Name: 谋杀的魅影
ISBN: 9787807336440

作者: 褚盟
出版社: 古吴轩出版社
副标题: 世界推理小说简史
出版年: 2011-6
页数: 215
定价: 26.80元
装帧: 平装
丛书: 鼎足文库·私塾小课
ISBN: 9787807336440

豆瓣评分

7.5

1232人评价

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评价:

内容简介 · · · · · ·

褚盟作品推理之神岛田庄司作跋道尾秀介、西泽保彦、二阶堂黎人、米泽穗信、山口雅也、有栖川有栖众大师联袂推荐。最权威准确的知识体系，最鲜为人知的掌故秘闻；最热血沸腾的作家传奇，最荡气回肠的史诗演绎。

作者简介 · · · · · ·

禇盟，八○后男性，籍贯北京，目前任职于新星出版社．是中国最大、最专业的推理文学出版平台“午夜文库”的副主编。2008年起负责“午夜文库”的策划统筹工作．陆续推出了劳伦斯·布洛克、迈克尔．康奈利、埃勒里·奎因、杰夫里·迪弗、岛田庄司、东野圭吾、道尾秀介、二阶堂黎人等世界数十位推理大师的百余部作品。

目录 · · · · · ·

序言：奉侦探之名（概论侦探文学以及本书结构）
第一章神话时代的侦探小说
一、从圣经时代到工业革命（侦探文学形成的渊源）
二、爱伦•坡的游戏（侦探小说创造者爱伦•坡）
三、一个好汉三个帮（侦探小说诞生之初五十年里的发展）
第二章最好的年代
· · · · · · (更多)

原文摘录 · · · · · ·

安东尼·伯克莱用”数学“和”心理“两个词，精准地概括出了”黄金时代“和”后黄金时代“侦探小说的特征与区别。我们在前面也提到过，古典主义侦探小说的本质就是数学层面的逻辑推演运算，是作者和读者之间的斗智；而至于心理层面的侦探小说是什么样，我们在下一节会详细论述。总之，实际证明，伯克莱是伟大而睿智的。 (查看原文)

韧勉 2013-02-18 23:53:57

—— 引自第81页

豆瓣成员常用的标签(共213个) · · · · · ·

推理推理小说历史中国文学史理论研究

丛书信息

　　鼎足文库·私塾小课 (共3册), 这套丛书还有《巨龙的颂歌》,《星空的旋律》,

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我来说两句

短评 · · · · · · ( 全部 622 条 )

谋杀的魅影的话题 · · · · · · ( 全部条 )

什么是话题

无论是一部作品、一个人，还是一件事，都往往可以衍生出许多不同的话题。将这些话题细分出来，分别进行讨论，会有更多收获。

我要写书评

谋杀的魅影的书评 · · · · · · ( 全部 21 条 )

被称为节操的东西，究竟哪里去了

上周，《谋杀的魅影》被我选作睡前书，读睡前书，并不为获得新知或者心灵的触动，而是出于一种近于与人闲聊的心态，放松一下然后睡个好觉。我并不奢望它很多，毕竟这只是本二百页小书，主题却涵盖世界范围超过一百五十年的推理小说历史，有遗所漏或者叙述粗糙都是可以忍... (展开)

139

16 14回应

小米=qdmimi 2011-06-22 16:02:52

关于推理及褚盟的十二三事

看完揣在包里N天日日揣摩，终于发现原来这里完全无评论的原因是找不到论点，遂豁然开朗，做纯吐槽文字以飨众好。一这不一样小时候一度痴迷于各国神仙鬼怪以及其间的各种八卦乱伦关系，老爸无情地阻止了我的研究事业，称会走火入魔。我愤愤地指着他收集的一架子“侦探惊险小... (展开)

18 37回应

三丰SF 2011-07-02 17:10:45

粉丝写的历史 ——评鼎足文库三本类型小说史

粉丝写的历史 ——评鼎足文库三本类型小说史　　类型文学、通俗文学向来是被排斥在庙堂之外，很多理论性的工作在早期都只能由粉丝来推动。萧星寒，一个科幻迷；褚盟，一个推理迷；屈畅，一个奇幻迷（褚盟和屈畅是从粉丝转为职业者的好例子）。三个人，三本书，《星空的旋律》... (展开)

9 11回应

Jelly 2020-03-07 21:44:18

侧重日本的推理小说简史

不得不说爱伦坡真是类型小说们的祖师爷啊，创立了侦探小说类型，又是早期的科幻小说、奇幻小说和恐怖小说的先驱，而这些作品仅仅是爱伦坡的游戏之作，比较遗憾的是基本都是短篇。我对侦探小说推理小说看的很少，第一次听说过江户川乱步时，并不是由于柯南，而是因为当时看爱伦... (展开)

1 0回应

乌衣刀 2013-09-23 20:36:13

一个人的推理小说史

纯属愉悦自己，没事写着玩。工作辛苦，也没有多的时间，写得匆忙，肯定有不少谬误和思虑不周逻辑混乱之处。欢迎大家批评指正。真正意义上的侦探小说诞生于19世纪中期的美国，公认的侦探小说创始人是诗人、评论家埃德加•艾伦•坡。坡的一生充满了传奇色彩，奇特的经历成... (展开)

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何景安 2015-10-27 20:36:23

摘抄

以时期和流派归类，换行作为间隔，一般列出书中提到的作品、出版时间及意义，不特别说明是系列的一般即为书名。括号中的补充说明，无间隔或逗号和句号间隔的表示类型、主要侦探、单本从属系列或流派代表人物，顿号间隔的表示同一系列或同一人物出现的作品。时间为书中提到的创... (展开)

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幻剑 2013-04-04 10:54:14

是在写简史还是在打广告？

这本书是2011年6月份出的，当时也知道这书的出版信息，不过那个时候阅读推理类小说不多，而且觉得没必要读简史就没有去专注这书。直到上个月偶然机会买了本介绍奇幻小说简史的巨龙的颂歌后，有了阅读此书的想法。作为一本介绍推理小说发展简史的书，我不奢望会写的很仔... (展开)

1 4回应

胡妹子 2011-08-03 11:10:48

推理迷的实用宝典

感谢@鼎足文库　给我寄了这本书（我抽奖中的哦！）还有作者禇盟的亲笔签名呢！对推理迷来讲，这书很有帮助，将侦探推理小说出现与发展的脉络梳理了一遍，最实用的是书中有大量在推理文学史上留名的作家作品，可以对着按图索骥，隔段时间就翻检下，看还有哪些没读过。我看的推... (展开)

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陈 2020-03-16 17:41:41

简单的谋杀：世界推理小说简史

这篇书评可能有关键情节透露

作为一个推理小白和推理小说爱好者，偶然在微信读书上看到了这本书，一口气读完了。还记得朋友给我讲述“黄金时代”“本格推理”“社会派推理”等等名词时我丈二和尚摸不着头脑的样子，但是通过这本书，我了解了欧美推理和日本推理百年多来的发展变化。欧美篇：启蒙——本格... (展开)

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希特牛 2020-03-11 20:32:53

简单的谋杀

这篇书评可能有关键情节透露

推理小说的魅力在于，它同时满足了人类的两种基本天性：好奇心和控制欲。最早的推理故事可以追溯到《圣经》，而公认最早的推理小说作家，是爱伦•坡。 #黄金时代# 黄金时代之所以被人向往，主要在于那些从无到有的开创性工作带来的蓬勃生机。推理小说的黄金时代，诞生了福尔... (展开)

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读书笔记 · · · · · · (共9篇)

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syren (Gar tuht river, ger te rheged)

随着无休止的全球化扩张，帝国的标志出现在了世界每个角落。那是由两只神兽组成的国徽——一只是现实里的狮子，另一只则是传说中的独角兽。狮子象征着绝大多数大英子民：忠诚、勤奋、脚踏实地、循规蹈矩，主张全球殖民和大工业化；独角兽则代表了不列颠岛上“一小撮”另类：灵异、超然、有预见性、神经质，具有极度的叛逆精神。极具自尊心的英国人一直在寻找狮子和独角兽的最佳代言人，用以彰显“维多利亚时代”的荣光。最终，... (8回应)
2011-05-24 21:39

随着无休止的全球化扩张，帝国的标志出现在了世界每个角落。那是由两只神兽组成的国徽——一只是现实里的狮子，另一只则是传说中的独角兽。狮子象征着绝大多数大英子民：忠诚、勤奋、脚踏实地、循规蹈矩，主张全球殖民和大工业化；独角兽则代表了不列颠岛上“一小撮”另类：灵异、超然、有预见性、神经质，具有极度的叛逆精神。极具自尊心的英国人一直在寻找狮子和独角兽的最佳代言人，用以彰显“维多利亚时代”的荣光。最终，这个问题被一位半路出家的侦探小说创作者解决了。福尔摩斯是那只独角兽，华生医生则是那头雄狮，一切都是那么完美而契合。
引自第24页
神推演，神论点，神用词，神兽！ ——拿什么拯救你，褚盟同学！(﹁"﹁) ——拿什么拯救我……我想P福华版英国国徽啊肿么办！谁来拉住我！！XDDDD

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8回应 2011-05-24 21:39
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第81页

韧勉 (朝九晚五的社畜生活适应了)

安东尼·伯克莱用”数学“和”心理“两个词，精准地概括出了”黄金时代“和”后黄金时代“侦探小说的特征与区别。我们在前面也提到过，古典主义侦探小说的本质就是数学层面的逻辑推演运算，是作者和读者之间的斗智；而至于心理层面的侦探小说是什么样，我们在下一节会详细论述。总之，实际证明，伯克莱是伟大而睿智的。
2013-02-18 23:53

安东尼·伯克莱用”数学“和”心理“两个词，精准地概括出了”黄金时代“和”后黄金时代“侦探小说的特征与区别。我们在前面也提到过，古典主义侦探小说的本质就是数学层面的逻辑推演运算，是作者和读者之间的斗智；而至于心理层面的侦探小说是什么样，我们在下一节会详细论述。总之，实际证明，伯克莱是伟大而睿智的。
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原来宫部美雪就是松本清张的女儿？？？ (3回应)
2011-10-27 01:17

原来宫部美雪就是松本清张的女儿？？？

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3回应 2011-10-27 01:17
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又来西厢房 (小打小闹)

简单的谋杀：世界推理小说简史褚盟 57个笔记 ◆ 第1章序言：该死的悖论 >> 最初只有“侦探”这个词，被用来特指美国人埃德加·爱伦·坡创造的这种文体。 >> 最早提出“推理”一词的，是日本著名评论家、编辑水谷准。 ◆ 第2章启蒙运动 >> 推理小说应该始于1841年。这一年，美国作家、诗人、评论家埃德加·爱伦·坡创作了第一篇推理小说——《莫格街凶杀案》。 >> 人类历史上第一位侦探——尤金·弗...
2021-01-08 22:40

