中国美术简史

第一章 神话与考古材料的搏斗——上古艺术第一节 田野考古与史前艺术史第二节 器与象——三代青铜艺术第三节 瑰丽绚烂的春秋、战国艺术第二章 天人之际——秦汉艺术第一节 秦代的雕塑和建筑第二节 汉代雕塑第三节 汉代帛画和墓室画像砖石第四节 西亚、中亚草原游牧民族与汉地艺术交流第五节 秦汉的工艺美术第三章 言与象——三国、两晋、南北朝、隋代艺术第一节 法书、碑刻第二节 佛教艺术的繁荣第三节 南北朝墓室壁画、画像砖石第四节 南北朝、隋代的艺术和艺术家第五节 画论、书论第六节 三国、两晋、南北朝的工艺美术第四章 焕烂而求备——盛唐气象第一节 人物、鞍马、花鸟画家第二节 “山水之变”第三节 敦煌壁画第四节 西北“三夷教”艺术第五节 画史、画论著作节录第六节 唐代的工艺美术第五章 图与画的分野——五代、两宋、元代艺术第一节 西蜀、南唐画家第二节 北宋宫廷画院第三节 南宋宫廷画院第四节 五代、两宋、元代文人山水画第五节 宋元文人花鸟画家第六节 宋元人物、鞍马画家第七节 宋元时期的中国画批评——画论、诗论、文论、书论的互动第八节 宋元的工艺美术第六章 雅俗过当——明清艺术第一节 明代宫廷艺术第二节 浙派艺术第三节 吴派文人画第四节 明代写意花鸟画家第五节 人物画大师陈洪绶第六节 晚明文人画坛及其复古风气第七节 藏地佛教艺术第八节 传教士带来的欧洲艺术第九节 前清宫廷画和文画第十节 八大山人、石涛的艺术第十一节 “扬州八怪”第十二节 明清版画艺术的繁荣第十三节 画史、画论著述第十四节 明清的工艺美术第七章 光与色的洗礼——晚清、近代艺术第一节 南方口岸城市外销画第二节 道咸画学中兴与晚清金画派第三节 三足鼎立——北京、上海、广州画坛第四节 洋画运动第五节 欧式学院艺术教育及其影响第六节 国统区和革命区的艺术第七节 近代工艺美术第八章 传统与创新的两难选择——新中国美术第一节 新中国美术第二节 新潮美术、各类新艺术第三节 港台及海外华人艺术

第一章 神话与考古材料的搏斗——上古艺术第一节 田野考古与史前艺术史第二节 器与象——三代青铜艺术第三节 瑰丽绚烂的春秋、战国艺术第二章 天人之际——秦汉艺术第一节 秦代的雕塑和建筑第二节 汉代雕塑第三节 汉代帛画和墓室画像砖石第四节 西亚、中亚草原游牧民族与汉地艺术交流第五节 秦汉的工艺美术第三章 言与象——三国、两晋、南北朝、隋代艺术第一节 法书、碑刻第二节 佛教艺术的繁荣第三节 南北朝墓室壁画、画像砖石第四节 南北朝、隋代的艺术和艺术家第五节 画论、书论第六节 三国、两晋、南北朝的工艺美术第四章 焕烂而求备——盛唐气象第一节 人物、鞍马、花鸟画家第二节 “山水之变”第三节 敦煌壁画第四节 西北“三夷教”艺术第五节 画史、画论著作节录第六节 唐代的工艺美术第五章 图与画的分野——五代、两宋、元代艺术第一节 西蜀、南唐画家第二节 北宋宫廷画院第三节 南宋宫廷画院第四节 五代、两宋、元代文人山水画第五节 宋元文人花鸟画家第六节 宋元人物、鞍马画家第七节 宋元时期的中国画批评——画论、诗论、文论、书论的互动第八节 宋元的工艺美术第六章 雅俗过当——明清艺术第一节 明代宫廷艺术第二节 浙派艺术第三节 吴派文人画第四节 明代写意花鸟画家第五节 人物画大师陈洪绶第六节 晚明文人画坛及其复古风气第七节 藏地佛教艺术第八节 传教士带来的欧洲艺术第九节 前清宫廷画和文画第十节 八大山人、石涛的艺术第十一节 “扬州八怪”第十二节 明清版画艺术的繁荣第十三节 画史、画论著述第十四节 明清的工艺美术第七章 光与色的洗礼——晚清、近代艺术第一节 南方口岸城市外销画第二节 道咸画学中兴与晚清金画派第三节 三足鼎立——北京、上海、广州画坛第四节 洋画运动第五节 欧式学院艺术教育及其影响第六节 国统区和革命区的艺术第七节 近代工艺美术第八章 传统与创新的两难选择——新中国美术第一节 新中国美术第二节 新潮美术、各类新艺术第三节 港台及海外华人艺术
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