Name: 摄影构图
ISBN: 9787811273656

作者: 郭艳民
出版年: 2011-3
页数: 234
定价: 35.00元
ISBN: 9787811273656

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内容简介 · · · · · ·

摄影构图是摄影创作的核心任务。《摄影构图(第2版)》主要讲授摄影画面创作的内部构成问题，其中包括构图艺术规律、画面构成元素处理、拍摄角度运用、色彩处理。光线处理、运动摄影等主要内容。《摄影构图(第2版)》对第1版的章节结构和内容做了较大的调整，加强了理论的深度，增加了一些新的图片摄影图例和影视作品片例，删除了部分陈旧的图例和文字。《摄影构图(第2版)》可以作为各高校摄影专业、导演专业。广播电视编导专业。照明艺术专业、电视新闻专业学生学习摄影专业知识的基础课教材，也可以作为广大业余摄影爱好者学习图片摄影、影视摄影的参考教材。

原文摘录 · · · · · · ( 全部 )

正面角度结构的画面往往给人以某种程度的静态感，适合表现安静、平稳、庄重、严肃的主题。比如拍摄党和国家的重要会议、重的仪式等等，都要以正面角度为主。正面角度也会使画面显得比较平淡、呆板，缺乏内在的张力，往往给人以静态有余而动感不足的感觉。 (查看原文)

雁十二 2020-06-08 14:57:02

—— 引自第48页
在影视摄影中，在拍摄主观镜头时，常常会从正面角度拍摄被摄对象，被摄对象与摄影机镜头直接交流，仿佛在和画外的人物或者观众直接交流。这种镜头往往能给观众很强的视觉冲击和强烈的心理体验。 (查看原文)

雁十二 2020-06-08 14:57:02

—— 引自第48页

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摄影构图的话题 · · · · · · ( 全部条 )

什么是话题

无论是一部作品、一个人，还是一件事，都往往可以衍生出许多不同的话题。将这些话题细分出来，分别进行讨论，会有更多收获。

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P47 C3拍摄角度

雁十二

1.拍摄角度正面：展示人物的面部表情、神态、动作姿态；突出建筑物气势宏伟和对称美，适合表现由中心视点而设计的建筑。正面角度结构的画面往往给人以某种程度的静态感，适合表现安静、平稳、庄重、严肃的主题。比如拍摄党和国家的重要会议、重的仪式等等，都要以正面角度为主。正面角度也会使画面显得比较平淡、呆板，缺乏内在的张力，往往给人以静态有余而动感不足的感觉。在影视摄影中，在拍摄主观镜头时，常常会从正面...
2020-06-08 14:57:02