简单的谋杀：世界推理小说简史
褚盟
57个笔记
◆ 第1章序言：该死的悖论
>> 最初只有“侦探”这个词，被用来特指美国人埃德加·爱伦·坡创造的这种文体。
>> 最早提出“推理”一词的，是日本著名评论家、编辑水谷准。
◆ 第2章启蒙运动
>> 推理小说应该始于1841年。这一年，美国作家、诗人、评论家埃德加·爱伦·坡创作了第一篇推理小说——《莫格街凶杀案》。
>> 人类历史上第一位侦探——尤金·弗朗索瓦·维多克。
这个法国人是一位与众不同的人物。他并不是一位作家，也不是某部作品中虚构的人物，而是一位真实存在的、对推理小说的发展起到重大作用的传奇。
维多克曾经是一个罪犯。我们对维多克早年的犯罪经历知之甚少，只知道在十多岁的时候他便偷了母亲2000法郎。后来他参了军，六个月里参与了15次决斗。22岁时被判刑八年。“为了当上诚实的人”，他决定做警方的线人。他写信给巴黎专区的地方长官，表示愿意为他效劳。他回忆说，自己曾经在监狱里待了21个月，之后让警方安排自己越狱，以此获取罪犯的信任。由于表现出色，维多克在1811年当上了保安局局长——恐怕只有分不清危险和浪漫的法国人才会成全维多克。同时，他还揽了一些私活儿，开办了一家名为“包打听”的侦探事务所。
一开始，维多克只拥有四名手下，后来增加到28人。他的手下几乎都蹲过监狱。不断有流言传出，说他们中一些人——甚至包括维多克本人——策划抢劫，然后摇身一变再去处理案件。他们这么做也是因为制度的驱使——他们拿不到工资，但抓到罪犯却可以获得报酬。因此，这些行径完全是有可能的，只是从来没有得到证实。
因为引起了巨大的争议，上司不得不免去维多克的职务。之后，维多克一度官复原职，但很快又因为手下无法无天的行径被再次免职。最后，由于当局不断给维多克制造麻烦（当然，他也没少让当局费心），事务所终于关门大吉。在最后的20年里，维多克依旧承揽了一些侦探事务，空暇之余则为自己传奇的一生著书立说。
维多克对侦探领域的贡献不容忽视。他首创了许多调查方法，如形体观察、足迹鉴定、乔装易容、逻辑推理等。他还是第一个建立犯罪索引档案的人，为后来的追随者省去了无尽的麻烦。
>> 之后的几年里，埃德加·爱伦·坡陆续创作了四篇推理小说（当然，他自己依然把这些称为“游戏”）——1842年的《玛丽·罗热疑案》；1843年的《金甲虫》；1844年的《就是你》和1845年的《失窃的信》。加上《莫格街凶杀案》，坡一生只创作了这五篇推理小说，却几乎确立了这种类型文学的所有模式
>> 《玛丽·罗热疑案》取材于一桩真实的案件。神探杜宾足不出户，仅仅依靠报纸上刊登的消息，便把真相推理得分毫不差，还顺便嘲弄了一下糊涂的警局和无良的媒体。这种完全依靠二手资料的推理模式被称为“安乐椅模式”，是最纯粹、最原生态的推理，也最能够彰显侦探的伟大。小说发表之后，原型案件有了一些实质性进展，其中不少真相竟然和坡的推演分毫不差！
>> 狄更斯在晚年创作了一部真正意义上的推理小说，名为“杜德鲁疑案”。小说只在杂志上连载了六期，就由于狄更斯的辞世而终止，故事的结局也成了千古悬案。
◆ 第3章神探夏洛克
>> 1887年冬天，《绯红色的习作》在出版社旗下的《比顿圣诞年刊》上发表了——现在，这本刊物成为了收藏家的至爱，仅有30余册存世，每本售价都超过了15万美元。
>> 之后，福尔摩斯遭遇了一生中最大的危险。在《最后一案》中，他与生平最大的敌人詹姆斯·莫里亚蒂教授坠入瑞士赖兴巴赫瀑布，最伟大的侦探就此告别了他的拥趸。这样的处理主要因为创作者柯南·道尔厌倦了推理小说，希望把更多精力用于纯文学的创作。读者当然不会接受这个结局，表示出了强烈的愤怒和不满，甚至有人对柯南·道尔发出了死亡威胁
>> 从1887年《绯红色的习作》开始，福尔摩斯总共为读者留下了60篇故事，包括四部长篇和56部短篇。这些故事被编辑成了九部单行本，无一例外地成为了推理小说领域的圣经
>> 1930年7月7日，伟大的阿瑟·柯南·道尔爵士与世长辞，享年71岁。在爵士的墓碑上，清晰的字迹准确地概括了他的一生：“真实如钢，耿直如剑。
>> 1.文学知识——零。
2.哲学知识——零。
3.天文学知识——零。
4.政治学知识——相当贫乏。
5.植物学知识——有所侧重。对于颠茄和罂粟等有毒植物非常了解，对于实用园艺学一无所知。
6.地质学知识——偏于实用，非常有限。能马上分辨出不同的土质。在某次散步回来后，曾把溅在裤子上的泥点展示给我看，并且根据泥点的颜色和质地指明其来自伦敦哪个区域。
7.化学知识——渊博。
8.解剖学知识——非常精准，但不成系统。
9.冒险文学知识——渊博。对本世纪发生的所有恐怖事件了如指掌。
10.小提琴拉得很好。
11.精通棍术、剑术和拳击。
12.精通英国法律，了解充分，非常实用。
这是华生见到福尔摩斯后为他列出的一份总结性清单，还特别强调他连“地球围着太阳转”的道理都不懂。
>> 纽约市警察局高层在读了桑戴克的故事后，大受启发，建立了全世界第一座专门用于刑事侦破的化学实验室。可以说，弗里曼的科学神探桑戴克是名副其实的CSI鼻祖。
>> 在切斯特顿最消沉的时候，他结识了一个女孩。这个女孩慧眼独具，看到了切斯特顿天真无邪的本质。她发现这个男孩并不坏，只是因为不被认可才做出种种叛逆行径。女孩给予切斯特顿帮助和鼓励，告诉他应该与更多人分享自己的才华，而不是用它来嘲笑别人。切斯特顿第一次觉得自己被别人重视，进而接受了女孩的建议。从此，他就像变了一个人似的，在文学的大路上一日千里，取得了非凡的成就
>> 布朗神父注重的不是血迹、指纹这类物质层面的东西，而是犯罪模式和罪犯心理。“任何一桩犯罪，都可以从罪犯的内心世界寻找到原型。罪犯可以抹去现场的痕迹，但无法抹去内心的痕迹。”“我是一名神父，我的工作就是倾听人类的忏悔……一个专门倾听罪恶的人，是不可能对邪恶的手段一无所知的。”
>> 你是怎么知道这一切的？你是个恶魔吗？”
“我只是个人。”布朗神父平静地回答，“所以我的心里也有恶魔。”
>> “你不要告诉我你的判断，只把事实讲给我听，然后按照我说的去做”——这是凡杜森最常见的口头禅。
>> 1912年，福翠尔夫妇来到英国，商谈作品出版事宜。谈判很顺利，夫妻俩订购船票准备返回美国。非常不幸，他们的船票上印刷着“RMS Titanic”——“皇家邮轮泰坦尼克号”。
◆ 第4章黄金时代
>> 在这近30年的岁月里，涌现出了阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因、约翰·狄克森·卡尔、多萝西·塞耶丝、范达因、奈欧·马许、玛格丽特·阿琳汉姆、安东尼·伯克莱，罗纳德·诺克斯、约瑟芬·铁伊、雷克斯·斯托特等一大批的天才作家，而这些天才创作的《无人生还》《罗杰疑案》《东方快车谋杀案》《三口棺材》《犹大之窗》《希腊棺材之谜》《X的悲剧》《Y的悲剧》《贵族之死》《烟中之虎》《主教杀人事件》《陆桥谋杀案》《时间的女儿》《毒巧克力命案》等，都成为了绝世经典。
>> 克里斯蒂在《罗杰疑案》中开创了“叙述性诡计”模式；在《无人生还》中开创了“孤岛-暴风雪山庄”模式；在《ABC谋杀案》中开创了“连环犯罪”模式；在《东方快车谋杀案》中开创了无法描述的模式（描述了会泄底）……这些模式无一例外成为了推理小说中的经典模式，在之后的半个多世纪里一直被模仿，但从未被超越。
>> 简单来说，女王的套路通常是这样：
1.案发，掌握A；
2.情节推进，调查A，无意间掌握B；
3.情节推进，调查B，无意间掌握C；
4.情节推进，调查C，无意间掌握D；
5.结局，通过心证揭示C是真相（无须对ABD证伪）。
那么，埃勒里·奎因的套路又是什么样的呢？
1.案发，直接列出有ABCD四种可能；
2.逻辑推进，发现A是错误的；
3.逻辑推进，发现B是错误的；
4.逻辑推进，发现D是错误的；
5.结局，通过逻辑揭示C是真相。
>> 美国人黑客·塔伯特是最神秘的推理作家。他一生只留下了《地狱之缘》和《刽子手的杂役》两部长篇作品，却都成为了“不可能犯罪”领域的地标式作品。创作于1944年的《地狱之缘》是史上最奢华的“不可能犯罪”小说，其中竟然囊括了十余个谜团，而每个最终都得到了精彩而合理的解释。小说一气呵成，让阅读者读过之后，不禁有一种地狱重生般的快感。
>> “推理十诫”——
1.凶手须在故事前半段亮相，他的思路不能暴露在读者面前；
2.故事中不可存有超自然力量；
3.不许有神秘房间或秘道；
4.故事中不应出现不存在的毒药以及太复杂、需要长篇解说的犯案工具；
5.有色人种中不可有中国人；
6.决不可透过意外事件和直觉来破案；
7.侦探不能犯罪；
8.侦探不应把焦点集中在无关案情的线索上，以免误导读者；
9.侦探身旁那位忠诚却笨拙朋友，他的思维应该呈现在读者面前；而且，其智商最好在一般人之下；
10.除非事先声明，否则凶手不可以是双胞胎。
>> “推理十诫”的第五条可能会让读者感到诧异和不满，但这完全是个误会。对于中国人，诺克斯没有丝毫的歧视和恶意。受当时认知条件的限制，在西方人眼中，中国人是带有魔力的（其实在今天，很多西方人依然认为中国人都像李小龙、成龙或李连杰那样，可以飞檐走壁），而魔力是黄金时代的推理小说中绝对禁用的元素。所以，诺克斯把中国人排除在外，也就不难理解了
>> “推理二十条”具体内容是——
1. 必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线索都必须交代清楚；
2. 除凶手对侦探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不该刻意欺骗或以不正当诡计愚弄读者；
3.不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推演。我们要的是将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情侣送上婚姻的圣坛；
4.侦探本人或警方搜查人员不可摇身变为凶手。如此等于拿一分钱铜板，说它是五元金币一样，是不实的陈述；
5.控告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外、巧合或没有合理动机的嫌犯自白。以后者的方式破案，无异是故意驱使读者到一个不可能找答案之处搜寻，等读者失败回来之后，才告诉他们答案从头到尾在你口袋之中。这样的作者，不会比一个滑稽演员好到哪儿去；
6.推理小说必须有侦探，侦探不侦查案情就不能称之为“侦探”。侦探的任务是搜集一切可能的线索，再根据这些线索找出那个故事一开始时犯下恶行的人。如果侦探不能经由线索的分析推演出最终结论，那就如同偷看算术课本书后解答的小学生一样，不算真正解决了谜题；
7.推理小说中通常会出现尸体，尸体所显露的疑点愈多愈妙。缺乏凶杀的犯罪太单薄，分量太不足了，为一桩如此平凡的犯罪写上300页也未免太小题大做了。毕竟，读者所耗费的时间精力必须获得回馈。美国人本质上比较富于人性，因此，一桩凶狠的谋杀案会激起他们的报复之念和恐惧心理，他们希望杀人者受到法律制裁。所以，当一个“恶毒”的谋杀案发生时，再温厚的读者都会怀抱满腔正义热忱来追捕凶手；
8.破案只能通过合乎自然的方法。就推理小说而言，魔术、求神问卜、读心术、降灵符咒或水晶球等等一概列为禁忌。只有作为一个科学的故事，读者才有公平的机会参与斗智，但若和神异的世界竞争，甚至跨身四次元的形上世界缉凶，读者等于在起跑点就注定输了；
9.侦探只能有一名，也就是说，负责真正推理缉凶的主角，就像古希腊战争剧中的和平之神一样，是独一无二的。为解决一个谜题而搬来三四名侦探，只会分散阅读的乐趣，打乱逻辑推理的脉络，更会不当剥夺读者和侦探公平斗智的权益。侦探人数超过一名，读者会弄不清谁才是他真正的竞争对手，这就像让一名读者单挑一支接力赛跑队伍一样；
10.凶手必须是小说中多少有点分量的角色才行。也就是说，凶手必须是读者有兴趣、而且多少有所了解的人物。如果小说进行到最后一章，才将罪名加在一个陌生人，或一个无足轻重的角色身上，那等于是作者自承无能，不配和读者斗智；
11.那些做仆人的，比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等，不可被选为凶手。因为这样的凶手太明显了，太容易被找出来，这样的处理实在无法令人满意，读者也会觉得浪费时间。凶手必须是值得花时间花心力去找的人——通常是最不被怀疑的那个。要是凶手果真是某个卑微的奴仆，那作家实在没必要把这种故事写成书，让世人铭记于心；
12.就算是连续杀人命案，凶手也只能有一名。当然，凶手可以有共犯或共谋，但务必只让一人挑起全部罪行责任，读者的所有怒火必须集中于唯一的恶人身上；
13.推理小说中，最好不要有秘密组织、帮会或黑手党之类的犯罪团体，否则作者等于在写冒险小说或间谍小说。一件完美而悬疑的谋杀案，若被这么一大批人马搅和的话，那可就无可挽回的完蛋大吉了。当然，推理小说中的凶手仍应该有他正当的逃命机会，但如果让整个庞大秘密组织为他撑腰（如无所不有的藏匿地点或大批人马的保护），那显然又太过头了。相信一个有自尊心的一流凶手，在与侦探对决时，不会让自己披上一身无法穿透的盔甲才上场；
14.杀人手法和破案手法必须合理且科学。也就是说，推理小说不允许采用伪科学、纯幻想或投机的机关装置。举例来说，谋杀案的死者被才发现的新元素如超镭所杀，这就是不合理的；或者，用极其罕见，甚至是作者凭空想象的毒药害死，这也不行。一个推理小说作家必须限制自己在毒药方面的想象力，所用的毒药不得逾越寻常药典的范畴。如果作者天马行空于想象世界，漫无禁忌翱翔于不存在的时空，那就逸出推理小说的界限了；
15.谜题真相必须明晰有条理，可让有锐利洞察之眼的读者看穿。我的意思是，在案情大白之后，读者若重读一遍小说，会清楚发现，破案的关键始终摆在他眼前，所有的线索也无一不指向同一名凶手。如果他跟侦探一样聪明的话，不必等到最后一章就可以自己破案。当然了，这样的读者的确是存在的。我对于推理小说所持的基本理论是：如果一本推理小说的架构写得够公平合理的话，要读者无法自己发现答案是不可能的。可以预期的是，一定有某部分的读者和作者一样机灵。若是作者有足够的运动精神，犯罪的计划和线索都在书中诚实描述出来的话，这些敏锐的读者就可以和书中的侦探一样，经由分析、推理和消去法将嫌犯指认出来，而这正是这场游戏的趣味所在，这也可以解释为什么有些不屑看通俗文学的读者，对于看推理小说不会感到脸红的原因；
16.过长的叙述性文字，微妙的人物分析，过度的气氛营造或是对于一些旁枝末节玩弄文字，都不应该出现在推理小说里。这些在犯罪的记录和推理的过程中完全不重要。我们的主要目的是要陈述问题，并经由分析将问题做出圆满的推论。而这类文字只会阻碍情节的发展，并将不相干的事情加进主题里面。当然，必要的叙述和人物的描写可以使小说更为逼真。当作者将故事描写得非常引人入胜时，可使读者的情绪完全投入在剧情的发展和人物的刻画上。就这一点而言，他已经将纯文学的技巧和犯罪文件所需具备的真实性和相容性发挥到同等的境界了。写推理小说是一件非常严谨的事情，读者看它并不是为了华丽的词藻和风格，也不是为了绚丽的叙述和情绪的投射，而是为了刺激脑力所作的心智活动——就像是他们去参加球赛或玩拼字游戏一样。若在一个棒球比赛中，在换场时间对球员讲述球场的自然景色是如何的美丽，这如何能激励球员们想要赢球的心呢？若在猜字游戏里的字汇掺杂着语言学的学术论文中所使用艰涩的字眼，这样只会使猜谜者在玩游戏的时候变得焦躁不安；
17.不可让职业性罪犯负担推理小说中的犯罪责任。至于那些闯空门的小偷恶棍所做的坏事则是警察的责任，不是作家和杰出的业余侦探的事，这类犯法的事是属于刑事组的例行工作。真正吸引人的犯罪，应该出自教堂中某个受人尊敬的大人物，或是以慈善闻名的老太太之手才是；
18.在推理小说里，犯罪事件到最后绝不能变成意外或以自杀收场。这种虎头蛇尾的结局，等于是对读者开了一个不可饶恕的大玩笑。要是有人买了这本书，发现里面的内容全是骗人而要求退钱的话，任何公正的法院都会站在他那边，而将这位欺骗了忠实读者的作家予以严惩；
19.推理小说里的犯罪动机都是个人的。至于国际阴谋和战略的政治游戏是属于另外一种小说，举例来说，像是特务组织之类的故事。谋杀的情节，必须保持一定程度的平易近人，才可以反映读者的日常生活经验，使他们压抑已久的欲望和情绪有所宣泄；
20.以下列出几项常用的方法（顺便也把我这些规定凑个整数），这些方法都已经被用烂了。一个懂得自重的推理小说家通常都不会再次使用，因为所有的推理小说迷对于这几种方式都再熟悉不过了。谁要是用了它就等于是承认自己的愚昧和缺乏创意——
