The Photograph is an extended, loaded evidence-as if it caricatured not the
figure of what it represents (quite the converse) but its very existence. The image, says phenomenology, is an object-as-nothing. Now, in the Photograph, what I posit is not only the absence of the object; it is also, by one and the same movement, on equal terms, the fact that this object has indeed existed and that it has been there where
I see it. Here is where the madness is, for until this day no representation could assure me of the past of a thing except by intermediaries; but with the Photograph, my certainty is immediate: no one in the world can undeceive me. The Photograph then becomes a bizarre medium, a new form of hallucination: false on the level of perception, true on the level of time: a temporal hal... (查看原文)
the other means of taming the Photograph is to generalize, to gregarize, banalize it until it is no longer fronted by any image in relation to which it can mark itself, assert its special character, its scandal, its madness. (查看原文)
‹‹明室››一书对我来说是非常重要的一本书，作者罗兰•巴尔特从本体论的角度和读者探讨摄影的本质。我每一次重读都会对摄影的理解有新的发现，但是有些句子或者概念因为翻译的关系显得比较晦涩，于是我决定把自己的读书笔记整理出来，同时也对中文版中的一些晦涩的翻译做一些自己理解的调整。我的法语也不是很好，所以我是中法两版本对照着读。特别想声明的是，我并无冒犯译者之意，只是就翻译角度和解释有一些自己的见解，完全没有什么写作的美学，只是方便阅读而已，而且我的见解也许并不正确，大家有不同的意见欢迎一起讨论，相互交流。
第二章 难以归类的摄影
这章由作者开头提出的对照片的兴趣，表达对摄影研究的兴趣，由于作者是本体论（ontologique）的研究学者，所以从职业角度出发，他希望能对摄影做一个定义但一时不知如何着手。
不清楚的地方
P6
1， “ 摄影无止境的再现的东西只发生过一次，它机械的重复着的，从存在的角度来说，是实际上永远不可能再现的东西。照片里的东西永远不可能超越自己变成另一种东西：照片总是把我从我所需要的总体概念引向我所看到的个别物体上去。”
原文
“Je trouvais d'abord ceci. Ce que la photographie reproduit à l'infini n'a eu lieu qu'une fois: elle répète mécaniquement ce qui ne pourra jamais plus se répéter existentiellement. En elle, l'événement ne se dépasse jamais vers autre chose: elle ramène toujours le corpus dont j'ai besoin au corps que je vois”
我觉得改成：“首先，我发现摄影可以无限次再现的东西只发生过一次，它机械性地重复着的是一种永远不可能再次存在的东西。照片里的东西永远不可能超越自己变成另一种东西：它总是带我从我需要的内容转向我看到的内容。”
觉得翻译得不好的地方：需要的总体概念和看到的个别物体，我没读懂。
2，“因此，谈论一张照片可以；泛泛而论的谈论抽象意义上的照片，我觉得就不太可能了。”
原文
“C’est pourquoi, autant il est licite de parler d'une photo, autant il me paraissait improbable de parler de la photographie.”
我的理解：这就是为什么，我们可以谈论一张照片，却好像不能谈论摄影。
这里要注意照片和摄影是两种概念
Vince
文化艺术出版社2003版
[已注销]
文化艺术出版社2003版
709-Hn
wow
文化艺术出版社2003版
药比糖甜
文化艺术出版社2003版
‹‹明室››一书对我来说是非常重要的一本书，作者罗兰•巴尔特从本体论的角度和读者探讨摄影的本质。我每一次重读都会对摄影的理解有新的发现，但是有些句子或者概念因为翻译的关系显得比较晦涩，于是我决定把自己的读书笔记整理出来，同时也对中文版中的一些晦涩的翻译做一些自己理解的调整。我的法语也不是很好，所以我是中法两版本对照着读。特别想声明的是，我并无冒犯译者之意，只是就翻译角度和解释有一些自...