1.拍摄角度
正面：
展示人物的面部表情、神态、动作姿态；
突出建筑物气势宏伟和对称美，适合表现由中心视点而设计的建筑。
正面角度结构的画面往往给人以某种程度的静态感，适合表现安静、平稳、庄重、严肃的主题。比如拍摄党和国家的重要会议、重的仪式等等，都要以正面角度为主。正面角度也会使画面显得比较平淡、呆板，缺乏内在的张力，往往给人以静态有余而动感不足的感觉。
引自第48页
在影视摄影中，在拍摄主观镜头时，常常会从正面角度拍摄被摄对象，被摄对象与摄影机镜头直接交流，仿佛在和画外的人物或者观众直接交流。这种镜头往往能给观众很强的视觉冲击和强烈的心理体验。
引自第48页
正面角度也有自已的足之处。正画角度利于表现空间感（纵深感）、立体感，空往往只能展现事物的一个面，在画面上难以表现出事物的多面性画面往往显得较平。正面角度拍摄运动物体，只能表现运动体正面的姿态，画面中难以表现运动物体的方向，难以表现运动体前后的空间，难以表现运动物体的速度，所以在多数情况之下面角度不利于表现运动物体。
引自第49页
侧面：勾勒物体的轮廓线，强调动作线、交流线，表现力强。
表现人或事物的动作姿态；运动事物，最优美、最富有特征的线条往往展现在侧面。
有利于清楚地交代运动物体的方向性和事物之间的方位感。
侧面角度配合中景景别适合表现情节、情感交流，从侧面角度可以交代清楚事物之间的方位关系、动作关系，画面中的不同对象都可以得到充分的表现。
引自第51页
斜侧面：弥补正面、侧面结构形式的不足，有利于表现动势、动感，使画面生动、多变；有利于表现空间透视感和物体的立体感。
3/4人面像，人像常用角度
背面：给观众带来很强的参与感、伴随感。
2.拍摄高度
平视：客观
仰视：
褒义—赞颂、高大、敬仰
贬义—盛气凌人、气势汹汹、压抑感
俯视：
3.景别
远景：环境描写，表现整个环境和总的气势，不利于交代具体情节和细部。
空间环境塑造是远景画面的主要任务。
在远景画面中，空白、空间往往占据较大的面积，在画面中占优势地位，可以引人联想，寓情于景，创造含蓄美和无限深远的意境，在影视片中，经常运用远景来打情、展示志向、抒发情怀。
引自第70页
全景：环境+人物动作
客观地表现被摄体的全貌。
全景画面往往用来交代相互联系的事物之间的相互关系，往往被用在一个影视段落的开始。在全景画面当中，各个事物所占据的画面位置空间大小、动作方向都可以得到清楚的交代在影视摄影当中，全景画面往往是一个段落的主镜头，它往往能够起到“定位”的作用，一个场景拍摄，全景为总角度，依据全景确定总体光线效果，确定事物间的轴线关系，确定影视段落的画面影调、色调、情感基调。
引自第70页
中景：反应人物动作、姿态、手势，注意拍摄时手势要完整。
中景景别最大的优点是表现情节，中景景别是比适中的景别，它可以使人物交流得到充分展现，既能交代人物的动作姿态，又能修看到人物的神态表情，对事物表现不致过粗也不会过细。
引自第72页
中景景别画面中，环境景物成为次要的表现对象，中景景别画面只能保留小部分环境景物，而把绝大多数环境景物排除在画框之外或者画面景深之外。
引自第72页
近景：表现人物神态、表情和细节，表现人物内心活动。
近景拍摄人物，要注意“近取其神”，注意处理人物的头部姿态、面部表情、眼晴、嘴部的细微动作，如果人物的手进入画面要特别注意手的动作和手势。近景常常用来表现物体的局部特征。对于物体近景画面的处理定要注意“近取其质”，注意运用好光线，表现好物体的纹理、质地、层次。近景景别画面中，环境空间进一步被排除在画框之外或画面之外，环境处于完全的陪衬地位，主体得到进一步的突出，画面已超出了人对事物的正常视觉感受范围，有一种行“放大”的画面对观众视觉的“强制性”进一步加强。
引自第72页
特写：
突出、强调某物或者事物局部的作用；
表现细节（眼睛、手），通过一点透视人的内心和事物的本质。
好的特写可以抒情，作用于我们的心。
校正上下画面的跳轴或者起到转场的作用，承上启下。
*场景：所讲述事件的发生地。
画面景别要成组拍摄。
场景指所讲述的事件的发生地。一部片子由若干个场景组成，一个场景由若干个镜头组成，一个场景往往会有全景，用来交代事件发生的场面及人物间的关系，还会有中景、近景交代所展开的情节，用特写交代细节，摄影师要避免同一场景中不同镜头在画面上视觉的雷同，一个镜头到另一个镜头需要注意景别的变化，在同一场景的拍摄当中，画面景别拍摄一定要成组，即几种画面景别要拍全，这有利于后期编辑以及可以把被对象表现得更为完整。
引自第74页

