迷影文化史的笔记(38)

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  • 海洋

    海洋

    提到新浪潮,人们马上就能想到书本上经常提到的结论:长镜头美学、场面调度、作者论等。人们似乎也达成这样的共识,就是贾樟柯的电影之所以在欧洲受到肯定,是因为他的美学与新浪潮风格非常接近。其实,这些观点都是误解。关于新蓝筹,具体到特吕弗和戈达尔来说,他们的电影都不是按照书本上总结的所谓”新浪潮法则“创作的,特吕弗回到了他早年批判的”法国优质传统“上,而戈达尔在电影形式和表达上走得更远,成为论文电影、政治...

    2011-07-02 07:59

  • MELODY🌈

    MELODY🌈

    迷影是一种精神,一种对电影的热爱、信仰和忠诚。如果迷影死了,电影也就死了。 苏珊·桑塔格说:“电影是一场圣战,电影是一种世界观。喜爱诗歌、歌剧和舞蹈的人心中不仅有诗歌、歌剧和舞蹈,但影迷会认为电影是他们的唯一。电影包容一切——他们的确做到这一点,电影既是艺术,也是生活。”如果没有对电影的爱,就没有电影的历史。 电影,是一种神奇的幻象,因而是齐泽克所谓的“瘟疫”;是一次奇异的感官的历险,是一场视觉...

    2018-07-12 23:14

  • 向暝

    向暝 (向死而生)

    最初,达内相信通过电影承载的新意识形态促进左翼思想的传播,但很快,他发现马克思主义意识形态拒绝承认相异性。因此,达内开始远离正统马克思主义理论和主流意识形态,而走向了第三条路,即法国传统左翼思想。达内开始思考如何从一种“经常居高临下地谈论电影并容易使人产生犯罪感的强者话语”中跳出来,以及“一个虚构(故事)怎样才能在不属于绝对知识的视角下实现呢?……怎样才能在一个完全没有被控制(谈论、理论化)的...

    2018-02-23 17:14

  • RoofMan

    RoofMan (Life is for the living.)

    P89 1920年代 法国迷影运动的产物之一:逐步建立起发现、寻找和评价优秀导演的体系,尤其是被人们忽视的天才导演,或者被电影工厂抛弃的大师。

    2016-10-10 17:16

  • RoofMan

    RoofMan (Life is for the living.)

    P58 Edmond Benoît-Levy: 迷影先驱之一 1905年4月1日创办《摄影电影新闻》Photo-Ciné-Gazette这本周刊 1906年1月14日,在巴黎Trocadéro创办了世界上最早的“电影节” 1916年12月,创办奥尼亚-百代电影院Omnia-Pathé(世界上最早的大型专门电影院) 1917年4月,创办Ciné-club:法国第一家电影俱乐部,为会员播放不再上映的优秀影片 早期的电影放映都是流动的。电影寄生在剧院、咖啡馆或音乐厅等各种市民娱乐场所。...

    2016-10-06 15:54

  • RoofMan

    RoofMan (Life is for the living.)

    Georges Méliès 乔治·梅里爱 魔法剧院-电影院 《月球旅行记》Voyage dans la Lune 星电影公司Etoile “脑袋戏法” 《多头男人》《橡皮头》《乐迷》 Trucages 电影特技,“电影特技之父” P48 借用安德烈·巴赞的一个词,梅里爱的电影才是“二度电影”(le cinéma double),展现了颠覆现实逻辑所产生的“二度现实”(la réalité double)。 P50 人们热爱电影,参与电影,与电影进行着一场精神对话,这场对话可以是...

    2016-09-30 15:33

  • RoofMan

    RoofMan (Life is for the living.)

    P17 史上最早的“类电影术”:中国汉代皮影戏 史上最原始的“电影原理”:柏拉图《理想国》“洞穴寓言”allegory of the cave P18 乔治·萨杜尔的《世界电影史》Histoire Générale du Cinéma Mondial. 在这个电影的发明史中,“迷影情结”的“精神雏形”体现为一种强烈的游戏冲动,游戏冲动受到娱乐的引导,最终让科学发明催生了独立的艺术。 例:1736年荷兰实验物理学家Willem Jacob S'Gravesande发明的“投影设..

    2016-09-28 18:50

  • RoofMan

    RoofMan (Life is for the living.)

    P5 If cinephilia is dead, then movies are dead too... - Susan Sontag P7 Susan Sontag没有用“moviegoer"或"movie fans",而是用了"cinephilia"。 我们要强调的是这个词语背后强大的文化身份,这个词来自1920年代法国导演、影评人Louis Delluc创造的法语词"cinéphilie",特别指人对电影所产生的独特迷恋。 Susan,"这种迷恋不仅仅是喜欢,而是一种电影的审美品位,建立在大量..

    2016-09-28 18:17

  • RoofMan

    RoofMan (Life is for the living.)

    传统迷影人/影痴的最大执着,恐怕就是对大银幕和高质三十五毫米胶卷拷贝的坚持了。理由很简单:第一,电影的本质就是bigger than life(比生命更大)。基于一个不能解释的原因,胶卷的粒子密度就是最能表现现实世界肌理的物体。第二,起码直至约上世纪90年代初期止,绝大部分的电影创作者在制作他们的电影时,在他们的想象里,一个画面和它的声音的maximum impact,都是在一家标准的电影院里,通过放映机投放在一块标准的巨型大银..

    2016-09-28 18:06

  • 微小毛毛

    微小毛毛

    卢米埃尔让人们看到了真实影像的魅力,梅里爱让人们获得了非真实影像的魔力,而后者才是真正的“导演”(metteur en scène)。借用安德烈·巴赞(André Bazin)的一个词,梅里爱的电影才是”二度电影“(le cinéma double),展现了颠覆现实逻辑所产生的”二度现实“(la réalité double)。 法国思想家埃德加·莫兰(Edgar Morin)这样评价乔治·梅里爱,说他是“无数个单纯的荷马”。他认为卢米埃尔和梅里爱在电影史上,就像黑格...

    2016-01-04 12:05

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