中国反封建思想革命的一面镜子

原文摘录   · · · · · · 

• 本书试图在这方面做一些初步的尝试。 本书共分四章： 第一章可以认为是《呐喊》和《彷徨》的本体论。在这一章里，我们首先考察《呐喊》和《彷徨》作品本身所表现出来的实际意义。这个意义，是社会现实在鲁迅思想观念中的反映，是鲁迅以自己独特的思想个性把握客观现实的结果，可以说，是客观与主观的交融，是内与外的化合，是注入着鲁迅主观思想、感情和情绪的客观社会现实。而对于我们，它们则是不以研究者的主观意图为转移的客观存在。我们的任务是发现它们自身所呈现着的实际面貌，并尽可能用马列主义基本原理和中国社会发展的实际状况说明其独特的深刻思想内涵。在这一章里，我们将论证《呐喊》 和《彷徨》不是从中国社会政治革命的角度，而是从中国反封建思 想革命的角度来反映现实和描写生活的，它们首先是中国反封建鬼 想革命的一面镜子，中国社会政治革命的一系列问题是在这个反封 建思想革命的镜子中被折射出来的。 第二章可以认为是《呐喊》和《彷徨》的抽象本质论。任何一部文艺作品，都不可能是社会现实的纯客观记录，而是作家，艺术 家以特定的观念意识自觉或不自觉筛选、提取、集中化、立体化了 的社会现实，在这种客观事物主观化或主观感情、主观思想客观化的过程中，在客观与主观的交吻、渗透、化合的过程中，艺术作品以各种明显的或不明显的、直接的或非直接的方式体现着作家、艺术家创作这件艺术品时的意识本质。 在这一章里，我们将探讨鲁迅当时是以怎样的观念意识观察现实和反映现实的。这里的问题将非常明显：假若鲁迅的《呐喊》和《彷徨》是中国社会政治革命规律的深刻反映，那么它们的意识本质就将是对中国社会政治革命的特点和规律的深刻认识，而假若它们的意识本质只有在中国反封建思想革命中才愈见其超群绝伦、深刻警拨，那么也就能够证明《呐喊》和《彷徨》主要是中国反封建思想革命的一面镜子。通过这一章的论述我们将说明，《呐喊》和《彷徨》所体现出来的鲁... (查看原文)

  伊南 2024-05-14 10:10:55

• 第三章是《呐喊》和《彷徨》的艺术方法论。多年来，我们都企图寻找一种绝对正确的、永远先进的、普遍有效的创作方法，但这种企图本身就是不合理的和没有成效的。创作方法的优劣只能在 与作家的独立个性、作家所要达到的主要创作目的相对应的关系中 来确定，用巴尔扎克的现实主义表达雪莱的浪漫主义激情是根本不 可能的，在这时，巴尔扎克的现实主义便是一种粗笨的、不顺手的 武器，反之亦然。《呐喊》和《彷徨》的创作方法的特征是与它们所 要达到的思想艺术目的相吻合的，香则，它们便不会成为杰出的艺 术品。 在这一章里，我们分析鲁迅《呐喊》和《彷徨》创作方法的特征与它们反封建思想内容的内在有机联系，说明它们的现实主义、 浪漫主义、象征主义是怎样结合在一起的，三者之间的关系如何， 它们各自与鲁迅的何种思想需要联系着，它们各建立在鲁迅当时的 何种思想观念的本质上。 第四章是《呐喊》和《彷徨》的艺术特征论。艺术特征与思想特征是交融在一起的统一体，世界上不存在绝对完善的创作方法， 也不存在绝对完善的艺术技巧，艺术形式的完善与否以及完善的程 度，只有在与特定内容的关系中去寻找，二者相谐和的程度便是艺 术技巧、艺术形式完善的程度。在一部优秀的文艺作品中，我们完 全可以从它的艺术特征发现它思想内涵的特征，也可以循由它的思想特征发现它的艺术特征。 在这一章里，我们将分析《呐喊》和《彷徨》的艺术特征是怎样在反映中国反封建思想革命的具体思想需要中发展起来的。这 一章又分四节，分别从环境展现与人物塑造，情节和结构，悲剧、喜剧和悲剧因素与喜剧因素的结合等三个主要侧面，论述《呐喊》和《彷徨》的艺术特征与它们的反封建思想主题有着怎样的有机联系。 文学研究是一个无限发展的链条，鲁迅小说的研究也将有长远的发展前途，任何一个研究系统都不可能是这个研究的终点，而只能是这个研究的一个小的链条和环节。所以，我们... (查看原文)

  伊南 2024-05-14 10:10:55