面对镜头，我同时是：我自以为是的那个人，我希望人家以为我是的那个人，摄影师以为我是的那个人，摄影师要用以展示其艺术才能的那个人。换言之，动作是奇怪的：我在不停地模仿自己。因此，我每次让人（任人）为我拍照时，都有一种不真实的感觉，有时觉得自己在冒名顶替（像做噩梦时会有的那种感觉）。在想象中，照片（我想拍的那种照片）表现的是难以捉摸的一刻，在那一颗，实在说来我既非主体亦非客体，毋宁说是个感到自己正...
1 有用 wasabi 2012-08-09
好多废话看的头大
9 有用 灰暗河原宏 2014-01-28
喜欢上篇 翻译比较纠结 虽然语句还算通顺 但他自认没有专业基础 《放大》还是网友提醒之后才知道是一部电影 第二版纠正了很多类似的错误 不过里面提到的戈达尔应该是“导演”戈达尔 而不是作曲家戈达尔吧 怎样把这个意见通知译者？
2 有用 漆園 2014-01-02
羅蘭·巴特：“我願意發表自己的心靈，但不想公開我的隱私。”
1 有用 阿~米粒 2012-07-22
書分為上下部分。前半部分有醍醐灌頂之感 觀點很深入也很值得思考。後半部分則顯得有點過於拖沓言語更加晦澀 主題思想不明晰 像是自訴 且有些觀點值得推敲。當然對於刺點的深化以及照片所帶來的存在感以及真實性的思考也是非常值得一讀的。
1 有用 鲁曼 2018-06-13
照片的两大“刺点”很有启发意义：一是细节上的二元性（士兵与修女同框），二是时间（即将执行死刑的罪犯，已发生的和即将发生的“同框”）。摄影本质的探索从“意外”到“真实”发生了改变，最后罗兰·巴特还是坦言自己没有触摸到本质。全书是思考过程的记录，非思考结果的陈述，所以常看到往复地谈同一个问题，阅读感受欠佳。
0 有用 丁丁 2020-05-27
关于爱与死亡的凝视。
0 有用 SylviaLee 2020-05-24
130页…
0 有用 牧场 2020-05-14
一本出于纯粹观看者角度的摄影符号学理论书籍，和苏珊桑塔格那本完全不同，其实这本书讲来讲去就是在说一个点，照片是如何证实“存在过”的时间，如何以一种偶然、不经意的刺点来让观看者激起关于爱与恐惧与怜悯的情感流动。罗兰巴尔特不懂摄影，但他的这本书也存在他所说的“刺点”那样打动到我的情感。 照片被拍下一瞬就是死的幽灵，情感确证照片是真实的存在，当很多时间过去，什么都逝去，照片的存在就变成一种伤感。
0 有用 悻李来翎 2020-05-13
记得在陈丹青的<退步集>有提过受此书刺点理论的影响，而行观察之研究，因此特地来搜寻。居然在家门口书店偶然遇见。 罗兰巴特贵为20世纪法国最鼎鼎大名的文学理论家，与加缪和萨特齐名，第一次接触其结构主义的文学理论，确实很难读懂，而且需要很强的概括和知识基础，但是在针对摄影的漫谈中，依然可以窥见一些真实思想“这个存在过““刺点“等，充分说明大师在不同领域上依然在思想上从微着笔的能力。 受限于眼界和部分翻... 记得在陈丹青的<退步集>有提过受此书刺点理论的影响，而行观察之研究，因此特地来搜寻。居然在家门口书店偶然遇见。 罗兰巴特贵为20世纪法国最鼎鼎大名的文学理论家，与加缪和萨特齐名，第一次接触其结构主义的文学理论，确实很难读懂，而且需要很强的概括和知识基础，但是在针对摄影的漫谈中，依然可以窥见一些真实思想“这个存在过““刺点“等，充分说明大师在不同领域上依然在思想上从微着笔的能力。 受限于眼界和部分翻译，不能全部理解内容，期待李幼蒸老师关于巴特的其他著作的翻译和理解。 (展开)
0 有用 xiaoqian 2020-05-10
需要反复阅读的书。