a. 从案发现场所留下的烟头，和嫌疑犯所抽的香烟品牌做比较，借此找出凶手；
b.假装受害者的鬼魂显灵，吓得凶手自己招认；
c.伪造指纹；
d. 用假人来制造不在场证明；
e.因为狗不吠，表示闯入者是熟人；
f.一个无辜的人被认定是凶手，结果原来他是凶手的孪生兄弟（或姊妹），或是长相极为酷似的亲戚；
g. 用针筒注射或是在饮料中放入；
h. 警察破门进入一间上锁的房间之后，谋杀才真正开始；
i. 用相关字来测试是否有罪；
j. 使用密码或密语，最后被侦探识破。
◆ 第5章大革命
>> 笔者简单总结了硬汉推理的十个特征：
1.有别于本格推理的上帝视角，硬汉推理往往以侦探“我”的第一视角讲述故事；
2.侦探没有官方身份，甚至没有营业执照，属于非法运营；
3.侦探往往是退伍士兵或警察，因为错误失去了家庭和工作，一个人生活；
4.侦探嗜酒如命，性格有明显缺陷，喜欢明知不可为而为之；
5.接受的委托往往拿不上台面，委托人通常比罪犯更加令人厌恶；
6.调查过程中往往会受到多方势力的阻扰，有时被黑帮狂扁，有时被警方暴打；
7.黑金、毒品、黑帮、妓女、政客是故事里最常见的元素；
8. 侦探最初的目的只是为了钱，但在调查的过程中往往因为同情和愤慨难以自拔；
9.“武戏”分量远远超过逻辑推理，故事的核心不再是“谜”；
10.侦探往往不是最后的胜利者。
>> 麦克唐纳从加拿大返回美国时，曾经说过一段让人动容的话：“当我从加拿大一路穿越国境线，回到出生地的时候，我懂得了界限这种东西的深层意义。它区分了合法与非法，我们穿过它，如同一个鬼魂穿过一道墙，为寻找我们自身的真实性而冒险。”
◆ 第6章多元世界
>> 2008年1月17日，爱德华·霍克突发疾病死于家中，享年78岁。很多读者和评论者将他的去世定义为“黄金时代最后一位大师的远去”，足见其作品风格和影响力在推理文学史上的地位。
我们曾经提到过，阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因和约翰·狄克森·卡尔被称为“黄金时代三大家”。那么，女王和“皇后”后继有人，谁又是“密室之王”的接班人呢？这个人就是法国作家保罗·霍尔特。
实际上，应该说感谢的笔者。出版保罗·霍尔特的作品一直是我的心愿，而这种心愿以及最后取得的销售成绩，则源自我对其作品的喜爱和信心——好的故事永远会有人去读，用这句话形容保罗·霍尔特的小说，堪称恰如其分。
>> 他居无定所，往往要给纽约某家廉价旅馆的前台打电话留言才能找到他。
到了70年代，布洛克选择回到纽约，试图改变自己的生活状态。他努力戒烟，最后成功了；他参加了匿名戒酒会，每晚都会走上讲台，和一群陌生人分享戒酒心得，最后也成功地远离了酒精；后来，他开始长跑，在跑动中观察和思考，并把这个习惯保持到了今天。
>> 。
“只比读者高半格——平视没人会读你的小说，高一格则会把他们吓跑——因此只能比读者高半格。”
◆ 第7章奇异的味道
>> 1926年，他创造性地提出了“本格”和“变格”的概念——“本格”指代正统的、以解谜为最高目标的传统推理小说；而“变格”则指代强调“奇异味道”、不把解谜看作终极目标的广义推理作品。甲贺三郎的这种划分是具有划时代意义的，这两个概念也被沿用至今。
>> 在《黑死馆杀人事件》里，每三句就会有一个典故，每五句就会有一个知识点，几乎没有一句是正常知识贮备的人可以读懂的。小栗的这种风格被评论者成为“炫学”——即炫耀学识。
>> 。
《脑髓地狱》是以第一视角“我”进行叙述的。“我”突然醒来，发现自己置身于一个完全陌生的环境，甚至连名字和经历也忘得一干二净。一位自称医学博士的人走进来，告诉“我”他正在进行一项关于脑科学的研究，而失忆的“我”就是他的实验品。故事由此展开，并向着任何人都无法预判的方向发展下去……全书将现实和虚幻拼接在一起，采用推理故事、狂人诗歌、新闻报道、学术论文、遗书等形式展开叙述，还大量使用比喻、反复、拟声等修辞，构成了一幅奇异的图景。这是一部让人压抑至极的作品，读起来有一种想大声呼喊却无从开口的异样。横沟正史曾经说过：“读完此书后头脑不清楚，想自杀……”
◆ 第8章本格至上
>> 金田一耕助是日本推理文学史上最富盛名的侦探，他和江户川乱步的明智小五郎、高木彬光的神津恭介被誉为“日本三大神探”。
◆ 第9章岛国黑雾
>> 除去推理创作，森村诚一还长期从事一项事业，让作为中国人的笔者无法忽视。他一直针对二战时期日本军队在中国犯下的罪行进行研究和揭露，尤其是有关731部队在中国东北的行径。森村诚一花费了将近2000万日元（全部是自费），亲自来到中国进行调查取证。最后，他撰写了《饱食的恶魔》一书，系统真实地披露了731部队犯下的滔天罪行。这部作品在日本被抢购一空，进而引发了轰动。
◆ 第10章名侦探的逆袭
我是本格推崇者
>> 在《十角馆事件》里，绫辻行人借笔下人物之口明确提出：“……我不要日本盛行一时的写实主义推理。……什么贪污、政界内幕，什么扭曲的现代社会引起的悲剧，请退场吧。不管如何被指责不合时宜，最适合推理小说的，还是名侦探、大宅邸、可疑的居民、血腥的惨案、不可能犯罪、破天荒的大诡计……荒唐无稽似乎更好……重要的是在推理小说的世界里，非常理性地享受乐趣。
>> 所谓“新本格七大守则”是：
1.把故事的舞台建筑在好像孤岛那样的封闭空间上。事件发生之后，已经出场的人物不可以离去，也不容许警方或其他外人进入。当然，先进的科学搜查也不能够进行。
2. 把事件发生的场所设置在附有可以被锁上的房门的人工建筑物内，或在这所建筑物的四周。
3.把在事件发生场所居住或做客的人，在小说的起始全部介绍出来。
4.安排某些事件的发生，最好是杀人惨剧，而且还是发生在密室之内。
5.把扮演侦探角色的人，从最开始便安排出现在惨剧发生的场所内。
6.安排惨剧一件接一件地发生，可是凶手仍然不被查出，在这阶段，也可以包含一些侦探的错误推理。
7.最后安排侦探把凶手指出来，而对于读者来说，那个凶手必定是意料之外的人物。
>> 2004年，芦边拓发表了非系列作品《红楼梦杀人事件》。这部作品以大观园为舞台，讲述了一桩诡异的连续杀人事件。小说仿照中国古典的章回体，共分为13章，读起来别有一种亲切感。
◆ 第11章大无限
比如我就很想知道吴谢宇的弑母动机
>> 作品在不到三分之一的地方，就明确地指出了凶手是谁——凶手对自己的罪行供认不讳，却对犯罪动机闪烁其词。他明确地告诉警方，自己别无他求，只想速死。在之后三分之二的篇幅里，犯罪动机成了唯一的悬念。
动机是犯罪的根源，牵扯到了人性。
◆ 第13章附录一推理作家谱系
>> 推理创作者扑克牌谱系
排位越大，地位越高
一家之言，仅供参考
【欧美篇】
Joker 埃德加·爱伦·坡
joker 阿瑟·柯南·道尔
♠A 基尔伯特·基斯·切斯特顿
♠K 奥斯汀·弗里曼
♠Q 杰克·福翠尔
♠J 威尔基·柯林斯
♠10 埃米尔·加博里奥
♠9 莫里斯·勒布朗
♠8 欧内斯特·布拉玛
♠7 E.C.本特利
♠6 加斯东·勒鲁
♠5 朱利安·西蒙斯
♠4 康奈尔·伍尔里奇
♠3 杰夫里·迪弗
♠2 丹·布朗
♠A 阿加莎·克里斯蒂
♠K 多萝西·塞耶丝
♠Q 约瑟芬·铁伊
♠J 玛格丽特·阿琳汉姆
♠10 奈欧·马许
♠9 安娜·凯瑟琳·格林
♠8 奥西兹女男爵
♠7 克里斯蒂安娜·布兰德
♠6 海伦·麦克洛伊
♠5 菲利丝·多萝西·詹姆斯
♠4 派翠西亚·海史密斯
♠3 苏·格拉夫顿
♠2 鲁斯·伦德尔
♠A 埃勒里·奎因
♠K 约翰·狄克森·卡尔
♠Q S.S.范达因
♠J 罗纳德·诺克斯
♠10 弗里曼·威尔斯·克劳夫兹
♠9 安东尼·伯克莱
♠8 克雷顿·劳森
♠7 安东尼·布彻
♠6 爱德华·霍克
♠5 雷克斯·斯托特
♠4 柯林·德克斯特
♠3 雷吉纳德·希尔
♠2 保罗·霍尔特
♠A 达希尔·哈米特
♠K 雷蒙德·钱德勒
♠Q 罗斯·麦克唐纳
♠J 乔治·西默农
♠10 厄尔·斯坦利·加德纳
♠9 卡约·戴利·金
♠8 詹姆斯·凯恩
♠7 米基·斯皮兰
♠6 劳伦斯·布洛克
♠5 比尔·普洛奇尼
♠4 伊恩·弗莱明
♠3 约翰·勒卡雷
♠2 弗雷德里克·福塞斯
【日本篇】
Joker 江户川乱步
joker 横沟正史
♠A 黑岩泪香
♠K 甲贺三郎
♠Q 小栗虫太郎
♠J 梦野久作
♠10 大阪圭吉
♠9 高木彬光
♠8 鲇川哲也
♠7 土屋隆夫
♠6 阿刀田高
♠5 泡坂妻夫
♠4 冈嶋二人
♠3 折原一
♠2 贵志佑介
♠A 宫部美雪
♠K 仁木悦子
♠Q 夏树静子
♠J 山村美纱
♠10 桐野夏生
♠9 高村薰
♠8 小野不由美
♠7 樱庭一树
♠6 山崎洋子
♠5 加纳朋子
♠4 若竹七海
♠3 凑佳苗
♠2 辻村深月
♠A 松本清张
♠K 森村诚一
♠Q 笹泽佐保
♠J 佐野洋
♠10 西村京太郎
♠9 赤川次郎
♠8 大泽在昌
♠7 逢坂刚
♠6 驰星周
♠5 大薮春彦
♠4 西村寿行
♠3 连城三纪彦
♠2 北村薰
♠A 东野圭吾
♠K 岛田庄司
♠Q 绫辻行人
♠J 有栖川有栖
♠10 西泽保彦
♠9 京极夏彦
♠8 山口雅也
♠7 二阶堂黎人
♠6 麻耶雄嵩
>> ♠5 道尾秀介
♠4 米泽穗信
♠3 伊坂幸太郎
♠2 东川笃哉
◆ 第14章附录二推理小说推荐
>> 推理小说佳作琳琅满目
此表仅个人推荐，以供参考
【欧美篇】
《莫格街凶杀案》〔美〕埃德加·爱伦·坡
《玛丽·罗热疑案》〔美〕埃德加·爱伦·坡
《失窃的信》〔美〕埃德加·爱伦·坡
《月亮宝石》〔英〕威尔基·柯林斯
《勒考克先生》〔法〕埃米尔·加博里奥
《福尔摩斯探案全集》〔英〕阿瑟·柯南·道尔
《布朗神父探案集》〔英〕基尔伯特·基斯·切斯特顿
《科学神探桑戴克》〔英〕奥斯汀·弗里曼
《思考机器探案集》〔美〕杰克·福翠尔
>> 《角落里的老人》〔英〕奥西兹女男爵
《盲侦探卡拉多斯》〔英〕欧内斯特·布拉玛
《亚森·罗宾探案集》〔法〕莫里斯·勒布朗
《业余神偷拉菲兹》〔英〕威廉·欧内斯特·赫尔南
《特伦特的最后一案》〔英〕E.C.本特利
《黄色房间的秘密》〔英〕加斯东·勒鲁
>> 《红屋之谜》〔英〕A.A.米尔恩
《螺旋楼梯》〔美〕玛丽·罗伯特·莱因哈特
《神秘房客》〔英〕玛丽·贝洛克·朗蒂斯
《双轮马车的秘密》〔澳〕弗格森·休姆
《利文沃兹案》〔美〕安娜·凯瑟琳·格林
《陈查理探案集》〔美〕厄尔·德尔·比格斯
《三十九级台阶》〔英〕约翰·巴肯
《桶子》〔英〕弗里曼·威尔斯·克劳夫兹
《伟大的弗伦奇探长》〔英〕弗里曼·威尔斯·克劳夫兹
《无人生还》〔英〕阿加莎·克里斯蒂
《罗杰疑案》〔英〕阿加莎·克里斯蒂
>> 《东方快车谋杀案》〔英〕阿加莎·克里斯蒂
《尼罗河上的惨案》〔英〕阿加莎·克里斯蒂
《罗马帽子之谜》〔美〕埃勒里·奎因
《希腊棺材之谜》〔美〕埃勒里·奎因
《X的悲剧》〔美〕埃勒里·奎因
《Y的悲剧》〔美〕埃勒里·奎因
《三口棺材》〔美〕约翰·狄克森·卡尔
《犹大之窗》〔美〕约翰·狄克森·
>> 卡尔
《女郎她死了》〔美〕约翰·狄克森·卡尔
《燃烧的法庭》〔美〕约翰·狄克森·卡尔
《金丝雀杀人事件》〔美〕S.S.范达因
《主教杀人事件》〔美〕S.S.范达因
《陆桥谋杀案》〔英〕罗纳德·诺克
>> 斯
《毒巧克力命案》〔英〕安东尼·伯克莱
《杀意》〔英〕安东尼·伯克莱
《杀人广告》〔英〕多萝西·塞耶丝
《九曲丧钟》〔英〕多萝西·塞耶丝
《时间的女儿》〔英〕约瑟芬·铁伊
《大唐狄公案》〔荷〕高罗佩
《死前之吻》〔美〕艾拉·利文
《烟中之虎》〔英〕玛格丽特·阿琳汉姆
《贵族之死》〔英〕奈欧·马许
《谋杀我姑妈》〔英〕理查·霍尔
《死亡飞出大礼帽》〔美〕克雷顿·劳森
《九九神咒》〔美〕安东尼·布彻
《地狱之缘》〔美〕黑克·塔伯特
《绿色危机》〔英〕克里斯蒂安娜·布兰德
《耶洗别之死》〔英〕克里斯蒂安娜·布兰德
《犹在镜中》〔美〕海伦·麦克洛伊
《家庭甜蜜谋杀案》〔美〕克雷格·莱斯
《远走高飞》〔美〕卡约·戴利·金
《马耳他黑鹰》〔美〕达希尔·哈米特
《血色收获》〔美〕达希尔·哈米特
《长眠不醒》〔美〕雷蒙德·钱德勒
《漫长的告别》〔美〕雷蒙德·钱德勒
《梅森探案集》〔美〕厄尔·斯坦利·加德纳
《黄狗》〔比〕乔治·西默农
>> 《邮差总按两次铃》〔美〕詹姆斯·凯恩
《双重赔偿》〔美〕詹姆斯·凯恩
《审判者》〔美〕米基·斯皮兰
《法官和他的刽子手》〔瑞士〕弗雷德里克·迪伦马特
《火车怪客》〔美〕派翠西亚·海史密斯
《聪明的雷普利先生》〔美〕派翠西亚·海史密斯
《教堂谋杀案》〔英〕菲利丝·多萝西·詹姆斯
《我嫁给了一个死人》〔美〕康奈尔·伍尔里奇
《昆恩的静默世界》〔英〕柯林·德克斯特
《吓破胆联盟》〔美〕雷克斯·斯托特
《本店招牌菜》〔美〕艾林·斯坦利
《艾伯比的终点站》〔英〕迈尔斯·英尼斯
《不可能犯罪诊断书》〔美〕爱德华·霍克
《第七重解答》〔法〕保罗·霍尔特
《迷雾》〔美〕比尔·普洛奇尼
《恨警察的人》〔美〕艾德·麦克班恩
《我们在哈瓦那的人》〔英〕格雷厄姆·格林
《八百万种死法》〔美〕劳伦斯·布洛克
《酒店关门之后》〔美〕劳伦斯·布洛克
《诗人》〔美〕迈克尔·康奈利
《女管家的心事》〔英〕鲁丝·伦德尔
《棺材舞者》〔美〕杰夫里·迪弗
《人骨拼图》〔美〕杰夫里·迪弗
《玫瑰的名字》〔意〕翁贝托·埃科
《钢穴》〔美〕艾萨克·阿西莫夫
《大笑的警察》〔瑞典〕马伊·舍瓦尔＆佩尔·瓦勒
《上锁的房间》〔瑞典〕马伊·舍瓦尔＆佩尔·瓦勒
《沉默的羔羊》〔美〕托马斯·哈里斯
《教父》〔美〕马里奥·普佐
《A：不在现场》〔美〕苏·格拉夫顿
《首席女法医》〔美〕派翠西亚·康薇儿
《来自俄罗斯的爱情》〔美〕伊恩·弗莱明
《柏林谍影》〔美〕约翰·勒卡雷
《豺狼的日子》〔英〕弗雷德里克·福塞斯
《44号孩子》〔英〕汤姆·罗伯·史密斯
《达·芬奇密码》〔美〕丹·布朗
《“千禧年”三部曲》〔瑞典〕斯蒂格·拉森
>> 【日本篇】
《两分铜币》江户川乱步
《D坂杀人事件》江户川乱步
《阴兽》江户川乱步
《孤岛之鬼》江户川乱步
《本阵杀人事件》横沟正史
《狱门岛》横沟正史
《犬神家族》横沟正史
《恶魔吹着笛子来》横沟正史
《蝴蝶杀人事件》横沟正
>> 史
>> 《黑死馆杀人事件》小栗虫太郎
《脑髓地狱》梦野久作
《银座幽灵》大阪圭吉
《刺青杀人事件》高木彬光
《偶认为何被杀》高木彬光
《逆转裁判》高木彬光
《紫丁香庄园》鲇川哲也
《黑色皮箱》鲇川哲也
《黑色天鹅》鲇川哲也
《危险的童话》土屋隆夫
《不连续杀人事件》坂口安吾
《献给虚无的供物》中井英夫
《匣中失乐》竹本健治
《妖异金瓶梅》山田风太郎
>> 《半七捕物帐》冈本绮堂
《点与线》松本清张
《砂器》松本清张
《零的焦点》松本清张
《眼之壁》松本清张
《人性的证明》森村诚一
《高层的死角》森村诚一
《只有猫知道》仁木悦子
《蒸发》夏树静子
《大诱拐》天藤真
《五十万年的死角》伴野朗
《失控的玩具》泡坂妻夫
《幸福之书》泡坂妻夫
《一朵桔梗花》连城三纪彦
《七个证人》西村京太郎
《双曲线杀人事件》西村京太郎
《幽灵列车》赤川次郎
《嫌疑人X的献身》东野圭吾
《白夜行》东野圭吾
《恶意》东野圭吾
《解忧杂货店》东野圭吾
《名侦探的守则》东野圭吾
《占星术杀人魔法》岛田庄司
《斜屋犯罪》岛田庄司
《异邦骑士》岛田庄司
《奇想，天动》岛田庄司
《十角馆事件》绫辻行人
《钟表馆事件》绫辻行人
《倒错的轮舞》折原一
《我杀了那个少女》原寮
《追捕》西村寿行
《恐怖分子的阳伞》藤原伊织
《百舌呐喊之夜》逢坂刚
《卡迪斯红星》逢坂刚
《新宿鲛》大泽在昌
《猿丸幻视行》井泽元彦
《不夜城》驰星周
《马尔克斯山》高村薰
《伊底帕斯症候群》笠井洁
《拿破仑狂》阿刀田高
《空中飞马》北村薰
《OUT》桐野夏生
《永远是孩子》天童荒太
《克莱因壶》冈嶋二人
《双头恶魔》有栖川有栖
《吸血之家》二阶堂黎人
《活尸之死》山口雅也
《解体诸因》西泽保彦
《死了七次的男人》西泽保彦
《姑获鸟之夏》京极夏彦
《魍魉之匣》京极夏彦
《全部成为F》森博嗣
《樱树抽芽时，想你》歌野晶午
《赤朽叶家的传说》樱庭一树
《夏与冬的奏鸣曲》麻耶雄嵩
《独眼少女》麻耶雄嵩
《冰菓》米泽穗信
《向日葵不开的夏天》道尾秀介
《影子》道尾秀介
《如无头作祟之物》三津田信三
《理由》宫部美雪
《火车》宫部美雪
《模仿犯》宫部美雪
《所罗门的伪证》宫部美雪
《64》横山秀夫
《“太平洋战争”三部曲》佐佐木让
《加大拉的神迹》中岛门罗
《来自新世界》贵志佑介
《剪刀男》殊能将之
《杀戮之病》我孙子武丸
《烟，土以及食物》舞城王太郎
《告白》凑佳苗
《推理要在晚餐后》东川笃哉
《华丽人生》伊坂幸太郎
《金色梦乡》伊坂幸太郎
《爱的成人式》乾胡桃
《0、8、0、7》辻村深月

