小小的家

“无论是 走第一条路的人、走第二条路的人，还是走第三条路的人，各自专心致志地的走好选定的道路，在改道路上不遗余力，不断完善自己，怀着对宇宙的虔诚之心去走就好，我觉得人只能选取这三种形式度过一生，除此之外没有别的途径。”

二月份及三月的一小半读完了《百年孤独》《霍乱时期的爱情》《无声告白》，背景悠长，叙事宏大，读起来也花费了不少时间及精力，想着下一本找一个轻松点的小说来看，开始了《小小的家》，封面简洁干净的样子以及温馨的书名想必看着不费劲，还好没有先看序的习惯，读完了这本以后更不要有了，林少华老师有点过分的在序里剧透了很多秘密，本来这本书是有些小推理在里面的，这样剧透会让别人很失落的。

书里的多喜婆婆以回忆录得方式记载了昭和时代在东京作女佣时发生的故事，高岗上有着红色屋顶的独栋建筑就是小小的家，也是多喜日后认定为归宿的地方，叙事的语言简单日常，偶尔的琐碎也是九十岁老人家该有的絮叨，显得亲切家常了。可以随时放下的书，又随时拿起来，并不觉得接不上上次的剧情，这就是生活原本的样子了。

对于时代背景的变迁无法阻止，但就多喜的视角来看，可以对书中的人物作一些大胆的猜想，夫人的第二任丈夫是一个勤勉能干的商人，在公司稳步上升至常务，是社长器重的人才，这样的角色娶了带着孩子的时子，虽说夫人年轻漂亮，但应该有更好的选择，综合后文的叙述来看，男主人大概是个性冷淡，又或许喜欢同性，只是时代的束缚，没有表现出来，形婚一般的对待妻子及继子友善和平相处。相必也是时子夫人出轨的一个缘由，这个时候遇到了热爱艺术，不问政治的板仓先生。作为公司的下属和事业型男主人酒很难喝到一起，话也不投机的尴尬处境。利用陪小少爷玩耍的契机反复逃离世俗，暴风雨的夜晚的守护大概是吸引夫人的最为关键的环节了，穿着白衬衫，灰色西裤，挽着袖子，没打领地的形象即使放在现在也会看起来少年感十足，时子夫人也不过二三十岁。这一切都被多喜看在眼里，以一次夫人回来时和服的腰带变化证实了这意外的恋情。多喜也是喜欢夫人的吧，默默的和她一起守护着这个家，替她无微不至的照顾着小少爷，对于夫人重要的事情，她都一件件尽力操持起来。书中夫人的好友睦子小姐说出了那段引言后，多喜认真的去找了原文：第二条路后面是“那便是走同性相爱之路的少数人获得认可的道路吧”，也可能并不是战后才去找的，当时她就明白自己的心意，以及不能成为现实的可能。多年以后，作为艺术家的灵敏，漫画家板仓先生的个人收藏《小小的家》里每幅画正中的圆圈里都有三个人物，奇怪的是没有成年男性，小男孩儿总是一个人玩耍。两个女人总是形影不离，或者做家务，或者聊天。在最后一张中，她们俩手牵着手，头挨着头，望向窗外。大概是害怕暴风雨再一次袭来，脸上现出不安之色。这是板仓先生的视觉，也可能事实，也可能是想象，总归是有一个现实来源的。

一家三口小小温馨的家，年轻多喜小小的城堡，有着小秘密 ，小遗憾，各自的小心思，在战争的背景下微不足道，但就是太多的微不足道才组成了被历史记录的日子。

在最后一张中，她们俩手牵着手，头挨着头，望向窗外。大概是害怕暴风雨再一次袭来，脸上现出不安之色。 她们看到什么呢？ Itakura Syoji 又是怎么看她们的呢？ 我无从找到正确答案。 我这个人，总是一味地追寻所错过的问题的答案。

那个时代，谁都难免做出违心的选择，平井先生说道。 只是有人是出于被迫，有人是自愿。甚至连是否违心，也需要经过经年累月之后才能品悟出来，这种情况也是有的。

任凭什么东西，有一个足矣，同样的东西无需多弄。这也是节俭持家的秘诀。