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1.拍摄角度正面：展示人物的面部表情、神态、动作姿态；突出建筑物气势宏伟和对称美，适合表现由中心视点而设计的建筑。正面角度结构的画面往往给人以某种程度的静态感，适合表现安静、平稳、庄重、严肃的主题。比如拍摄党和国家的重要会议、重的仪式等等，都要以正面角度为主。正面角度也会使画面显得比较平淡、呆板，缺乏内在的张力，往往给人以静态有余而动感不足的感觉。在影视摄影中，在拍摄主观镜头时，常常会从正面...
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1.拍摄角度
正面：
展示人物的面部表情、神态、动作姿态；
突出建筑物气势宏伟和对称美，适合表现由中心视点而设计的建筑。
正面角度结构的画面往往给人以某种程度的静态感，适合表现安静、平稳、庄重、严肃的主题。比如拍摄党和国家的重要会议、重的仪式等等，都要以正面角度为主。正面角度也会使画面显得比较平淡、呆板，缺乏内在的张力，往往给人以静态有余而动感不足的感觉。
引自第48页
在影视摄影中，在拍摄主观镜头时，常常会从正面角度拍摄被摄对象，被摄对象与摄影机镜头直接交流，仿佛在和画外的人物或者观众直接交流。这种镜头往往能给观众很强的视觉冲击和强烈的心理体验。
引自第48页
正面角度也有自已的足之处。正画角度利于表现空间感（纵深感）、立体感，空往往只能展现事物的一个面，在画面上难以表现出事物的多面性画面往往显得较平。正面角度拍摄运动物体，只能表现运动体正面的姿态，画面中难以表现运动物体的方向，难以表现运动体前后的空间，难以表现运动物体的速度，所以在多数情况之下面角度不利于表现运动物体。
引自第49页
侧面：勾勒物体的轮廓线，强调动作线、交流线，表现力强。
表现人或事物的动作姿态；运动事物，最优美、最富有特征的线条往往展现在侧面。
有利于清楚地交代运动物体的方向性和事物之间的方位感。
侧面角度配合中景景别适合表现情节、情感交流，从侧面角度可以交代清楚事物之间的方位关系、动作关系，画面中的不同对象都可以得到充分的表现。
引自第51页
斜侧面：弥补正面、侧面结构形式的不足，有利于表现动势、动感，使画面生动、多变；有利于表现空间透视感和物体的立体感。
3/4人面像，人像常用角度
背面：给观众带来很强的参与感、伴随感。
2.拍摄高度
平视：客观
仰视：
褒义—赞颂、高大、敬仰
贬义—盛气凌人、气势汹汹、压抑感
俯视：
3.景别
远景：环境描写，表现整个环境和总的气势，不利于交代具体情节和细部。
空间环境塑造是远景画面的主要任务。
在远景画面中，空白、空间往往占据较大的面积，在画面中占优势地位，可以引人联想，寓情于景，创造含蓄美和无限深远的意境，在影视片中，经常运用远景来打情、展示志向、抒发情怀。
引自第70页
全景：环境+人物动作
客观地表现被摄体的全貌。
全景画面往往用来交代相互联系的事物之间的相互关系，往往被用在一个影视段落的开始。在全景画面当中，各个事物所占据的画面位置空间大小、动作方向都可以得到清楚的交代在影视摄影当中，全景画面往往是一个段落的主镜头，它往往能够起到“定位”的作用，一个场景拍摄，全景为总角度，依据全景确定总体光线效果，确定事物间的轴线关系，确定影视段落的画面影调、色调、情感基调。
引自第70页
中景：反应人物动作、姿态、手势，注意拍摄时手势要完整。
中景景别最大的优点是表现情节，中景景别是比适中的景别，它可以使人物交流得到充分展现，既能交代人物的动作姿态，又能修看到人物的神态表情，对事物表现不致过粗也不会过细。
引自第72页
中景景别画面中，环境景物成为次要的表现对象，中景景别画面只能保留小部分环境景物，而把绝大多数环境景物排除在画框之外或者画面景深之外。
引自第72页
近景：表现人物神态、表情和细节，表现人物内心活动。
近景拍摄人物，要注意“近取其神”，注意处理人物的头部姿态、面部表情、眼晴、嘴部的细微动作，如果人物的手进入画面要特别注意手的动作和手势。近景常常用来表现物体的局部特征。对于物体近景画面的处理定要注意“近取其质”，注意运用好光线，表现好物体的纹理、质地、层次。近景景别画面中，环境空间进一步被排除在画框之外或画面之外，环境处于完全的陪衬地位，主体得到进一步的突出，画面已超出了人对事物的正常视觉感受范围，有一种行“放大”的画面对观众视觉的“强制性”进一步加强。
引自第72页
特写：
突出、强调某物或者事物局部的作用；
表现细节（眼睛、手），通过一点透视人的内心和事物的本质。
好的特写可以抒情，作用于我们的心。
校正上下画面的跳轴或者起到转场的作用，承上启下。
*场景：所讲述事件的发生地。
画面景别要成组拍摄。
场景指所讲述的事件的发生地。一部片子由若干个场景组成，一个场景由若干个镜头组成，一个场景往往会有全景，用来交代事件发生的场面及人物间的关系，还会有中景、近景交代所展开的情节，用特写交代细节，摄影师要避免同一场景中不同镜头在画面上视觉的雷同，一个镜头到另一个镜头需要注意景别的变化，在同一场景的拍摄当中，画面景别拍摄一定要成组，即几种画面景别要拍全，这有利于后期编辑以及可以把被对象表现得更为完整。