推荐

回应 2021-01-08 22:40

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第1页第一章

关关

说到日本第一篇侦探小说，可以追溯到明治维新时期，当时（1877年）的神田孝平根据荷兰法律题材小说《荷兰美政录》中的一部分编译成《杨牙儿奇谈》，发表在《花月新志》上。但在大约20年后，日本才掀起了第一次侦探小说的高潮，这还多亏了一家叫砚友社的文学结社。砚友社成立于明治时期的1885年，是日本近代最早的文学结社。它的历史地位在日本近代文学史中有所描述，这里便不赘述了。原来砚友社成立的时代背景正处于日本思想界...
2019-03-28 11:37

说到日本第一篇侦探小说，可以追溯到明治维新时期，当时（1877年）的神田孝平根据荷兰法律题材小说《荷兰美政录》中的一部分编译成《杨牙儿奇谈》，发表在《花月新志》上。但在大约20年后，日本才掀起了第一次侦探小说的高潮，这还多亏了一家叫砚友社的文学结社。砚友社成立于明治时期的1885年，是日本近代最早的文学结社。它的历史地位在日本近代文学史中有所描述，这里便不赘述了。原来砚友社成立的时代背景正处于日本思想界的欧化主义与国粹主义之争，此外，砚友社的文人们是以写实主义为核心的，那么自然就会对从国外引进的“侦探小说”这种类型的文学作品十分反感。到了1895年，此时的砚友社已处于穷途末路的境况了，但仍“顽强”地坚持与侦探小说作斗争。他们于同年宣称“驱除侦探小说”，为此还想出了一个令人瞠目结舌的方法，那就是起用砚友社派作家以匿名的方式出版了大量劣质的侦探小说，并廉价出售，一时泥沙俱下、鱼龙混杂。只可惜这招“以毒攻毒”不但没有击退读者对侦探小说的兴趣，反而还似乎打通了侦探小说的任督二脉，引起了一波热潮。这无疑让砚友社的文人们始料未及，数年后砚友社便土崩瓦解了。但由于这些侦探小说的内容都是粗制滥造的，不具备侦探小说的要素，因此这次热潮很快就退下了。不过日本出版侦探小说的风潮由此变得愈加繁荣，又过了二十年，江户川乱步在《新青年》上发表处女作《两分铜钱》，开启了其成为推理小说宗师的大门。由此，日本侦探小说的发展步入正轨。

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汤川太太小溪天 (中村伦也中毒。)

========== 世界推理小说简史:谋杀的魅影 (褚盟) - 您在位置 #90-93的标注 | 添加于 2018年10月31日星期三下午4:22:57 20世纪20年代，侦探小说在日本有了质的转变，真正属于日本人自己的侦探小说应运而生。日本的创作者和研究者为了自我激励，也为了和西方的侦探小说区分，便创造出了“推理”这个词，用以特指日本人创作的侦探小说。最早提出“推理”一词的，是日本著名评论家、编辑水谷准。不过，推理小说的提法在初期并没有...
2019-07-09 17:35

