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在潜在叙事的扩张下,红色主流叙事似乎不那么感动了。
文本的复杂性远超表面,化意象于无形,真是太高级了。
书名篇小说戛然而止,猝不及防。后面有点乱
唔,这个不是结局的结局额。。。
没有风云初记好
时代是一种多么奇妙的东西,不,我说的不是书里故事的时代……
满满的都是失望啊
孙犁的文笔很美。
书最后的分析文章对我帮助最大,让我意识到对阅读的错误认知。我要调整好自己到心态,用更合适的方式对待阅读。
铁匠和木匠,六儿和九儿
56年的时候写出这样的小说,有点儿意思。
人是复杂的。小满儿这个人物写得最好
孙犁的文字真好,六儿和九儿在童年时期的经历写得最真挚可爱,之后由于意识形态影响下,叙事目的太明显了,不过结尾六儿和九儿开放式的结尾倒是为情节发展增添了几抹亮色。
童年那段写得真好
当代文学老师重点讲的一本书,,挺不错,十七年文学里比较好看的一本了,只是感觉故事没讲完好像就结束了,意犹未尽
由此知道了我导的倾向,也不失为一种慰藉。
无趣到只能抄出一个比喻句,小满儿“像春天的薄冰”一样的聪明
……真的读不进十七年文学
挽歌,有种淡淡的忧伤。实际上什么也没解决,受时代眼光的局限,也只能是前传。
读《铁木前传》,我们能感受到时代变化中人的努力,但到底会预知努力的徒劳。我想起最近的阅读感受,其中之一是理解到了中国文学所蕴含的独特哀伤。几年前读阎连科老师读一篇文章,题目叫《很少有人能懂中国作家的无奈》。从那时开始,我忽然意识到了当代文学中蕴含的恐惧和徘徊,恐惧来源于很多地方,而徘徊,可能和我们的理解历史的方式有关系。直到今天,我们也天然倾向于“流水落花春去也”、“三十年河东、三十年河西”这样的观念,于是对很多事情的书写都于豁然中夹杂痛苦。在今天的中国,时代和情势变化得远比古代、近代更快,于是这种豁然又痛苦的暧昧想法,更是渗入了我们的思考中。读《铁木前传》,以及与之类似的小说时,怅然和忧伤或许也来自于此。即我们意识到了历史的往复重演,意识到了痛苦的恒久常存,也意识到了与彼岸孙犁的遥遥相望。
> 铁木前传
1 有用 雨田 2019-09-04 08:15:08
在潜在叙事的扩张下,红色主流叙事似乎不那么感动了。
1 有用 武侠小王子 2021-05-29 16:15:35
文本的复杂性远超表面,化意象于无形,真是太高级了。
1 有用 胖不动 2018-10-16 13:18:37
书名篇小说戛然而止,猝不及防。后面有点乱
0 有用 白灼菜心炝生菜 2012-05-06 20:41:33
唔,这个不是结局的结局额。。。
0 有用 孟津后学 2013-01-11 10:18:07
没有风云初记好
0 有用 舒歌 2013-09-17 08:57:29
时代是一种多么奇妙的东西,不,我说的不是书里故事的时代……
0 有用 solitu/tion 2012-12-24 20:07:30
满满的都是失望啊
0 有用 夏天的小灰 2013-11-05 22:05:37
孙犁的文笔很美。
0 有用 Light 2021-03-31 19:25:02
书最后的分析文章对我帮助最大,让我意识到对阅读的错误认知。我要调整好自己到心态,用更合适的方式对待阅读。
0 有用 雁字回时 2021-11-15 19:07:26
铁匠和木匠,六儿和九儿
0 有用 子夜吴歌 2021-10-17 23:16:31
56年的时候写出这样的小说,有点儿意思。
0 有用 东京不远 2021-11-12 11:32:34
人是复杂的。小满儿这个人物写得最好
0 有用 水木聿子 2022-05-31 14:09:25
孙犁的文字真好,六儿和九儿在童年时期的经历写得最真挚可爱,之后由于意识形态影响下,叙事目的太明显了,不过结尾六儿和九儿开放式的结尾倒是为情节发展增添了几抹亮色。
0 有用 波德代羊 2022-09-29 23:40:48 江西
童年那段写得真好
1 有用 桃花换酒 2022-04-12 00:22:18
当代文学老师重点讲的一本书,,挺不错,十七年文学里比较好看的一本了,只是感觉故事没讲完好像就结束了,意犹未尽
0 有用 小神通 2022-05-01 02:27:55
由此知道了我导的倾向,也不失为一种慰藉。
0 有用 摇梨 2022-05-02 04:24:12
无趣到只能抄出一个比喻句,小满儿“像春天的薄冰”一样的聪明
0 有用 阿米尔 2022-04-25 13:11:18
……真的读不进十七年文学
0 有用 Katryn蛋 2022-10-18 09:10:20 江西
挽歌,有种淡淡的忧伤。实际上什么也没解决,受时代眼光的局限,也只能是前传。
0 有用 Utopia 2022-04-23 14:34:16
读《铁木前传》,我们能感受到时代变化中人的努力,但到底会预知努力的徒劳。我想起最近的阅读感受,其中之一是理解到了中国文学所蕴含的独特哀伤。几年前读阎连科老师读一篇文章,题目叫《很少有人能懂中国作家的无奈》。从那时开始,我忽然意识到了当代文学中蕴含的恐惧和徘徊,恐惧来源于很多地方,而徘徊,可能和我们的理解历史的方式有关系。直到今天,我们也天然倾向于“流水落花春去也”、“三十年河东、三十年河西”这样的观念,于是对很多事情的书写都于豁然中夹杂痛苦。在今天的中国,时代和情势变化得远比古代、近代更快,于是这种豁然又痛苦的暧昧想法,更是渗入了我们的思考中。读《铁木前传》,以及与之类似的小说时,怅然和忧伤或许也来自于此。即我们意识到了历史的往复重演,意识到了痛苦的恒久常存,也意识到了与彼岸孙犁的遥遥相望。