法国文人相轻史

第一章 动荡的三角关系蓝夫人VS司汤达，梅里美雷卡米耶夫人VS让—雅克·安培，哲学家巴朗什，夏多布里昂马蒂尔德公主VS福楼拜玛丽·多瓦尔VS维尼阿黛尔·雨果VS雨果，圣勃夫伊达·费里埃VS大仲马，内瓦尔德尔菲娜VS维尼，拉马丁，埃米尔·德·吉拉丹奥兰普·佩利西耶VS欧仁·苏，巴尔扎克玛丽·多布兰VS波德莱尔，泰奥多尔·德·邦维尔妮娜·德·维拉尔VS夏尔·克罗，阿纳托尔·法朗士玛丽·卡恩VS保罗·布尔热，莫泊桑莱昂·德拉福斯（男）VS普鲁斯特，罗贝尔·德·孟德斯鸠泰奥菲勒·戈蒂埃VS埃纳斯达·格里西朱迪特·戈蒂埃VS卡蒂勒·孟戴斯VS奥古斯塔·奥尔梅斯→两女一男埃丽奥娜VS亨利·巴比斯以上全是左边为女性，VS右边是男人= =但是接下来这个故事太复杂了。亨利·德·雷尼耶，皮埃尔·路易两个年轻人都爱上了若泽·玛利亚·德·埃雷迪亚的女儿之一玛丽，雷尼耶家里有钱又违背和路易的友好约定先向玛丽示爱，结婚前被玛丽知晓，为表报复她和路易的恋情开始了，还给路易生了个儿子，而后又做了伯恩斯坦、沃杜瓦耶、雅卢、迪南、达南吉奥等人的情妇。而路易则娶了玛丽的妹妹路易斯为妻，和雷尼耶成了连襟，表面上一直以礼相待，但暗地里路易只称呼雷尼耶”傻X“，还根据词源学把这一骂人的成为加以引申，讲雷尼耶的照片放进一个相册里，里面的照片都和库尔贝的名画《世界的起源》如出一辙。第二章 玩弄文人的女人简单点把几个女人和跟她们有关系的男人列一下。玛丽·多瓦尔：阿朗—多瓦尔，勒迈特，让·图桑·梅尔洛，彼西尼，维尼，大仲马，乔治·桑（没错，这是les之间的爱），儒勒·桑多马塞利娜：普洛斯珀·瓦莫尔，亨利·德·拉图什（有情妇苏菲·盖伊），维尼（示好）乔治·桑：奥赫·迪德旺（前夫），儒勒·桑多，普罗斯佩·梅里美，多瓦尔，普朗什，缪塞路易丝·柯莱：圣勃夫，维克多·库赞，福楼拜，缪塞，尚弗勒里（巴尔扎克遗孀爱娃·昂斯卡的情人）乔治·桑写了小说《她和他》来报复缪塞，缪塞的弟弟保罗·德·缪塞难以忍受，创作《他和她》予以回击，柯莱在同年发表《他》表明对事情的看法，福楼拜和缪塞分别以莱昂斯和阿尔贝·德·兰塞尔的面貌出现，柯莱化身为斯特凡妮·德·罗斯坦。其他人以此为乐，据说有一个叫莱斯居尔的人准备发表《他们和她们》来支持缪塞的弟弟保罗。多尔维利不无讽刺地建议大家写一部居住《大家一起来》，还有一个爱开玩笑的专栏作家写了一篇文章，取名为《一潭浑水》。最后一段看了就笑了好么，文人的世界真是…吵架都要用笔。第三章 他人的成就终于减少了女人的戏份，纯粹出于前浪怕被拍死在沙滩上而抑制后人发展。阿方斯·德·拉马丁VS夏多布里昂雨果VS乔治·桑（小鬼，怎么着？你认为《印第安纳》是最好的小说？那我的作品呢？你把《巴黎圣母院》当成婊子吗？）圣勃夫VS雨果圣勃夫VS巴尔扎克龚古尔兄弟VS左拉第四章 明天上头版讲述报刊业为了销量对作家之间的挑拨欧仁·普瓦图（代表《两个世界评论》的主编比洛）VS巴尔扎克儒勒·拉斐特发表左拉对雨果浪漫主义和勒南实证主义的抨击信，引来卡蒂勒·孟戴斯的回击巴尔扎克VS雨果巴尔贝VS保罗·费瓦巴尔贝VS戈蒂埃福楼拜VS龚古尔兄弟第五章 今晚在剧院写剧本比写小说在当时更容易赚钱，剧院经理对他们百依百顺，也有漂亮的女演员愿意牺牲一切代价。大仲马VS雨果雨果VS维尼第六章 战斗的神经因为有钱而遭人嫉妒，或者因为没钱而被人嘲讽。欧仁·苏被嫉妒，因为其父是非常富有的外科医生。夏尔—路易·菲利普讽刺富有的瓦莱里·拉尔博（其父因开发维希—圣约尔水资源而发家致富）。内瓦尔因贫穷而被人讥讽。巴尔扎克嫉妒比自己更走运的作家，比如欧仁·苏，但他也被波德莱尔嘲笑过。拉马丁因为不善经营债务缠身而被梅里美恶意评价。梅里美自身利用和欧仁妮皇后母亲的关系，在拿破仑三世时变身参议员，被认为不择手段向上爬。莱昂·布洛瓦VS左拉于斯曼认为左拉脑子里只有钱，以为追求物质享受。左拉贬低魏尔兰为”病态的天才“只有”寥寥几个名不见经传的弟子“崇拜他还有戈蒂埃、福楼拜、普鲁斯特的哭穷莫泊桑在罗特席尔德男爵的宴会上炫耀自己的财富，被看做自大狂第七章 成为和已经成为戈特VS夏多布里昂，拉芒内，贝朗热迪康VS拉马丁圣勃夫VS维尼内瓦尔VS大仲马莫泊桑染上梅毒后，埃德蒙·勒佩勒捷大肆攻击其病迪康揭露福楼拜年轻时患过癫痫，惹起莫泊桑为良师益友辩论莫泊桑为福楼拜跟龚古尔兄弟论战雨果的长寿和才华让当时的年轻作家不得不屈居其下

作家内心企图征服的并不总是女人。普鲁斯特就曾发誓再也不会犯下面提到的这种错误。他曾在1894年把一个名叫莱昂·德拉福斯的年轻钢琴家介绍给名噪一时的花花公子、诗人罗贝尔·德·孟德斯鸠。普鲁斯特曾被孟德斯鸠吸引，并和他维持了一段波澜起伏的感情。只可惜孟德斯鸠伯爵暴躁的性情和普鲁斯特过分儒雅的做派是在难以契合。普鲁斯特很快又喜欢上这位年轻钢琴家，但孟德斯鸠马上就让普鲁斯特意识到，他要独占这位“天使”，普鲁斯特必须消失。后来，失望不已的普鲁斯特在另一位钢琴家雷纳尔多·哈恩那里找到了安慰。

总之，正如拉马丁所说，法兰西学术院没有为法国文学界创造出更多接触人物，却是一个非常有意义的机构，因为它在某种程度上帮助院士们树立了权威。……通过法兰西学术院，“文人成了公众人物”。 雨果之于基佐、拉马丁之于米涅、维尼之于蒙塔朗贝尔都有着相似的社会地位，这要求文人们也要表现出相应的派头。对于地位卑微的作家来说，这样的要求超出了他们的能力范围，因为他们只是作家而已。