内容简介 · · · · · ·
歿後10年、
相米慎二が再び
映画の魂を呼び覚ます
映画監督・相米慎二（1948−2001）。80−90年代の日本映画界を疾走し多くの観客に深甚な感化を与えながら、21世紀のとば口で逝った相米を、いまここに甦らせる。『セーラー服と機関銃』『ションベン・ライダー』『台風クラブ』『お引越し』ほか13作にわたる相米映画の原点、軌跡、そして未来──そのすべてを収める決定版・相米慎二論。
聞き下ろしスタッフ・インタビュー、黒沢清・篠崎誠対談、さらに相米慎二講演録を特別収録。
目录 · · · · · ·
藤井仁子 相米慎二と〈世界〉との和解のために──序に代えて
I｜相米慎二と映画
濱口竜介 あるかなきか──相米慎二の問い
大澤浄 「過程」を生きる身体──相米映画の子どもたち
筒井武文 映画の虚構性を問う──相米映画の撮影と編集
木村建哉 孤児の映画、親子の映画──相米慎二における性と生のドラマツルギー
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I｜相米慎二と映画
濱口竜介 あるかなきか──相米慎二の問い
大澤浄 「過程」を生きる身体──相米映画の子どもたち
筒井武文 映画の虚構性を問う──相米映画の撮影と編集
木村建哉 孤児の映画、親子の映画──相米慎二における性と生のドラマツルギー
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甦る相米慎二的书评 · · · · · · ( 全部 0 条 )
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0 有用 蓝色的汉堡 2023-06-22 18:05:39 上海
有关相米慎二的评论、身边人的采访等等。比较有趣的还是第二部分，制作人伊地智啓应该是相米慎二的大熟人，所以口气比较轻佻，觉得相米慎二拖延症效率低，不听他的建议，从不指导演员（哪怕全是新人），做助理导演也不行，那么多长镜头只是因为不知道什么时候剪辑罢了。但综合其他现场成员的采访，他绝不是一个“无能”的导演。开拍之前会有长得令人崩溃排练，为的就是引出新人演员不一样的一面。《飞翔的一对》起初是有4个小时的... 有关相米慎二的评论、身边人的采访等等。比较有趣的还是第二部分，制作人伊地智啓应该是相米慎二的大熟人，所以口气比较轻佻，觉得相米慎二拖延症效率低，不听他的建议，从不指导演员（哪怕全是新人），做助理导演也不行，那么多长镜头只是因为不知道什么时候剪辑罢了。但综合其他现场成员的采访，他绝不是一个“无能”的导演。开拍之前会有长得令人崩溃排练，为的就是引出新人演员不一样的一面。《飞翔的一对》起初是有4个小时的版本，因为每个镜头都考虑起承转合，都是长镜，后来才剪短一半。最后还有相米自己的演讲，但和前面比起来，实在是啰啰嗦嗦没啥趣味。 (展开)
0 有用 蓝色的汉堡 2023-06-22 18:05:39 上海
有关相米慎二的评论、身边人的采访等等。比较有趣的还是第二部分，制作人伊地智啓应该是相米慎二的大熟人，所以口气比较轻佻，觉得相米慎二拖延症效率低，不听他的建议，从不指导演员（哪怕全是新人），做助理导演也不行，那么多长镜头只是因为不知道什么时候剪辑罢了。但综合其他现场成员的采访，他绝不是一个“无能”的导演。开拍之前会有长得令人崩溃排练，为的就是引出新人演员不一样的一面。《飞翔的一对》起初是有4个小时的... 有关相米慎二的评论、身边人的采访等等。比较有趣的还是第二部分，制作人伊地智啓应该是相米慎二的大熟人，所以口气比较轻佻，觉得相米慎二拖延症效率低，不听他的建议，从不指导演员（哪怕全是新人），做助理导演也不行，那么多长镜头只是因为不知道什么时候剪辑罢了。但综合其他现场成员的采访，他绝不是一个“无能”的导演。开拍之前会有长得令人崩溃排练，为的就是引出新人演员不一样的一面。《飞翔的一对》起初是有4个小时的版本，因为每个镜头都考虑起承转合，都是长镜，后来才剪短一半。最后还有相米自己的演讲，但和前面比起来，实在是啰啰嗦嗦没啥趣味。 (展开)