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世界推理小说简史:谋杀的魅影 (褚盟)
- 您在位置 #90-93的标注 | 添加于 2018年10月31日星期三下午4:22:57
20世纪20年代，侦探小说在日本有了质的转变，真正属于日本人自己的侦探小说应运而生。日本的创作者和研究者为了自我激励，也为了和西方的侦探小说区分，便创造出了“推理”这个词，用以特指日本人创作的侦探小说。最早提出“推理”一词的，是日本著名评论家、编辑水谷准。不过，推理小说的提法在初期并没有得到太多人的认可。这主要是因为这个时期的日本作品和欧美侦探小说差别不大，没有刻意加以区分的必要。
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世界推理小说简史:谋杀的魅影 (褚盟)
- 您在位置 #100-102的标注 | 添加于 2018年10月31日星期三下午4:23:25
1923年，日本推理文学开创者江户川乱步创作了短篇小说《两分铜币》，将推理小说引入了新阶段。这一年也被研究者定位为“日本推理元年”。
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世界推理小说简史:谋杀的魅影 (褚盟)
- 您在位置 #392-395的标注 | 添加于 2018年10月31日星期三下午4:56:02
之后的几年里，爱伦·坡陆续创作了四篇侦探小说（当然，他自己依然把这些称为“游戏”）——1842年的《玛丽罗杰疑案》；1843年的《金甲虫》；1844年的《就是你》和1845年的《失窃的信》。加上《莫格街凶杀案》，爱伦·坡一生只创作了这五篇侦探小说，却确立了这种类型文学的所有模式。
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世界推理小说简史:谋杀的魅影 (褚盟)
- 您在位置 #563-568的标注 | 添加于 2018年10月31日星期三下午5:20:31
随着无休止地全球化扩张，帝国的标志出现在了世界每个角落。那是由两只神兽组成的国徽——一只是现实里的狮子，另一只则是传说中的独角兽。狮子象征着绝大多数大英子民：忠诚，勤奋，脚踏实地，循规蹈矩，主张全球殖民和大工业化；独角兽则代表了不列颠岛上“一小撮”另类：灵异，超然，有预见性，神经质，具有极度的叛逆精神。极具自尊心的英国人一直在寻找狮子和独角兽的最佳代言人，用以彰显“维多利亚时代”的荣光。最终，这个问题被一位半路出家的侦探小说创作者解决了。福尔摩斯是那只独角兽，华生医生则是那头雄狮，一切都是那么完美而契合。
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世界推理小说简史:谋杀的魅影 (褚盟)
- 您在位置 #735-742的标注 | 添加于 2018年10月31日星期三下午5:33:29
维多利亚时代被史学家称为黄金时代。当时，全世界大约四至五亿人（相当于当时全球人口的1/4）都是大英帝国的子民；其领土面积则有约3000万平方公里，是世界陆地总面积的20%。从英伦三岛蔓延到冈比亚、纽芬兰、加拿大、新西兰、澳大利亚、马来西亚、香港、新加坡、缅甸、印度、乌干达、肯尼亚、南非、尼日利亚、马耳他以及无数岛屿，地球上的24个时区均有大英帝国的领土。因此，英帝国也被称为“日不落帝国”。此时，正值英国工业革命完成、工厂制度确立之际。工业化促进了生产力的飞速发展。从主要经济发展指标来看，1848年英国铁产量已超过世界上所有国家的总和，煤占世界总量的2/3，棉布占1/2以上。1851年，英国国民生产总值为5.23亿镑，到1870年增至9.16亿镑。就人均国民收入的横向比较而言，19世纪中叶英国人均国民收入为32.6镑，法国为21.2镑，德国为13.3镑。
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世界推理小说简史:谋杀的魅影 (褚盟)
- 您在位置 #1031-1038的标注 | 添加于 2018年11月1日星期四上午12:51:11
“黄金时代”一词最早出自希腊神话，是用来形容神话时代世界的美好状态——物质繁盛，精神安逸。在这一时期里，侦探创作领域人才辈出，佳作不断。1926年侦探小说的出版量是1914年的五倍，到1939年则是十倍。纵观这30年的岁月，涌现出了阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因、约翰·狄克森·卡尔、多萝西·赛耶斯、S．S．范达因、奈欧·马许、玛格丽特·艾琳汉姆、安东尼·伯克莱、罗纳德·诺克斯、约瑟芬·铁伊、雷克斯·斯托特等不计其数的天才作家。《无人生还》、《罗杰疑案》、《三口棺材》、《希腊棺材之谜》、《X的悲剧》、《Y的悲剧》、《贵族之死》、《烟中之虎》、《主教杀人事件》、《陆桥谋杀案》、《时间的女儿》、《毒巧克力命案》都成为了绝世经典。

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叶若言 (除却我与月，天地万物无。)

在第二桩罪案中，残忍的该隐因为“羡慕、嫉妒、恨”，杀死了更加讨上帝喜欢的弟弟伯亚――这是人类历史上第一桩谋杀案! 被戳中
2011-07-18 22:21

在第二桩罪案中，残忍的该隐因为“羡慕、嫉妒、恨”，杀死了更加讨上帝喜欢的弟弟伯亚――这是人类历史上第一桩谋杀案!
引自第3页
被戳中

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syren (Gar tuht river, ger te rheged)

随着无休止的全球化扩张，帝国的标志出现在了世界每个角落。那是由两只神兽组成的国徽——一只是现实里的狮子，另一只则是传说中的独角兽。狮子象征着绝大多数大英子民：忠诚、勤奋、脚踏实地、循规蹈矩，主张全球殖民和大工业化；独角兽则代表了不列颠岛上“一小撮”另类：灵异、超然、有预见性、神经质，具有极度的叛逆精神。极具自尊心的英国人一直在寻找狮子和独角兽的最佳代言人，用以彰显“维多利亚时代”的荣光。最终，... (8回应)
2011-05-24 21:39

随着无休止的全球化扩张，帝国的标志出现在了世界每个角落。那是由两只神兽组成的国徽——一只是现实里的狮子，另一只则是传说中的独角兽。狮子象征着绝大多数大英子民：忠诚、勤奋、脚踏实地、循规蹈矩，主张全球殖民和大工业化；独角兽则代表了不列颠岛上“一小撮”另类：灵异、超然、有预见性、神经质，具有极度的叛逆精神。极具自尊心的英国人一直在寻找狮子和独角兽的最佳代言人，用以彰显“维多利亚时代”的荣光。最终，这个问题被一位半路出家的侦探小说创作者解决了。福尔摩斯是那只独角兽，华生医生则是那头雄狮，一切都是那么完美而契合。
引自第24页
神推演，神论点，神用词，神兽！ ——拿什么拯救你，褚盟同学！(﹁"﹁) ——拿什么拯救我……我想P福华版英国国徽啊肿么办！谁来拉住我！！XDDDD

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8回应 2011-05-24 21:39

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又来西厢房 (小打小闹)

简单的谋杀：世界推理小说简史褚盟 57个笔记 ◆ 第1章序言：该死的悖论 >> 最初只有“侦探”这个词，被用来特指美国人埃德加·爱伦·坡创造的这种文体。 >> 最早提出“推理”一词的，是日本著名评论家、编辑水谷准。 ◆ 第2章启蒙运动 >> 推理小说应该始于1841年。这一年，美国作家、诗人、评论家埃德加·爱伦·坡创作了第一篇推理小说——《莫格街凶杀案》。 >> 人类历史上第一位侦探——尤金·弗...
2021-01-08 22:40

