中国当代新诗史

《中国当代新诗史》所评述的，是20世纪50-90年代中国新诗①的状况。对于这一时期的中国文学，在很长一段时间里，人们称之为“当代文学”，以和前此30年(从“五四”前后到40年代末)的“现代文学”相区别。目前，尽管不少文学史研究者对诸如“现代”、“当代”的划分提出质疑，淡化这种时期划分，从整体把握20世纪中国文学、中国新诗的设想，也肯定会成为文学史(新诗史)写作的前景。但是，作为一种“过渡”，也为着更深入彰显“当代”的文学、诗歌问题，把1949年以后中国大陆的文学(新诗)作为相对独立的时期来处理，仍有其合理之处。在。20世纪的四五十年代之交，新诗同整个文学一样，发生了重大转折。“转折”的征象，广泛表现在各个方面；而主要表现则是，40年代新诗多种艺术构成的关系发生重要重组，出现了在诗歌观念和艺术方法上统一规范的强大要求，并由此出现了具有“当代特征”的诗体...

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《中国当代新诗史》所评述的，是20世纪50-90年代中国新诗①的状况。对于这一时期的中国文学，在很长一段时间里，人们称之为“当代文学”，以和前此30年(从“五四”前后到40年代末)的“现代文学”相区别。目前，尽管不少文学史研究者对诸如“现代”、“当代”的划分提出质疑，淡化这种时期划分，从整体把握20世纪中国文学、中国新诗的设想，也肯定会成为文学史(新诗史)写作的前景。但是，作为一种“过渡”，也为着更深入彰显“当代”的文学、诗歌问题，把1949年以后中国大陆的文学(新诗)作为相对独立的时期来处理，仍有其合理之处。在。20世纪的四五十年代之交，新诗同整个文学一样，发生了重大转折。“转折”的征象，广泛表现在各个方面；而主要表现则是，40年代新诗多种艺术构成的关系发生重要重组，出现了在诗歌观念和艺术方法上统一规范的强大要求，并由此出现了具有“当代特征”的诗体形态。70年代末“文革”结束之后(当代文学史通常称为“新时期”)，诗界出现了反思、重新审视这些观念和规范性要求的潮流，在诗歌写作上出现多种诗歌向度的变革和实验。这种变革、实验的基点和走向，呈现与“当代”前30年诗歌的延伸、悖逆的复杂关系，因而仍与“当代”诗歌已形成的格局发生或隐或明的关联。

上卷 中国大陆当代新诗3
第一章　新诗道路的转折3
一 40年代后期的诗界3
二 当代新诗道路的选择7
三 “经典”的选定和确立13
第二章　过程及时期特征19
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上卷 中国大陆当代新诗3
第一章　新诗道路的转折3
一 40年代后期的诗界3
二 当代新诗道路的选择7
三 “经典”的选定和确立13
第二章　过程及时期特征19
一 诗人的类型分析19
二 新诗的“当代形态”25
三 发表方式和诗歌刊物30
四 各个阶段的概况32
第三章　走进“当代”的诗人35
一 “老诗人”的艺术处境36
二 “中国新诗”派和“七月诗派”的隐失50
三 艾青和田间的“危机”59
四 走进“当代”的解放区诗人（1）63
五 走进“当代”的解放区诗人（2）66
第四章　50年代的青年诗人73
一 生活道路和文化背景73
二 主要诗人的写作75
三 西南边疆“诗群”83
四 少数民族诗人的创作88
第五章　新民歌运动与新诗道路的讨论95
一 1958年的“新民歌运动”95
二 民间歌手和工农诗人99
三 民间诗歌的搜集和整理102
四 诗歌发展道路的讨论104
五 新诗形式和现代格律诗问题110
第六章　60年代诗风和“政治抒情诗”113
一 “政治抒情诗”的特征113
二 郭小川等的创作115
三 60年代前期的诗风121
第七章　“文革”时期的诗歌125
一　诗界的“分裂”125
二 公开的诗界126
三“地下”的诗歌写作130
四 天安门诗歌运动132
第八章　80年代的诗歌状况134
一 诗歌“复兴”的想象134
二 80年代的诗人“群体”136
三 诗界状况与诗歌运动138
四 最后的政治诗热潮140
五 新诗历史的“重叙”145
六 诗的发表、阅读方式148
第九章　“复出”的诗人151
一 一种诗歌现象151
二 晚年的艾青153
三 “青春历劫，壮岁归来”的一群157
四 昌耀、蔡其矫等的诗167
五 “西部诗歌”和“新边塞诗”174
六 “迟到”的写作者178
七 其他诗人的写作183
第十章　确认已凋谢的流派186
一 流派的重新确认186
二 牛汉等的诗189
三 穆旦、郑敏的当代诗歌195
第十一章　朦胧诗与朦胧诗运动206
一　《今天》与朦胧诗206
二 朦胧诗论争210
三 “地下诗歌”的发掘与食指216
四 “白洋淀诗群”与多多的诗223
五 北岛等的诗229
第十二章　80年代中后期的诗244
一 朦胧诗退潮之后244
二 “第三代”或“新生代”246
三 “非非”和“莽汉”254
四 “他们”和南京的诗人261
五 “海上”与上海诗人270
六 海子与“诗人之死”273
七 女诗人和“女性诗歌”282
第十三章　90年代的诗293
一 “90年代诗歌”的概念293
二 诗歌民刊与“活跃诗人”301
三 《倾向》与《南方诗志》304
四 《反对》与《象罔》314
五 《北回归线》与《阵地》321
六 实验者与《发现》324
七 “游离”与“偏移”331
八 “民间”的集合与诗歌论争340
下卷 台湾、香港和澳门的当代新诗
第十四章 当代台湾新诗的背景和进程349
一 背景349
二 进程和特点354
第十五　章现代主义诗潮及诗人359
一 现代主义诗潮的发展及其论争359
二 “现代派”诗人群374
三 “蓝星”诗人群383
四 “创世纪”诗人群397
第十六章 现实主义诗潮的勃兴和诗歌艺术的多元并立409
一 现实主义诗潮的勃兴409
二 笠诗社诗人群412
三 70年代的青年诗人419
第十七章 80年代后期以来的台湾诗坛427
一 诗对政治的参与：“政治诗”428
二 都市的外观与内观：都市诗431
三 女诗人的活跃和女性主义诗歌435
四 原住民诗人的抗争之声438
第十八章 香港当代新诗的发展背景441
一 历史情况441
二 文化环境443
第十九章 50—70年代前期的香港诗歌446
一 诗坛的沉寂和重组446
二 写实与浪漫传统的延续——力匡、何达、舒巷城的诗448
三 马朗和香港早期的现代诗人454
四 参与台湾现代诗运动的香港诗人——蔡炎培、戴天、温健骝的诗459
第二十章 70年代后期以来的香港诗歌467
一 香港诗歌发展的新态势467
二 现代意识与本土关怀——香港本土诗人的创作470
三 人生忧乐的现实关注——南来诗人的诗歌创作482
四 余光中、原甸等在香港的诗作489
五 90年代的青年诗人492
第二十一章 澳门当代新诗496
一 背景和历程496
二 诗人499
三 “离岸”和“土生”503
初版后记507
· · · · · · (收起)