戈达尔访谈录

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• （戈达尔：）因为真正的主角并不是《中国姑娘》这部电影，《中国姑娘》是拍电影这一过程本身。两者是一体的。我要表现的不仅仅是演员，还有将演员展示在银幕上的艺术创作过程。这两者不可分割。我想引用《中国姑娘》中的一句话，年轻的画家说：“艺术并不是现实的反映，而是‘反映’这一现实的过程。”我觉得这句话意味深长。艺术并不仅仅是一面镜子，并不是现实和作为镜子的摄影机镜头的二元对立。我的意思是，在拍《筋疲力尽》的时候我是这样想的，但是后来我发现并不能把镜头与现实分离，根本不能将两者截然区分开来。我认为电影不是由摄影机拍摄下来的一个作品，电影是它的现实性，从现实生活转移到镜头上的过程，它是发生在这中间的一个过程。 是的，就是《假面》（伯格曼）这部电影。我认为与观众对话这个做法很好——当然，是在某些时候，不是指所有情况下——告诉他们：“这是一部电影，而且就是这种类型的电影。”我们不能回避自己在做电影这个事实。毕竟，那些伟大的剧作家们，从莎士比亚到皮兰德娄（都是这样的）——就好像哈姆雷特的主题：舞台上还有另一出戏中戏在上演，我们清楚地知道这一点，一直都是。 ……我开始拍片的时候总是有一个清晰的想法，但只是一个很笼统的想法。拍摄的过程就是我将自己的想法逐步整理和深化的过程。如果你能把所有故事都清晰地写出来你就可以去做作家了，你就没有必要来拍电影，我们拍电影正是因为需要以电影的方式来了解自己想要说什么。 ……现在几乎都没什么原创剧本了……现在的电影都是由文学作品改编的，就算是好的导演也不创作原创故事了，我很不理解他们为什么这样做。现在的电影都不能算是电影，都只是文学作品的复制品。 (查看原文)

  zooey 2赞 2013-03-04 11:03:35

• 罗杰·科曼：无疑是这样的。先锋电影的作用向来都是为商业电影指明未来发展的道路。现在全世界的导演都在以越来越个人的方式进行创作，这也影响了美国电影。随着这些电影得到广泛接受——制片厂老板可不是彻头彻尾的傻瓜——他们已经逐渐看到了这一点。他们开始允许旗下的导演进行更为个人化的创作。戈达尔先生，你拍的电影在美国只能在“艺术影院”里放映，但我知道在法国纯商业影院也上映这些电影。 戈达尔：是的，但在法国，艺术影院与商业影院没有太大的分别。比如在巴黎，艺术院线的收入就要高于商业院线。 (查看原文)

  zooey 2013-03-04 12:02:00

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