或写真作品,不需要搭配多余的色彩,保持单纯的黑白双色就足以体现作品的魅力。色彩固然具有增强设计作品说服力的功能,但按顺序来讲,却是最后一个决定因素。 (查看原文)
    任子爵士 2012-02-05 11:09:47
    —— 引自第14页
  • 人们的年龄越大,往往越喜欢纯度较低的自然色彩。在这一点上,日本人表现得尤为突出,经常使用可以感受到幽静、孤寂的配色。 (查看原文)
    任子爵士 2012-02-05 11:33:54
    —— 引自第22页
  • 一般来讲,通过色彩表现性别时,蓝色等冷色系色彩往往代表男性,而红色等暖色系色彩往往代表女性。但是,这并不意味着不能运用暖色系色彩表现面向男性的设计。重点是配色要具有很强的对比效果,营造力量感和厚重的氛围,这样才符合男性印象。 (查看原文)
    任子爵士 2012-02-08 14:37:57
    —— 引自第74页