故事效应的笔记(29)

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  • 唧唧歪歪

    唧唧歪歪

    我们生命的变化,其实大部分都是点点滴滴累积形成的,慢慢变成一个喜爱文学的人,慢慢变成一个反对体制的人。然而,慢慢累积的变化很难描述,更难记忆。描述与记忆时,我们常常需要故事的协助。找到一个戏剧性的焦点,把变化整理浓缩重述成一个故事,一个精彩的故事供人转述,一个精彩的故事让人可以快速掌握其中的关键点,一个精彩的故事帮自己整理一个小说家或一个抗议青年出现在的起点。 我们透过故事整理自己,也..

    2012-04-01 11:51   2人喜欢

  • 小意达的花

    小意达的花 (在最坏时候懂得吃舍得穿,不会乱)

    翁贝托·艾柯在他的小说《昨日之岛》*中,写了一段“小说中的小说”。小说主角罗贝托困在搁浅的船上,无法可想,只好——写小说。罗贝托想像一个鬼影般存在的弟弟费杭德假扮自己,勾引了自己的梦中情人、两人搭一艘船在海上航行,到了一个又一个奇怪的岛屿。 他们登岸的第六个岛,那里的人每天一直说话一直说话,而且说的都是关于别人的闲话。原来在那个岛上,人们相信:活着最重要的目的与意义,就在于成为人家的话题,被人家..

    2011-07-18 22:47

  • expecting

    expecting

    2015-09-22 21:29

  • expecting

    expecting

    2015-09-22 21:28

  • 子曰泱泱

    子曰泱泱

    古怪、奇特、不常见、违背道理,这些就是故事的基本精神。

    2015-04-28 13:38

  • dd

    dd (迷った时は、前を向け。)

    故事不同于小说,故事没落小说兴起,听故事和读小说的心情很不一样。 故事,依照本雅明的说法,给我们生活里没有、不会有的传奇,故事里的主角跟我们如此不同,所以我们不能用自己的有限经验去设想他们,所以听故事的人用惊讶、佩服、崇拜的心情看待故事的奇特人物与奇特遭遇。 小说呢?依照福斯特的分析,是用来解释我们日常生活的。……小说,借由作者的虚构全知位置,把所有因素整理摊开在我们面前,回答了日常生活里的困...

    2013-11-26 19:07

  • dd

    dd (迷った时は、前を向け。)

    什么时候故事会勃兴?当人迷惘疑惑,又找不出现成抽象道理答案时,人就讲故事安顿自己的迷惘疑惑。那,什么时候故事没落,人跟故事疏远疏离呢?当人不再对奇特事物好奇,以为几句格言几条公式就可以解释尽了世界现象;或者当人可以安于裂解生活,不再觉得万事万物应该有彼此连结的关系时。

    2013-11-26 19:02

  • dd

    dd (迷った时は、前を向け。)

    愈是巨大的事件,愈容易产生脱离现实的“超现实”晕眩,让人不再能介入其中领受事件的真实性。这时候,只有故事能帮忙,故事突显生命共通的细节,借由单一生命戏剧化的变化对照,将巨大缩小,同时让巨大能够被我们看到、听到,甚至能够被我们拥抱,于是,面对巨大的事件和巨大的数字,我们才又能哭能笑,不只是张大嘴巴不知所措。

    2013-11-26 18:57

  • dd

    dd (迷った时は、前を向け。)

    相机、照相逼我们随时评断自己的生命,衡量自己生命的故事所在处。在生命重要的转折处,只要是自己可以预见的,我们就带着相机一起前往。正因为期待着有将来还要回头记忆述说的故事要发生,所以我们不厌其烦地拍照、洗照片、排相簿。这样的过程中,我们进而分化在习惯的日常经验中,哪些是有故事的,哪些只是无聊反复,不值得动用相机的。

    2013-11-26 18:54

  • chunjiang

    chunjiang

    故事经常提示我们人间的多元多样性。事实上,好的故事几乎都拥有某种异质生命的对照效果。故事不擅表示普遍。大家都一样,或希望大家都一样的,用标语用命令或用条文表示比较有效。相反地,想要展现特色与区别,才用到故事。

    2012-11-22 01:12

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故事效应

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