形式综合论

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• 当本书写完后，我发觉采用如此复杂和条理化的方法去寻找独立图解的必要性不大。 只要你所采用的定义方式能使被定义的系统具有强烈的内部相互作用，而与其整体中其他系统间的相互作用很微弱，你就可以通过研究有限系统的内部作用所蕴涵的意义而创造出抽象的形式，还可以通过这些模式的自由组合而创造出新的形式。 (查看原文)

  S 1 回复 7赞 2014-11-03 04:28:33

• 本书针对设计过程，即物质实体的创造过程进行论述。 实际上一般的设计师碰到什么信息就关注什么，遇到非常特殊的困难时才偶尔咨询一下有关顾问，将随意选择的信息引入形式设计，或在艺术家工作室中闭门造车，凭空想象出一种形式。 一个卓越的天才可以冲破任何局限。 （掩面痛哭） 虽然一般意义上的逻辑事实上注重推理，但广义上说，逻辑可设计更为普遍的东西。 逻辑的任务是创建关于元素及其关系的纯人为结构。有时候这些结构中的某一种会非常接近真实事物，此时就可以用这个结构来表达它。接下来，由于逻辑的导向是如此严格，我们就可从中洞察到以前所不能看到的真实。 自觉与天真 第一次丧失：接受机器和它所伴随的天真的丧失。 第二次丧失：这一次丧失天真不是由于机器而是由于理智。 18世纪晚期的欧洲，建筑师把形式创造建立在一些法则之上，而这些法则的依据是各种各样的手法和风格。 依据风格来作出建筑上的决定避免了因怀疑而导致的困难，……依赖某种正确性能减轻作决定时的负担。想要有效地摆脱责任，模仿就必须精确。 现代设计师越来越多地站在其“艺术家”的立场，用流行语、个人习语和直觉，因为这能减轻他做决定时的某种负担，使其认知问题变得容易处理。 在这种氛围中，设计师的最高天分——组织实际形式的直觉能力在面对大规模设计任务时变得不值一提，并被“艺术家”的成果所嘲讽。 我们的天真如先前一样再一次丧失，而天真一旦丧失无疑就不能恢复。这种丧失需要我们的关注，而不是否认。 (查看原文)

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