简单的谋杀：世界推理小说简史
褚盟
57个笔记
◆ 第1章序言：该死的悖论
>> 最初只有“侦探”这个词，被用来特指美国人埃德加·爱伦·坡创造的这种文体。
>> 最早提出“推理”一词的，是日本著名评论家、编辑水谷准。
◆ 第2章启蒙运动
>> 推理小说应该始于1841年。这一年，美国作家、诗人、评论家埃德加·爱伦·坡创作了第一篇推理小说——《莫格街凶杀案》。
>> 人类历史上第一位侦探——尤金·弗朗索瓦·维多克。
这个法国人是一位与众不同的人物。他并不是一位作家，也不是某部作品中虚构的人物，而是一位真实存在的、对推理小说的发展起到重大作用的传奇。
维多克曾经是一个罪犯。我们对维多克早年的犯罪经历知之甚少，只知道在十多岁的时候他便偷了母亲2000法郎。后来他参了军，六个月里参与了15次决斗。22岁时被判刑八年。“为了当上诚实的人”，他决定做警方的线人。他写信给巴黎专区的地方长官，表示愿意为他效劳。他回忆说，自己曾经在监狱里待了21个月，之后让警方安排自己越狱，以此获取罪犯的信任。由于表现出色，维多克在1811年当上了保安局局长——恐怕只有分不清危险和浪漫的法国人才会成全维多克。同时，他还揽了一些私活儿，开办了一家名为“包打听”的侦探事务所。
一开始，维多克只拥有四名手下，后来增加到28人。他的手下几乎都蹲过监狱。不断有流言传出，说他们中一些人——甚至包括维多克本人——策划抢劫，然后摇身一变再去处理案件。他们这么做也是因为制度的驱使——他们拿不到工资，但抓到罪犯却可以获得报酬。因此，这些行径完全是有可能的，只是从来没有得到证实。
因为引起了巨大的争议，上司不得不免去维多克的职务。之后，维多克一度官复原职，但很快又因为手下无法无天的行径被再次免职。最后，由于当局不断给维多克制造麻烦（当然，他也没少让当局费心），事务所终于关门大吉。在最后的20年里，维多克依旧承揽了一些侦探事务，空暇之余则为自己传奇的一生著书立说。
维多克对侦探领域的贡献不容忽视。他首创了许多调查方法，如形体观察、足迹鉴定、乔装易容、逻辑推理等。他还是第一个建立犯罪索引档案的人，为后来的追随者省去了无尽的麻烦。
>> 之后的几年里，埃德加·爱伦·坡陆续创作了四篇推理小说（当然，他自己依然把这些称为“游戏”）——1842年的《玛丽·罗热疑案》；1843年的《金甲虫》；1844年的《就是你》和1845年的《失窃的信》。加上《莫格街凶杀案》，坡一生只创作了这五篇推理小说，却几乎确立了这种类型文学的所有模式
>> 《玛丽·罗热疑案》取材于一桩真实的案件。神探杜宾足不出户，仅仅依靠报纸上刊登的消息，便把真相推理得分毫不差，还顺便嘲弄了一下糊涂的警局和无良的媒体。这种完全依靠二手资料的推理模式被称为“安乐椅模式”，是最纯粹、最原生态的推理，也最能够彰显侦探的伟大。小说发表之后，原型案件有了一些实质性进展，其中不少真相竟然和坡的推演分毫不差！
>> 狄更斯在晚年创作了一部真正意义上的推理小说，名为“杜德鲁疑案”。小说只在杂志上连载了六期，就由于狄更斯的辞世而终止，故事的结局也成了千古悬案。
◆ 第3章神探夏洛克
>> 1887年冬天，《绯红色的习作》在出版社旗下的《比顿圣诞年刊》上发表了——现在，这本刊物成为了收藏家的至爱，仅有30余册存世，每本售价都超过了15万美元。
>> 之后，福尔摩斯遭遇了一生中最大的危险。在《最后一案》中，他与生平最大的敌人詹姆斯·莫里亚蒂教授坠入瑞士赖兴巴赫瀑布，最伟大的侦探就此告别了他的拥趸。这样的处理主要因为创作者柯南·道尔厌倦了推理小说，希望把更多精力用于纯文学的创作。读者当然不会接受这个结局，表示出了强烈的愤怒和不满，甚至有人对柯南·道尔发出了死亡威胁
>> 从1887年《绯红色的习作》开始，福尔摩斯总共为读者留下了60篇故事，包括四部长篇和56部短篇。这些故事被编辑成了九部单行本，无一例外地成为了推理小说领域的圣经
>> 1930年7月7日，伟大的阿瑟·柯南·道尔爵士与世长辞，享年71岁。在爵士的墓碑上，清晰的字迹准确地概括了他的一生：“真实如钢，耿直如剑。
>> 1.文学知识——零。
2.哲学知识——零。
3.天文学知识——零。
4.政治学知识——相当贫乏。
5.植物学知识——有所侧重。对于颠茄和罂粟等有毒植物非常了解，对于实用园艺学一无所知。
6.地质学知识——偏于实用，非常有限。能马上分辨出不同的土质。在某次散步回来后，曾把溅在裤子上的泥点展示给我看，并且根据泥点的颜色和质地指明其来自伦敦哪个区域。
7.化学知识——渊博。
8.解剖学知识——非常精准，但不成系统。
9.冒险文学知识——渊博。对本世纪发生的所有恐怖事件了如指掌。
10.小提琴拉得很好。
11.精通棍术、剑术和拳击。
12.精通英国法律，了解充分，非常实用。
这是华生见到福尔摩斯后为他列出的一份总结性清单，还特别强调他连“地球围着太阳转”的道理都不懂。
>> 纽约市警察局高层在读了桑戴克的故事后，大受启发，建立了全世界第一座专门用于刑事侦破的化学实验室。可以说，弗里曼的科学神探桑戴克是名副其实的CSI鼻祖。
>> 在切斯特顿最消沉的时候，他结识了一个女孩。这个女孩慧眼独具，看到了切斯特顿天真无邪的本质。她发现这个男孩并不坏，只是因为不被认可才做出种种叛逆行径。女孩给予切斯特顿帮助和鼓励，告诉他应该与更多人分享自己的才华，而不是用它来嘲笑别人。切斯特顿第一次觉得自己被别人重视，进而接受了女孩的建议。从此，他就像变了一个人似的，在文学的大路上一日千里，取得了非凡的成就
>> 布朗神父注重的不是血迹、指纹这类物质层面的东西，而是犯罪模式和罪犯心理。“任何一桩犯罪，都可以从罪犯的内心世界寻找到原型。罪犯可以抹去现场的痕迹，但无法抹去内心的痕迹。”“我是一名神父，我的工作就是倾听人类的忏悔……一个专门倾听罪恶的人，是不可能对邪恶的手段一无所知的。”
>> 你是怎么知道这一切的？你是个恶魔吗？”
“我只是个人。”布朗神父平静地回答，“所以我的心里也有恶魔。”
>> “你不要告诉我你的判断，只把事实讲给我听，然后按照我说的去做”——这是凡杜森最常见的口头禅。
>> 1912年，福翠尔夫妇来到英国，商谈作品出版事宜。谈判很顺利，夫妻俩订购船票准备返回美国。非常不幸，他们的船票上印刷着“RMS Titanic”——“皇家邮轮泰坦尼克号”。
◆ 第4章黄金时代
>> 在这近30年的岁月里，涌现出了阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因、约翰·狄克森·卡尔、多萝西·塞耶丝、范达因、奈欧·马许、玛格丽特·阿琳汉姆、安东尼·伯克莱，罗纳德·诺克斯、约瑟芬·铁伊、雷克斯·斯托特等一大批的天才作家，而这些天才创作的《无人生还》《罗杰疑案》《东方快车谋杀案》《三口棺材》《犹大之窗》《希腊棺材之谜》《X的悲剧》《Y的悲剧》《贵族之死》《烟中之虎》《主教杀人事件》《陆桥谋杀案》《时间的女儿》《毒巧克力命案》等，都成为了绝世经典。
>> 克里斯蒂在《罗杰疑案》中开创了“叙述性诡计”模式；在《无人生还》中开创了“孤岛-暴风雪山庄”模式；在《ABC谋杀案》中开创了“连环犯罪”模式；在《东方快车谋杀案》中开创了无法描述的模式（描述了会泄底）……这些模式无一例外成为了推理小说中的经典模式，在之后的半个多世纪里一直被模仿，但从未被超越。
>> 简单来说，女王的套路通常是这样：
1.案发，掌握A；
2.情节推进，调查A，无意间掌握B；
3.情节推进，调查B，无意间掌握C；
4.情节推进，调查C，无意间掌握D；
5.结局，通过心证揭示C是真相（无须对ABD证伪）。
那么，埃勒里·奎因的套路又是什么样的呢？
1.案发，直接列出有ABCD四种可能；
2.逻辑推进，发现A是错误的；
3.逻辑推进，发现B是错误的；
4.逻辑推进，发现D是错误的；
5.结局，通过逻辑揭示C是真相。
>> 美国人黑客·塔伯特是最神秘的推理作家。他一生只留下了《地狱之缘》和《刽子手的杂役》两部长篇作品，却都成为了“不可能犯罪”领域的地标式作品。创作于1944年的《地狱之缘》是史上最奢华的“不可能犯罪”小说，其中竟然囊括了十余个谜团，而每个最终都得到了精彩而合理的解释。小说一气呵成，让阅读者读过之后，不禁有一种地狱重生般的快感。
>> “推理十诫”——
1.凶手须在故事前半段亮相，他的思路不能暴露在读者面前；
2.故事中不可存有超自然力量；
3.不许有神秘房间或秘道；
4.故事中不应出现不存在的毒药以及太复杂、需要长篇解说的犯案工具；
5.有色人种中不可有中国人；
6.决不可透过意外事件和直觉来破案；
7.侦探不能犯罪；
8.侦探不应把焦点集中在无关案情的线索上，以免误导读者；
9.侦探身旁那位忠诚却笨拙朋友，他的思维应该呈现在读者面前；而且，其智商最好在一般人之下；
10.除非事先声明，否则凶手不可以是双胞胎。
>> “推理十诫”的第五条可能会让读者感到诧异和不满，但这完全是个误会。对于中国人，诺克斯没有丝毫的歧视和恶意。受当时认知条件的限制，在西方人眼中，中国人是带有魔力的（其实在今天，很多西方人依然认为中国人都像李小龙、成龙或李连杰那样，可以飞檐走壁），而魔力是黄金时代的推理小说中绝对禁用的元素。所以，诺克斯把中国人排除在外，也就不难理解了
>> “推理二十条”具体内容是——
1. 必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线索都必须交代清楚；
2. 除凶手对侦探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不该刻意欺骗或以不正当诡计愚弄读者；
3.不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推演。我们要的是将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情侣送上婚姻的圣坛；
4.侦探本人或警方搜查人员不可摇身变为凶手。如此等于拿一分钱铜板，说它是五元金币一样，是不实的陈述；
5.控告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外、巧合或没有合理动机的嫌犯自白。以后者的方式破案，无异是故意驱使读者到一个不可能找答案之处搜寻，等读者失败回来之后，才告诉他们答案从头到尾在你口袋之中。这样的作者，不会比一个滑稽演员好到哪儿去；
6.推理小说必须有侦探，侦探不侦查案情就不能称之为“侦探”。侦探的任务是搜集一切可能的线索，再根据这些线索找出那个故事一开始时犯下恶行的人。如果侦探不能经由线索的分析推演出最终结论，那就如同偷看算术课本书后解答的小学生一样，不算真正解决了谜题；
7.推理小说中通常会出现尸体，尸体所显露的疑点愈多愈妙。缺乏凶杀的犯罪太单薄，分量太不足了，为一桩如此平凡的犯罪写上300页也未免太小题大做了。毕竟，读者所耗费的时间精力必须获得回馈。美国人本质上比较富于人性，因此，一桩凶狠的谋杀案会激起他们的报复之念和恐惧心理，他们希望杀人者受到法律制裁。所以，当一个“恶毒”的谋杀案发生时，再温厚的读者都会怀抱满腔正义热忱来追捕凶手；
8.破案只能通过合乎自然的方法。就推理小说而言，魔术、求神问卜、读心术、降灵符咒或水晶球等等一概列为禁忌。只有作为一个科学的故事，读者才有公平的机会参与斗智，但若和神异的世界竞争，甚至跨身四次元的形上世界缉凶，读者等于在起跑点就注定输了；
9.侦探只能有一名，也就是说，负责真正推理缉凶的主角，就像古希腊战争剧中的和平之神一样，是独一无二的。为解决一个谜题而搬来三四名侦探，只会分散阅读的乐趣，打乱逻辑推理的脉络，更会不当剥夺读者和侦探公平斗智的权益。侦探人数超过一名，读者会弄不清谁才是他真正的竞争对手，这就像让一名读者单挑一支接力赛跑队伍一样；
10.凶手必须是小说中多少有点分量的角色才行。也就是说，凶手必须是读者有兴趣、而且多少有所了解的人物。如果小说进行到最后一章，才将罪名加在一个陌生人，或一个无足轻重的角色身上，那等于是作者自承无能，不配和读者斗智；
11.那些做仆人的，比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等，不可被选为凶手。因为这样的凶手太明显了，太容易被找出来，这样的处理实在无法令人满意，读者也会觉得浪费时间。凶手必须是值得花时间花心力去找的人——通常是最不被怀疑的那个。要是凶手果真是某个卑微的奴仆，那作家实在没必要把这种故事写成书，让世人铭记于心；
12.就算是连续杀人命案，凶手也只能有一名。当然，凶手可以有共犯或共谋，但务必只让一人挑起全部罪行责任，读者的所有怒火必须集中于唯一的恶人身上；
13.推理小说中，最好不要有秘密组织、帮会或黑手党之类的犯罪团体，否则作者等于在写冒险小说或间谍小说。一件完美而悬疑的谋杀案，若被这么一大批人马搅和的话，那可就无可挽回的完蛋大吉了。当然，推理小说中的凶手仍应该有他正当的逃命机会，但如果让整个庞大秘密组织为他撑腰（如无所不有的藏匿地点或大批人马的保护），那显然又太过头了。相信一个有自尊心的一流凶手，在与侦探对决时，不会让自己披上一身无法穿透的盔甲才上场；
14.杀人手法和破案手法必须合理且科学。也就是说，推理小说不允许采用伪科学、纯幻想或投机的机关装置。举例来说，谋杀案的死者被才发现的新元素如超镭所杀，这就是不合理的；或者，用极其罕见，甚至是作者凭空想象的毒药害死，这也不行。一个推理小说作家必须限制自己在毒药方面的想象力，所用的毒药不得逾越寻常药典的范畴。如果作者天马行空于想象世界，漫无禁忌翱翔于不存在的时空，那就逸出推理小说的界限了；
15.谜题真相必须明晰有条理，可让有锐利洞察之眼的读者看穿。我的意思是，在案情大白之后，读者若重读一遍小说，会清楚发现，破案的关键始终摆在他眼前，所有的线索也无一不指向同一名凶手。如果他跟侦探一样聪明的话，不必等到最后一章就可以自己破案。当然了，这样的读者的确是存在的。我对于推理小说所持的基本理论是：如果一本推理小说的架构写得够公平合理的话，要读者无法自己发现答案是不可能的。可以预期的是，一定有某部分的读者和作者一样机灵。若是作者有足够的运动精神，犯罪的计划和线索都在书中诚实描述出来的话，这些敏锐的读者就可以和书中的侦探一样，经由分析、推理和消去法将嫌犯指认出来，而这正是这场游戏的趣味所在，这也可以解释为什么有些不屑看通俗文学的读者，对于看推理小说不会感到脸红的原因；
16.过长的叙述性文字，微妙的人物分析，过度的气氛营造或是对于一些旁枝末节玩弄文字，都不应该出现在推理小说里。这些在犯罪的记录和推理的过程中完全不重要。我们的主要目的是要陈述问题，并经由分析将问题做出圆满的推论。而这类文字只会阻碍情节的发展，并将不相干的事情加进主题里面。当然，必要的叙述和人物的描写可以使小说更为逼真。当作者将故事描写得非常引人入胜时，可使读者的情绪完全投入在剧情的发展和人物的刻画上。就这一点而言，他已经将纯文学的技巧和犯罪文件所需具备的真实性和相容性发挥到同等的境界了。写推理小说是一件非常严谨的事情，读者看它并不是为了华丽的词藻和风格，也不是为了绚丽的叙述和情绪的投射，而是为了刺激脑力所作的心智活动——就像是他们去参加球赛或玩拼字游戏一样。若在一个棒球比赛中，在换场时间对球员讲述球场的自然景色是如何的美丽，这如何能激励球员们想要赢球的心呢？若在猜字游戏里的字汇掺杂着语言学的学术论文中所使用艰涩的字眼，这样只会使猜谜者在玩游戏的时候变得焦躁不安；
17.不可让职业性罪犯负担推理小说中的犯罪责任。至于那些闯空门的小偷恶棍所做的坏事则是警察的责任，不是作家和杰出的业余侦探的事，这类犯法的事是属于刑事组的例行工作。真正吸引人的犯罪，应该出自教堂中某个受人尊敬的大人物，或是以慈善闻名的老太太之手才是；
18.在推理小说里，犯罪事件到最后绝不能变成意外或以自杀收场。这种虎头蛇尾的结局，等于是对读者开了一个不可饶恕的大玩笑。要是有人买了这本书，发现里面的内容全是骗人而要求退钱的话，任何公正的法院都会站在他那边，而将这位欺骗了忠实读者的作家予以严惩；
19.推理小说里的犯罪动机都是个人的。至于国际阴谋和战略的政治游戏是属于另外一种小说，举例来说，像是特务组织之类的故事。谋杀的情节，必须保持一定程度的平易近人，才可以反映读者的日常生活经验，使他们压抑已久的欲望和情绪有所宣泄；
20.以下列出几项常用的方法（顺便也把我这些规定凑个整数），这些方法都已经被用烂了。一个懂得自重的推理小说家通常都不会再次使用，因为所有的推理小说迷对于这几种方式都再熟悉不过了。谁要是用了它就等于是承认自己的愚昧和缺乏创意——
