晋唐宋元卷轴画史

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• 明代后期以来使用渐广的纸张，人们叫做生纸。……在盛行使用生纸作画之后，长锋羊毫笔被广为使用，运用这种笔画出的线条与墨块往往在控制与不完全控制之间。画家们为了适应并发挥上述工具材料的性能，扩大艺术表现力，发展了在熟纸和绢地上泼墨、破墨与积墨技法，更自觉地以运笔快速、长于表情的草书入画，伴随着强烈抒发个性的思潮波及绘画，中国画的造型观走向了大胆夸张变形，笔墨的组合与施用的程序也更加沿着程式化因素的个性化组装而发展。……这一时期的绢本重着色绘画在经历了古典写实、简化装饰和趋于淡雅之后，亦开始以变形化的面目出现。 (查看原文)

  豆友163937901 2020-02-11 19:31:10

• 自元代以后，纸本水墨画跃居中国卷轴画的主潮地位。被称为“四君子"的梅、兰、竹、菊与水墨山水的长足进展，上承宋代文人写意画，创了一种不求形似又不失形似、着重笔墨风格情味的崭新面貌。画家对单纯而又极尽变化的水墨效能的发挥，促进了在纸地上干笔画法的发展，为了突出水墨的作用，以半透明的植物质颜料墨并以淡辅助水墨渲染的尝试，推出了“浅绛”等“水墨淡色”画法。至此，长期笼罩卷轴画坛的中国古典写实风格渐为写意风格所取代。这一时期伴随着水墨画以及水墨淡色画的长驱猛进，浓重设色的丹青画已退居次要地位，且在山水画中着两个方向演进：一是更加装饰化与更加简化；二是与水墨画结合为一种新的体制。这样，种既有丰富笔法线条法组合又使用诗绿黛色的小青绿山水便应运而生。 自元代以后，纸本水墨画居中国卷轴画的主潮地位。被称为“四君子"的梅、兰、竹、菊与水山水的长足进晨，上承宋代文人写意面，创造了一种不求形似又不失形似、着笔墨风格味的新面貌。画家对单纯而又极尽变化的水墨效能的发挥，促进了在纸地上干笔画法的发展，为了突出水的作用，以半透明的植物质颜料入壓并以淡色輔助水墨潼染的尝试，推出了“浅”等“水淡色”画法。至此，长期笼罩卷轴画坛的中国古典写实风格渐为写意风格所取代。这一时期，伴定者水墨画以及水墨淡色画的长驱猛进，浓重设色的丹膏画已退居次要地位，且在山水画中朝誉两个方向演进：一是更加装饰化与更加简化；二是与水画结合为一种新的体制。这样，一种既有丰富笔法线条法组合又使用青绿重色的小青绿山水便应运而生。 (查看原文)

  豆友163937901 2020-02-11 19:22:19

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