建筑研究 01

《人物，门和通道》 这篇文章分别以意大利和英国的案例组委十六到十九世纪这段时间之初和之末的例子，对欧洲的别墅和住宅的发展进行研究，它的主要发现是，在这个历史发展过程中，建筑的平面从相互连通的房间矩阵（这样人只能穿越数个房间才能到达某个地方，而且大多数房间有两扇以上的门），变成了大多数房间都有一扇与走廊相通的门（不用穿越其他房间就能直接到达这些房间）的一个走廊平面，罗宾*埃文斯把这个历史变化过程分为五个阶段，每段都有一8组实例。首先是1518-1525玛达玛别墅，这是一栋满级很大的别墅，有许多相互连通的房间构成一复杂的矩阵，其次是毕福特住宅，克里斯希尔住宅和阿姆斯伯里住宅，这些房子中都出现了一个中间走廊（但有时候会个一个局部的相互连通的房间矩阵并存）第三组案例以罗伯特克尔设计的比尔伍德公馆为代表，在此案例中，走廊平面已经在当时的是19世纪中期完全确立（1810-1830发展起来的约翰索恩爵士住宅也是这个转变过程的一个例子）。 下一个案例是1859年的红屋，这是另一个证明走廊平面占主导的例子，尽管他在表面上采用了中世纪风格，这个例子还展现了维多利亚式家居生活的一些方面，如私密性，保守性，礼节性和一个令人窒息的正统性最后一组案例是1928年的俄罗斯俱乐部和德国的功能住宅，他们把房间布局和空间布局的个性化的思想往前推进了一步，使社会从维多利亚式的压抑中解放了出来。 从方法上来，这篇文章采用了建筑平面图，绘画作品和历史小说，作为信息资料的三个来源，由此重建某个特定历史时期的特定的家居生活。它假设同一时间同一地点的别墅平面，人物画像和统一社会历史场景下的小说必然是彼此关联的，因此可以找到它们之间的关联性来进行这样的重建。然而整个重建工作的基础是建筑平面图，对于埃文斯来说，对记录在建筑平面中的空进布局的仔细深入研究是非常必要的。埃文斯说：如果建筑平面描述了什么的话，那么这个东西就是人和人的互相交往的某种本质，因为他所记录的那些元素的痕迹——墙，门，窗户和楼梯——首先是备用来分隔居住空间，然后再有选择性的将其连通起来，而且，建筑...包含了日常生活的现实...不可避免的提供了社会生活样式...对平面能够为人们使用空间创造先决条件的这个特点进行了详细的分析。 在这篇文章一开始，埃文斯直截了当的宣称。这个研究关注的完全是通达的问题，也i就是说，他是一个建筑平面所描绘的进入和穿过一座建筑的路径格局，一个人和人之间再在生活，行走和交往中的空间领域，他或许会在绘画作品和历史小说得到描述。以对平面或者说通达的空间体系系统分析为基础，这篇文章发现了两种极端的形式，连通房间的矩阵和走廊平面，并且说明它们分别是一个独特生活方式的构架。 埃文斯这个从房间矩阵到走廊平面的转变的发现受到了广泛的好评，大家认为该文在对广泛历史资料的观察中体现了一种强大的分析能力，这篇文章的成功归于：1）对于平面的结构性分析2）把平面的结构性分析与视觉和叙事材料（绘画图像和小说）结合在一起的综合性研究。 埃文斯对平面或者说平面中的痛大结构，已经它对人们生活的影响的质询中，两个方面是我们必须认识到的》1）平面中所展示的建筑中的拓扑的空间结构，2）建筑在对社会生活的影响中所起到的工具性作用。 “这些房间有两扇门，还有许多有三扇门，有些有四山，从十九世纪以来，这种类型就被看做是各种类型和规模的居住建筑的一个缺点。...主入口位于别墅的南端。一个半圆形的楼梯通向...到达前院，沿着另一个梯段继续往上走就可以到达一个柱厅，再穿过..到达中间的圆形中庭，从圆形中庭开始...有十条不同的路线可以进入别墅的房间，他们之间不存在哪条路线为主的问题。五条直接把人待产中庭或他的附属房间，三条通过宏伟的门廊以及他的有墙围合的花园把人带网外围，还有两条通过一个观景廊走向远处” 描述走廊平面时 “...整体的通达性，就像只有一扇门的房间一样都是私密性的必要附加条件。一个被分成许多小房间的建筑，必须通过穿过建筑的流动来组织起来，因为流动是唯一留存下来的可以赋予这个建筑以统一性的元素...任何一个房间的门都会把你送到流线的网格中去，从那里，隔壁的房间和房子最远处的房间几乎具有同等的通达度。”

“失落之物”不是一种东西，而是一种感觉，感觉在我们进入再现的复杂世界之前，曾有一个没有再现的世界。

“生活在欲望的王国之中便意味着，对象物在某种意义上是可替换的，而且彼此相似。

中国园林代表了一种·动态观看的经验模式，并支持了一种将空间视为视点和观看路线的动态组合的方法。 有关园林的现代研究，缘起于日本对中国进行的“重新发现”以及在日本建立景观建筑学学科。1910-1920日本史学家在《庭院与风景》发表文章。作为回应，中国学者在20世纪末开始发觉自己的园林文化，为未来理论烟酒奠定了基础。 十多年战乱结束后，研究继续，这一时期研究以机构为基础，并在各大学研究院下。多以内部文件或技术报告的形式出现，被人忽略。 建园艺术首要关注点是空间布局和造景，存在一个特殊的动态经验的观念将二者联系起来。 潘谷西：刚接触到苏州古典园林时，在审美情感上的错位的，直到对他进行了较深入的体察和分析，才发现现代建筑所推崇的空间理论，在苏州园林中有他独特的精湛的表现。 潘谷西对园林的解读将基于文化的园林经验转译为I一个最适宜以图示表现的空间配置。 “风景的展开和观赏程序”“有连续性的，动态的绘画意境”