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1.拍摄角度正面：展示人物的面部表情、神态、动作姿态；突出建筑物气势宏伟和对称美，适合表现由中心视点而设计的建筑。正面角度结构的画面往往给人以某种程度的静态感，适合表现安静、平稳、庄重、严肃的主题。比如拍摄党和国家的重要会议、重的仪式等等，都要以正面角度为主。正面角度也会使画面显得比较平淡、呆板，缺乏内在的张力，往往给人以静态有余而动感不足的感觉。在影视摄影中，在拍摄主观镜头时，常常会从正面...
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1.拍摄角度
正面：
展示人物的面部表情、神态、动作姿态；
突出建筑物气势宏伟和对称美，适合表现由中心视点而设计的建筑。
正面角度结构的画面往往给人以某种程度的静态感，适合表现安静、平稳、庄重、严肃的主题。比如拍摄党和国家的重要会议、重的仪式等等，都要以正面角度为主。正面角度也会使画面显得比较平淡、呆板，缺乏内在的张力，往往给人以静态有余而动感不足的感觉。
引自第48页
在影视摄影中，在拍摄主观镜头时，常常会从正面角度拍摄被摄对象，被摄对象与摄影机镜头直接交流，仿佛在和画外的人物或者观众直接交流。这种镜头往往能给观众很强的视觉冲击和强烈的心理体验。
引自第48页
正面角度也有自已的足之处。正画角度利于表现空间感（纵深感）、立体感，空往往只能展现事物的一个面，在画面上难以表现出事物的多面性画面往往显得较平。正面角度拍摄运动物体，只能表现运动体正面的姿态，画面中难以表现运动物体的方向，难以表现运动体前后的空间，难以表现运动物体的速度，所以在多数情况之下面角度不利于表现运动物体。
引自第49页
侧面：勾勒物体的轮廓线，强调动作线、交流线，表现力强。
表现人或事物的动作姿态；运动事物，最优美、最富有特征的线条往往展现在侧面。
有利于清楚地交代运动物体的方向性和事物之间的方位感。
侧面角度配合中景景别适合表现情节、情感交流，从侧面角度可以交代清楚事物之间的方位关系、动作关系，画面中的不同对象都可以得到充分的表现。
引自第51页
斜侧面：弥补正面、侧面结构形式的不足，有利于表现动势、动感，使画面生动、多变；有利于表现空间透视感和物体的立体感。
3/4人面像，人像常用角度
背面：给观众带来很强的参与感、伴随感。
2.拍摄高度
平视：客观
仰视：
褒义—赞颂、高大、敬仰
贬义—盛气凌人、气势汹汹、压抑感
俯视：
3.景别
远景：环境描写，表现整个环境和总的气势，不利于交代具体情节和细部。
空间环境塑造是远景画面的主要任务。
在远景画面中，空白、空间往往占据较大的面积，在画面中占优势地位，可以引人联想，寓情于景，创造含蓄美和无限深远的意境，在影视片中，经常运用远景来打情、展示志向、抒发情怀。
引自第70页
全景：环境+人物动作
客观地表现被摄体的全貌。
全景画面往往用来交代相互联系的事物之间的相互关系，往往被用在一个影视段落的开始。在全景画面当中，各个事物所占据的画面位置空间大小、动作方向都可以得到清楚的交代在影视摄影当中，全景画面往往是一个段落的主镜头，它往往能够起到“定位”的作用，一个场景拍摄，全景为总角度，依据全景确定总体光线效果，确定事物间的轴线关系，确定影视段落的画面影调、色调、情感基调。
引自第70页
中景：反应人物动作、姿态、手势，注意拍摄时手势要完整。
中景景别最大的优点是表现情节，中景景别是比适中的景别，它可以使人物交流得到充分展现，既能交代人物的动作姿态，又能修看到人物的神态表情，对事物表现不致过粗也不会过细。
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中景景别画面中，环境景物成为次要的表现对象，中景景别画面只能保留小部分环境景物，而把绝大多数环境景物排除在画框之外或者画面景深之外。
引自第72页
近景：表现人物神态、表情和细节，表现人物内心活动。
近景拍摄人物，要注意“近取其神”，注意处理人物的头部姿态、面部表情、眼晴、嘴部的细微动作，如果人物的手进入画面要特别注意手的动作和手势。近景常常用来表现物体的局部特征。对于物体近景画面的处理定要注意“近取其质”，注意运用好光线，表现好物体的纹理、质地、层次。近景景别画面中，环境空间进一步被排除在画框之外或画面之外，环境处于完全的陪衬地位，主体得到进一步的突出，画面已超出了人对事物的正常视觉感受范围，有一种行“放大”的画面对观众视觉的“强制性”进一步加强。
引自第72页
特写：
突出、强调某物或者事物局部的作用；
表现细节（眼睛、手），通过一点透视人的内心和事物的本质。
好的特写可以抒情，作用于我们的心。
校正上下画面的跳轴或者起到转场的作用，承上启下。
*场景：所讲述事件的发生地。
画面景别要成组拍摄。
场景指所讲述的事件的发生地。一部片子由若干个场景组成，一个场景由若干个镜头组成，一个场景往往会有全景，用来交代事件发生的场面及人物间的关系，还会有中景、近景交代所展开的情节，用特写交代细节，摄影师要避免同一场景中不同镜头在画面上视觉的雷同，一个镜头到另一个镜头需要注意景别的变化，在同一场景的拍摄当中，画面景别拍摄一定要成组，即几种画面景别要拍全，这有利于后期编辑以及可以把被对象表现得更为完整。
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