a. 从案发现场所留下的烟头，和嫌疑犯所抽的香烟品牌做比较，借此找出凶手；
b.假装受害者的鬼魂显灵，吓得凶手自己招认；
c.伪造指纹；
d. 用假人来制造不在场证明；
e.因为狗不吠，表示闯入者是熟人；
f.一个无辜的人被认定是凶手，结果原来他是凶手的孪生兄弟（或姊妹），或是长相极为酷似的亲戚；
g. 用针筒注射或是在饮料中放入；
h. 警察破门进入一间上锁的房间之后，谋杀才真正开始；
i. 用相关字来测试是否有罪；
j. 使用密码或密语，最后被侦探识破。
◆ 第5章大革命
>> 笔者简单总结了硬汉推理的十个特征：
1.有别于本格推理的上帝视角，硬汉推理往往以侦探“我”的第一视角讲述故事；
2.侦探没有官方身份，甚至没有营业执照，属于非法运营；
3.侦探往往是退伍士兵或警察，因为错误失去了家庭和工作，一个人生活；
4.侦探嗜酒如命，性格有明显缺陷，喜欢明知不可为而为之；
5.接受的委托往往拿不上台面，委托人通常比罪犯更加令人厌恶；
6.调查过程中往往会受到多方势力的阻扰，有时被黑帮狂扁，有时被警方暴打；
7.黑金、毒品、黑帮、妓女、政客是故事里最常见的元素；
8. 侦探最初的目的只是为了钱，但在调查的过程中往往因为同情和愤慨难以自拔；
9.“武戏”分量远远超过逻辑推理，故事的核心不再是“谜”；
10.侦探往往不是最后的胜利者。
>> 麦克唐纳从加拿大返回美国时，曾经说过一段让人动容的话：“当我从加拿大一路穿越国境线，回到出生地的时候，我懂得了界限这种东西的深层意义。它区分了合法与非法，我们穿过它，如同一个鬼魂穿过一道墙，为寻找我们自身的真实性而冒险。”
◆ 第6章多元世界
>> 2008年1月17日，爱德华·霍克突发疾病死于家中，享年78岁。很多读者和评论者将他的去世定义为“黄金时代最后一位大师的远去”，足见其作品风格和影响力在推理文学史上的地位。
我们曾经提到过，阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因和约翰·狄克森·卡尔被称为“黄金时代三大家”。那么，女王和“皇后”后继有人，谁又是“密室之王”的接班人呢？这个人就是法国作家保罗·霍尔特。
实际上，应该说感谢的笔者。出版保罗·霍尔特的作品一直是我的心愿，而这种心愿以及最后取得的销售成绩，则源自我对其作品的喜爱和信心——好的故事永远会有人去读，用这句话形容保罗·霍尔特的小说，堪称恰如其分。
>> 他居无定所，往往要给纽约某家廉价旅馆的前台打电话留言才能找到他。
到了70年代，布洛克选择回到纽约，试图改变自己的生活状态。他努力戒烟，最后成功了；他参加了匿名戒酒会，每晚都会走上讲台，和一群陌生人分享戒酒心得，最后也成功地远离了酒精；后来，他开始长跑，在跑动中观察和思考，并把这个习惯保持到了今天。
>> 。
“只比读者高半格——平视没人会读你的小说，高一格则会把他们吓跑——因此只能比读者高半格。”
◆ 第7章奇异的味道
>> 1926年，他创造性地提出了“本格”和“变格”的概念——“本格”指代正统的、以解谜为最高目标的传统推理小说；而“变格”则指代强调“奇异味道”、不把解谜看作终极目标的广义推理作品。甲贺三郎的这种划分是具有划时代意义的，这两个概念也被沿用至今。
>> 在《黑死馆杀人事件》里，每三句就会有一个典故，每五句就会有一个知识点，几乎没有一句是正常知识贮备的人可以读懂的。小栗的这种风格被评论者成为“炫学”——即炫耀学识。
>> 。
《脑髓地狱》是以第一视角“我”进行叙述的。“我”突然醒来，发现自己置身于一个完全陌生的环境，甚至连名字和经历也忘得一干二净。一位自称医学博士的人走进来，告诉“我”他正在进行一项关于脑科学的研究，而失忆的“我”就是他的实验品。故事由此展开，并向着任何人都无法预判的方向发展下去……全书将现实和虚幻拼接在一起，采用推理故事、狂人诗歌、新闻报道、学术论文、遗书等形式展开叙述，还大量使用比喻、反复、拟声等修辞，构成了一幅奇异的图景。这是一部让人压抑至极的作品，读起来有一种想大声呼喊却无从开口的异样。横沟正史曾经说过：“读完此书后头脑不清楚，想自杀……”
◆ 第8章本格至上
>> 金田一耕助是日本推理文学史上最富盛名的侦探，他和江户川乱步的明智小五郎、高木彬光的神津恭介被誉为“日本三大神探”。
◆ 第9章岛国黑雾
>> 除去推理创作，森村诚一还长期从事一项事业，让作为中国人的笔者无法忽视。他一直针对二战时期日本军队在中国犯下的罪行进行研究和揭露，尤其是有关731部队在中国东北的行径。森村诚一花费了将近2000万日元（全部是自费），亲自来到中国进行调查取证。最后，他撰写了《饱食的恶魔》一书，系统真实地披露了731部队犯下的滔天罪行。这部作品在日本被抢购一空，进而引发了轰动。
◆ 第10章名侦探的逆袭
我是本格推崇者
>> 在《十角馆事件》里，绫辻行人借笔下人物之口明确提出：“……我不要日本盛行一时的写实主义推理。……什么贪污、政界内幕，什么扭曲的现代社会引起的悲剧，请退场吧。不管如何被指责不合时宜，最适合推理小说的，还是名侦探、大宅邸、可疑的居民、血腥的惨案、不可能犯罪、破天荒的大诡计……荒唐无稽似乎更好……重要的是在推理小说的世界里，非常理性地享受乐趣。
>> 所谓“新本格七大守则”是：
1.把故事的舞台建筑在好像孤岛那样的封闭空间上。事件发生之后，已经出场的人物不可以离去，也不容许警方或其他外人进入。当然，先进的科学搜查也不能够进行。
2. 把事件发生的场所设置在附有可以被锁上的房门的人工建筑物内，或在这所建筑物的四周。
3.把在事件发生场所居住或做客的人，在小说的起始全部介绍出来。
4.安排某些事件的发生，最好是杀人惨剧，而且还是发生在密室之内。
5.把扮演侦探角色的人，从最开始便安排出现在惨剧发生的场所内。
6.安排惨剧一件接一件地发生，可是凶手仍然不被查出，在这阶段，也可以包含一些侦探的错误推理。
7.最后安排侦探把凶手指出来，而对于读者来说，那个凶手必定是意料之外的人物。
>> 2004年，芦边拓发表了非系列作品《红楼梦杀人事件》。这部作品以大观园为舞台，讲述了一桩诡异的连续杀人事件。小说仿照中国古典的章回体，共分为13章，读起来别有一种亲切感。
◆ 第11章大无限
比如我就很想知道吴谢宇的弑母动机
>> 作品在不到三分之一的地方，就明确地指出了凶手是谁——凶手对自己的罪行供认不讳，却对犯罪动机闪烁其词。他明确地告诉警方，自己别无他求，只想速死。在之后三分之二的篇幅里，犯罪动机成了唯一的悬念。
动机是犯罪的根源，牵扯到了人性。
◆ 第13章附录一推理作家谱系
>> 推理创作者扑克牌谱系
排位越大，地位越高
一家之言，仅供参考
【欧美篇】
Joker 埃德加·爱伦·坡
joker 阿瑟·柯南·道尔
♠A 基尔伯特·基斯·切斯特顿
♠K 奥斯汀·弗里曼
♠Q 杰克·福翠尔
♠J 威尔基·柯林斯
♠10 埃米尔·加博里奥
♠9 莫里斯·勒布朗
♠8 欧内斯特·布拉玛
♠7 E.C.本特利
♠6 加斯东·勒鲁
♠5 朱利安·西蒙斯
♠4 康奈尔·伍尔里奇
♠3 杰夫里·迪弗
♠2 丹·布朗
♠A 阿加莎·克里斯蒂
♠K 多萝西·塞耶丝
♠Q 约瑟芬·铁伊
♠J 玛格丽特·阿琳汉姆
♠10 奈欧·马许
♠9 安娜·凯瑟琳·格林
♠8 奥西兹女男爵
♠7 克里斯蒂安娜·布兰德
♠6 海伦·麦克洛伊
♠5 菲利丝·多萝西·詹姆斯
♠4 派翠西亚·海史密斯
♠3 苏·格拉夫顿
♠2 鲁斯·伦德尔
♠A 埃勒里·奎因
♠K 约翰·狄克森·卡尔
♠Q S.S.范达因
♠J 罗纳德·诺克斯
♠10 弗里曼·威尔斯·克劳夫兹
♠9 安东尼·伯克莱
♠8 克雷顿·劳森
♠7 安东尼·布彻
♠6 爱德华·霍克
♠5 雷克斯·斯托特
♠4 柯林·德克斯特
♠3 雷吉纳德·希尔
♠2 保罗·霍尔特
♠A 达希尔·哈米特
♠K 雷蒙德·钱德勒
♠Q 罗斯·麦克唐纳
♠J 乔治·西默农
♠10 厄尔·斯坦利·加德纳
♠9 卡约·戴利·金
♠8 詹姆斯·凯恩
♠7 米基·斯皮兰
♠6 劳伦斯·布洛克
♠5 比尔·普洛奇尼
♠4 伊恩·弗莱明
♠3 约翰·勒卡雷
♠2 弗雷德里克·福塞斯
【日本篇】
Joker 江户川乱步
joker 横沟正史
♠A 黑岩泪香
♠K 甲贺三郎
♠Q 小栗虫太郎
♠J 梦野久作
♠10 大阪圭吉
♠9 高木彬光
♠8 鲇川哲也
♠7 土屋隆夫
♠6 阿刀田高
♠5 泡坂妻夫
♠4 冈嶋二人
♠3 折原一
♠2 贵志佑介
♠A 宫部美雪
♠K 仁木悦子
♠Q 夏树静子
♠J 山村美纱
♠10 桐野夏生
♠9 高村薰
♠8 小野不由美
♠7 樱庭一树
♠6 山崎洋子
♠5 加纳朋子
♠4 若竹七海
♠3 凑佳苗
♠2 辻村深月
♠A 松本清张
♠K 森村诚一
♠Q 笹泽佐保
♠J 佐野洋
♠10 西村京太郎
♠9 赤川次郎
♠8 大泽在昌
♠7 逢坂刚
♠6 驰星周
♠5 大薮春彦
♠4 西村寿行
♠3 连城三纪彦
♠2 北村薰
♠A 东野圭吾
♠K 岛田庄司
♠Q 绫辻行人
♠J 有栖川有栖
♠10 西泽保彦
♠9 京极夏彦
♠8 山口雅也
♠7 二阶堂黎人
♠6 麻耶雄嵩
>> ♠5 道尾秀介
♠4 米泽穗信
♠3 伊坂幸太郎
♠2 东川笃哉
◆ 第14章附录二推理小说推荐
>> 推理小说佳作琳琅满目
此表仅个人推荐，以供参考
【欧美篇】
《莫格街凶杀案》〔美〕埃德加·爱伦·坡
《玛丽·罗热疑案》〔美〕埃德加·爱伦·坡
《失窃的信》〔美〕埃德加·爱伦·坡
《月亮宝石》〔英〕威尔基·柯林斯
《勒考克先生》〔法〕埃米尔·加博里奥
《福尔摩斯探案全集》〔英〕阿瑟·柯南·道尔
《布朗神父探案集》〔英〕基尔伯特·基斯·切斯特顿
《科学神探桑戴克》〔英〕奥斯汀·弗里曼
《思考机器探案集》〔美〕杰克·福翠尔
>> 《角落里的老人》〔英〕奥西兹女男爵
《盲侦探卡拉多斯》〔英〕欧内斯特·布拉玛
《亚森·罗宾探案集》〔法〕莫里斯·勒布朗
《业余神偷拉菲兹》〔英〕威廉·欧内斯特·赫尔南
《特伦特的最后一案》〔英〕E.C.本特利
《黄色房间的秘密》〔英〕加斯东·勒鲁
>> 《红屋之谜》〔英〕A.A.米尔恩
《螺旋楼梯》〔美〕玛丽·罗伯特·莱因哈特
《神秘房客》〔英〕玛丽·贝洛克·朗蒂斯
《双轮马车的秘密》〔澳〕弗格森·休姆
《利文沃兹案》〔美〕安娜·凯瑟琳·格林
《陈查理探案集》〔美〕厄尔·德尔·比格斯
《三十九级台阶》〔英〕约翰·巴肯
《桶子》〔英〕弗里曼·威尔斯·克劳夫兹
《伟大的弗伦奇探长》〔英〕弗里曼·威尔斯·克劳夫兹
《无人生还》〔英〕阿加莎·克里斯蒂
《罗杰疑案》〔英〕阿加莎·克里斯蒂
>> 《东方快车谋杀案》〔英〕阿加莎·克里斯蒂
《尼罗河上的惨案》〔英〕阿加莎·克里斯蒂
《罗马帽子之谜》〔美〕埃勒里·奎因
《希腊棺材之谜》〔美〕埃勒里·奎因
《X的悲剧》〔美〕埃勒里·奎因
《Y的悲剧》〔美〕埃勒里·奎因
《三口棺材》〔美〕约翰·狄克森·卡尔
《犹大之窗》〔美〕约翰·狄克森·
>> 卡尔
《女郎她死了》〔美〕约翰·狄克森·卡尔
《燃烧的法庭》〔美〕约翰·狄克森·卡尔
《金丝雀杀人事件》〔美〕S.S.范达因
《主教杀人事件》〔美〕S.S.范达因
《陆桥谋杀案》〔英〕罗纳德·诺克
>> 斯
《毒巧克力命案》〔英〕安东尼·伯克莱
《杀意》〔英〕安东尼·伯克莱
《杀人广告》〔英〕多萝西·塞耶丝
《九曲丧钟》〔英〕多萝西·塞耶丝
《时间的女儿》〔英〕约瑟芬·铁伊
《大唐狄公案》〔荷〕高罗佩
《死前之吻》〔美〕艾拉·利文
《烟中之虎》〔英〕玛格丽特·阿琳汉姆
《贵族之死》〔英〕奈欧·马许
《谋杀我姑妈》〔英〕理查·霍尔
《死亡飞出大礼帽》〔美〕克雷顿·劳森
《九九神咒》〔美〕安东尼·布彻
《地狱之缘》〔美〕黑克·塔伯特
《绿色危机》〔英〕克里斯蒂安娜·布兰德
《耶洗别之死》〔英〕克里斯蒂安娜·布兰德
《犹在镜中》〔美〕海伦·麦克洛伊
《家庭甜蜜谋杀案》〔美〕克雷格·莱斯
《远走高飞》〔美〕卡约·戴利·金
《马耳他黑鹰》〔美〕达希尔·哈米特
《血色收获》〔美〕达希尔·哈米特
《长眠不醒》〔美〕雷蒙德·钱德勒
《漫长的告别》〔美〕雷蒙德·钱德勒
《梅森探案集》〔美〕厄尔·斯坦利·加德纳
《黄狗》〔比〕乔治·西默农
>> 《邮差总按两次铃》〔美〕詹姆斯·凯恩
《双重赔偿》〔美〕詹姆斯·凯恩
《审判者》〔美〕米基·斯皮兰
《法官和他的刽子手》〔瑞士〕弗雷德里克·迪伦马特
《火车怪客》〔美〕派翠西亚·海史密斯
《聪明的雷普利先生》〔美〕派翠西亚·海史密斯
《教堂谋杀案》〔英〕菲利丝·多萝西·詹姆斯
《我嫁给了一个死人》〔美〕康奈尔·伍尔里奇
《昆恩的静默世界》〔英〕柯林·德克斯特
《吓破胆联盟》〔美〕雷克斯·斯托特
《本店招牌菜》〔美〕艾林·斯坦利
《艾伯比的终点站》〔英〕迈尔斯·英尼斯
《不可能犯罪诊断书》〔美〕爱德华·霍克
《第七重解答》〔法〕保罗·霍尔特
《迷雾》〔美〕比尔·普洛奇尼
《恨警察的人》〔美〕艾德·麦克班恩
《我们在哈瓦那的人》〔英〕格雷厄姆·格林
《八百万种死法》〔美〕劳伦斯·布洛克
《酒店关门之后》〔美〕劳伦斯·布洛克
《诗人》〔美〕迈克尔·康奈利
《女管家的心事》〔英〕鲁丝·伦德尔
《棺材舞者》〔美〕杰夫里·迪弗
《人骨拼图》〔美〕杰夫里·迪弗
《玫瑰的名字》〔意〕翁贝托·埃科
《钢穴》〔美〕艾萨克·阿西莫夫
《大笑的警察》〔瑞典〕马伊·舍瓦尔＆佩尔·瓦勒
《上锁的房间》〔瑞典〕马伊·舍瓦尔＆佩尔·瓦勒
《沉默的羔羊》〔美〕托马斯·哈里斯
《教父》〔美〕马里奥·普佐
《A：不在现场》〔美〕苏·格拉夫顿
《首席女法医》〔美〕派翠西亚·康薇儿
《来自俄罗斯的爱情》〔美〕伊恩·弗莱明
《柏林谍影》〔美〕约翰·勒卡雷
《豺狼的日子》〔英〕弗雷德里克·福塞斯
《44号孩子》〔英〕汤姆·罗伯·史密斯
《达·芬奇密码》〔美〕丹·布朗
《“千禧年”三部曲》〔瑞典〕斯蒂格·拉森
>> 【日本篇】
《两分铜币》江户川乱步
《D坂杀人事件》江户川乱步
《阴兽》江户川乱步
《孤岛之鬼》江户川乱步
《本阵杀人事件》横沟正史
《狱门岛》横沟正史
《犬神家族》横沟正史
《恶魔吹着笛子来》横沟正史
《蝴蝶杀人事件》横沟正
>> 史
>> 《黑死馆杀人事件》小栗虫太郎
《脑髓地狱》梦野久作
《银座幽灵》大阪圭吉
《刺青杀人事件》高木彬光
《偶认为何被杀》高木彬光
《逆转裁判》高木彬光
《紫丁香庄园》鲇川哲也
《黑色皮箱》鲇川哲也
《黑色天鹅》鲇川哲也
《危险的童话》土屋隆夫
《不连续杀人事件》坂口安吾
《献给虚无的供物》中井英夫
《匣中失乐》竹本健治
《妖异金瓶梅》山田风太郎
>> 《半七捕物帐》冈本绮堂
《点与线》松本清张
《砂器》松本清张
《零的焦点》松本清张
《眼之壁》松本清张
《人性的证明》森村诚一
《高层的死角》森村诚一
《只有猫知道》仁木悦子
《蒸发》夏树静子
《大诱拐》天藤真
《五十万年的死角》伴野朗
《失控的玩具》泡坂妻夫
《幸福之书》泡坂妻夫
《一朵桔梗花》连城三纪彦
《七个证人》西村京太郎
《双曲线杀人事件》西村京太郎
《幽灵列车》赤川次郎
《嫌疑人X的献身》东野圭吾
《白夜行》东野圭吾
《恶意》东野圭吾
《解忧杂货店》东野圭吾
《名侦探的守则》东野圭吾
《占星术杀人魔法》岛田庄司
《斜屋犯罪》岛田庄司
《异邦骑士》岛田庄司
《奇想，天动》岛田庄司
《十角馆事件》绫辻行人
《钟表馆事件》绫辻行人
《倒错的轮舞》折原一
《我杀了那个少女》原寮
《追捕》西村寿行
《恐怖分子的阳伞》藤原伊织
《百舌呐喊之夜》逢坂刚
《卡迪斯红星》逢坂刚
《新宿鲛》大泽在昌
《猿丸幻视行》井泽元彦
《不夜城》驰星周
《马尔克斯山》高村薰
《伊底帕斯症候群》笠井洁
《拿破仑狂》阿刀田高
《空中飞马》北村薰
《OUT》桐野夏生
《永远是孩子》天童荒太
《克莱因壶》冈嶋二人
《双头恶魔》有栖川有栖
《吸血之家》二阶堂黎人
《活尸之死》山口雅也
《解体诸因》西泽保彦
《死了七次的男人》西泽保彦
《姑获鸟之夏》京极夏彦
《魍魉之匣》京极夏彦
《全部成为F》森博嗣
《樱树抽芽时，想你》歌野晶午
《赤朽叶家的传说》樱庭一树
《夏与冬的奏鸣曲》麻耶雄嵩
《独眼少女》麻耶雄嵩
《冰菓》米泽穗信
《向日葵不开的夏天》道尾秀介
《影子》道尾秀介
《如无头作祟之物》三津田信三
《理由》宫部美雪
《火车》宫部美雪
《模仿犯》宫部美雪
《所罗门的伪证》宫部美雪
《64》横山秀夫
《“太平洋战争”三部曲》佐佐木让
《加大拉的神迹》中岛门罗
《来自新世界》贵志佑介
《剪刀男》殊能将之
《杀戮之病》我孙子武丸
《烟，土以及食物》舞城王太郎
《告白》凑佳苗
《推理要在晚餐后》东川笃哉
《华丽人生》伊坂幸太郎
《金色梦乡》伊坂幸太郎
《爱的成人式》乾胡桃
《0、8、0、7》辻村深月

推荐

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汤川太太小溪天 (中村伦也中毒。)

========== 世界推理小说简史:谋杀的魅影 (褚盟) - 您在位置 #90-93的标注 | 添加于 2018年10月31日星期三下午4:22:57 20世纪20年代，侦探小说在日本有了质的转变，真正属于日本人自己的侦探小说应运而生。日本的创作者和研究者为了自我激励，也为了和西方的侦探小说区分，便创造出了“推理”这个词，用以特指日本人创作的侦探小说。最早提出“推理”一词的，是日本著名评论家、编辑水谷准。不过，推理小说的提法在初期并没有...
2019-07-09 17:35

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世界推理小说简史:谋杀的魅影 (褚盟)
- 您在位置 #90-93的标注 | 添加于 2018年10月31日星期三下午4:22:57
20世纪20年代，侦探小说在日本有了质的转变，真正属于日本人自己的侦探小说应运而生。日本的创作者和研究者为了自我激励，也为了和西方的侦探小说区分，便创造出了“推理”这个词，用以特指日本人创作的侦探小说。最早提出“推理”一词的，是日本著名评论家、编辑水谷准。不过，推理小说的提法在初期并没有得到太多人的认可。这主要是因为这个时期的日本作品和欧美侦探小说差别不大，没有刻意加以区分的必要。
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世界推理小说简史:谋杀的魅影 (褚盟)
- 您在位置 #100-102的标注 | 添加于 2018年10月31日星期三下午4:23:25
1923年，日本推理文学开创者江户川乱步创作了短篇小说《两分铜币》，将推理小说引入了新阶段。这一年也被研究者定位为“日本推理元年”。
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世界推理小说简史:谋杀的魅影 (褚盟)
- 您在位置 #392-395的标注 | 添加于 2018年10月31日星期三下午4:56:02
之后的几年里，爱伦·坡陆续创作了四篇侦探小说（当然，他自己依然把这些称为“游戏”）——1842年的《玛丽罗杰疑案》；1843年的《金甲虫》；1844年的《就是你》和1845年的《失窃的信》。加上《莫格街凶杀案》，爱伦·坡一生只创作了这五篇侦探小说，却确立了这种类型文学的所有模式。
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世界推理小说简史:谋杀的魅影 (褚盟)
- 您在位置 #563-568的标注 | 添加于 2018年10月31日星期三下午5:20:31
随着无休止地全球化扩张，帝国的标志出现在了世界每个角落。那是由两只神兽组成的国徽——一只是现实里的狮子，另一只则是传说中的独角兽。狮子象征着绝大多数大英子民：忠诚，勤奋，脚踏实地，循规蹈矩，主张全球殖民和大工业化；独角兽则代表了不列颠岛上“一小撮”另类：灵异，超然，有预见性，神经质，具有极度的叛逆精神。极具自尊心的英国人一直在寻找狮子和独角兽的最佳代言人，用以彰显“维多利亚时代”的荣光。最终，这个问题被一位半路出家的侦探小说创作者解决了。福尔摩斯是那只独角兽，华生医生则是那头雄狮，一切都是那么完美而契合。
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世界推理小说简史:谋杀的魅影 (褚盟)
- 您在位置 #735-742的标注 | 添加于 2018年10月31日星期三下午5:33:29
维多利亚时代被史学家称为黄金时代。当时，全世界大约四至五亿人（相当于当时全球人口的1/4）都是大英帝国的子民；其领土面积则有约3000万平方公里，是世界陆地总面积的20%。从英伦三岛蔓延到冈比亚、纽芬兰、加拿大、新西兰、澳大利亚、马来西亚、香港、新加坡、缅甸、印度、乌干达、肯尼亚、南非、尼日利亚、马耳他以及无数岛屿，地球上的24个时区均有大英帝国的领土。因此，英帝国也被称为“日不落帝国”。此时，正值英国工业革命完成、工厂制度确立之际。工业化促进了生产力的飞速发展。从主要经济发展指标来看，1848年英国铁产量已超过世界上所有国家的总和，煤占世界总量的2/3，棉布占1/2以上。1851年，英国国民生产总值为5.23亿镑，到1870年增至9.16亿镑。就人均国民收入的横向比较而言，19世纪中叶英国人均国民收入为32.6镑，法国为21.2镑，德国为13.3镑。
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世界推理小说简史:谋杀的魅影 (褚盟)
- 您在位置 #1031-1038的标注 | 添加于 2018年11月1日星期四上午12:51:11
“黄金时代”一词最早出自希腊神话，是用来形容神话时代世界的美好状态——物质繁盛，精神安逸。在这一时期里，侦探创作领域人才辈出，佳作不断。1926年侦探小说的出版量是1914年的五倍，到1939年则是十倍。纵观这30年的岁月，涌现出了阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因、约翰·狄克森·卡尔、多萝西·赛耶斯、S．S．范达因、奈欧·马许、玛格丽特·艾琳汉姆、安东尼·伯克莱、罗纳德·诺克斯、约瑟芬·铁伊、雷克斯·斯托特等不计其数的天才作家。《无人生还》、《罗杰疑案》、《三口棺材》、《希腊棺材之谜》、《X的悲剧》、《Y的悲剧》、《贵族之死》、《烟中之虎》、《主教杀人事件》、《陆桥谋杀案》、《时间的女儿》、《毒巧克力命案》都成为了绝世经典。

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第1页第一章

关关

说到日本第一篇侦探小说，可以追溯到明治维新时期，当时（1877年）的神田孝平根据荷兰法律题材小说《荷兰美政录》中的一部分编译成《杨牙儿奇谈》，发表在《花月新志》上。但在大约20年后，日本才掀起了第一次侦探小说的高潮，这还多亏了一家叫砚友社的文学结社。砚友社成立于明治时期的1885年，是日本近代最早的文学结社。它的历史地位在日本近代文学史中有所描述，这里便不赘述了。原来砚友社成立的时代背景正处于日本思想界...
2019-03-28 11:37

说到日本第一篇侦探小说，可以追溯到明治维新时期，当时（1877年）的神田孝平根据荷兰法律题材小说《荷兰美政录》中的一部分编译成《杨牙儿奇谈》，发表在《花月新志》上。但在大约20年后，日本才掀起了第一次侦探小说的高潮，这还多亏了一家叫砚友社的文学结社。砚友社成立于明治时期的1885年，是日本近代最早的文学结社。它的历史地位在日本近代文学史中有所描述，这里便不赘述了。原来砚友社成立的时代背景正处于日本思想界的欧化主义与国粹主义之争，此外，砚友社的文人们是以写实主义为核心的，那么自然就会对从国外引进的“侦探小说”这种类型的文学作品十分反感。到了1895年，此时的砚友社已处于穷途末路的境况了，但仍“顽强”地坚持与侦探小说作斗争。他们于同年宣称“驱除侦探小说”，为此还想出了一个令人瞠目结舌的方法，那就是起用砚友社派作家以匿名的方式出版了大量劣质的侦探小说，并廉价出售，一时泥沙俱下、鱼龙混杂。只可惜这招“以毒攻毒”不但没有击退读者对侦探小说的兴趣，反而还似乎打通了侦探小说的任督二脉，引起了一波热潮。这无疑让砚友社的文人们始料未及，数年后砚友社便土崩瓦解了。但由于这些侦探小说的内容都是粗制滥造的，不具备侦探小说的要素，因此这次热潮很快就退下了。不过日本出版侦探小说的风潮由此变得愈加繁荣，又过了二十年，江户川乱步在《新青年》上发表处女作《两分铜钱》，开启了其成为推理小说宗师的大门。由此，日本侦探小说的发展步入正轨。

推荐

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第30页道尔女王乱步

爱美好

第一，《血字的研究》稿费为25英镑；到了《冒险史》，变成了每篇50英镑；《回忆录》的报酬则是12篇1000镑；据说，《归来记》之后的稿费，曾经达到了每个单词1英镑！要知道，当时的英镑是绝对的硬通货，1镑购买力相当于现在的80英镑！第二，1902年，阿瑟·柯南·道尔被大英女王赐封为“爵士”，理由是他为政府在南非的战争进行了辩护。但是，在这个封爵的过程中，福尔摩斯的影响力究竟发挥了多大的作用，谁也说不清。 =========...
2013-04-20 21:50

第一，《血字的研究》稿费为25英镑；到了《冒险史》，变成了每篇50英镑；《回忆录》的报酬则是12篇1000镑；据说，《归来记》之后的稿费，曾经达到了每个单词1英镑！要知道，当时的英镑是绝对的硬通货，1镑购买力相当于现在的80英镑！第二，1902年，阿瑟·柯南·道尔被大英女王赐封为“爵士”，理由是他为政府在南非的战争进行了辩护。但是，在这个封爵的过程中，福尔摩斯的影响力究竟发挥了多大的作用，谁也说不清。 ========== 拉菲兹是侦探小说中第一位“黑色英雄”（他最终的结局是为国战死沙场），并且开启了侦探小说的一种全新的创作模式——怪盗系列。这个模式被后来无数创作者模仿，我们今天看到的很多英雄（比如007）的身上，都有窃贼拉菲兹的影子。 ========== 莫里斯·勒布朗（1864—1941）1864年11月11日生于法国里昂，自幼酷爱文学，极度崇拜福楼拜与莫泊桑。按理说这样一个文艺青年应该不屑于往侦探小说的圈子扎，但无奈当时福尔摩斯光环太盛，谁也难免流俗。 ========== 在女王的许多作品里，都能看到这样一组人物关系：天真幼稚的少女、风流多情的丈夫、阴险狡诈的第三者。从中我们不难看出这段婚姻对阿加莎的影响。 ========== 就是江户川乱步奖作品《阿基米德借刀杀人》。升入大学后，东野圭吾成为了学校射箭部的队长。他格外喜欢社团活动和体育运动，这一点在他初期的作品中被体现得淋漓尽致。 ==========

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