电影书写札记

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• 1.控制事物的精度。充当精密的仪器。 2.不抱执事之心理。每个取景都要找到其新的妙趣，我所想象之物的妙趣。直接的发明（再发明）。 3.场面调度或导演。不是指导别人，而是指导自己。 4.不要演员，不要角色，不要表演，要使用模特，取自生活的模特。以其人（模特）代其表（演员）。 5.电影书写是一种用运动画面和声音构成的写作。 6.尊重人的天性，不要刻意让天性变虚为实。 7.戏剧和电影书写若强行婚配，势必会两败俱伤。 8.要潜心研究无意义（不具有意义）的画面。 9.剪辑一部电影，就是通过目光将人物和人物、人物和物品连接起来。 10.我的影片首先诞生于我的脑海中，然后死亡于剧本上；它又通过我所使用的活人和真实物品复活，然后又被杀死在胶片上，然而一旦被摆放在某种秩序中，被放映在银幕上，则像水中的花朵跃然而生。 11.创造不是歪曲活人，不是捏造物品。而是在确实存在的人和物之间，在原样存在的人和物之间建立新的关系。 12.你的想象并不针对事件，而是针对感情，尽管你想让感情尽量具有资料性。 13.一把提琴足够时，绝对不要用两把。 14.拍片。置身于浑然的无知，钟情于强烈的好奇，当然还需有先见之明。 15.电影书写就是军事艺术。筹备影片等于准备战斗。 16.要让噪声变成音乐。 17.言语的洪流并不损坏一部影片。这是种类问题，而不是数量问题。 18.将你最为遥远和最为不同的画面连接起来的不易觉察的纽带，就是你的视觉。 19.但愿是感情引发事件。而非事件激发感情。 20.模特。活动的脑袋上的两只活动的眼睛，而活动的脑袋又在活动的身体上。 21.模特。“全身都是面孔。” 22.拍片。要仅仅坚信印象，坚信感受。不要智慧的干预，智慧与印象和感受格格不入。 23.打破平衡以便重新平衡。 24.是思想，就要隐藏起来，但还得让人能够发现它。最重要的思想就是隐藏最深的思想。 25.不要熟练，而要灵巧。 26.不... (查看原文)

  维普拉斯 8赞 2021-05-26 19:11:06

• 31.事物变得更为清晰，并不是通过更多的光线，而是通过我观察它们的崭新视角。 32.只需一个词汇，一个不到位或摆放不当的手势，就会阻止其余的一切。 33.时开时关的门声，脚步的声音，都是节奏的需要。 34.受智力控制的电影影片，其水平终究有限。 35.以现实修饰现实。 36.画面与画面、声音与声音、画面与声音之间发生的交流，将赋予你影片中的人物和事件其电影书写的生命，而且通过一种巧妙的现象去统一你的作品。 37.模特。不可模仿的灵魂与肉体。 38.如果你将一个老物件脱离平常围绕它的东西，它就会变成一个新物件。 39. 深挖你的感受。察看其中有何物。不要从用词去分析它。将其转换成姊妹画面，转译成对等声音。你的感受越是清晰，你的风格就越确定。（风格：所有非技巧之物。） 40.你的影片应该和你紧闭双眼所看到的影片相像。（你应该能够时刻看到它，并且能够整个地听到它。） 41.要确切知道这个声音（或这个画面）来此何干。 42.耳朵更多地走向内部，而眼睛更多地走向外部。 43.画面和声音不应该相互倾力支持，而要以接力方式相互轮流工作。 44.节奏的巨大威力。只有固定在节奏里的东西才能长久。让内容服从于形式，意义服从于节奏。 45.看到运动就有一种幸福感：奔马、田径运动员、飞鸟等。 46.当X先生说，感动大众不需要任何艺术，这就证明了一种莫大的愚昧。 47.模特。他们在拍片中失去的表面特征，会在银幕上赢得更多的深度和真实。正是那些最为平淡乏味之物，最终具有最强大的生命力。 48.仿风刻之水，雕无影之风。 49.要奉献更多的相像，以便获得更多的差别。制服和生活统一能突出士兵的本性和性格。在立正动作中，所有士兵的静止不动会让每个人的特殊信号表现出来。 50.关系的精确阻止蹩脚画，关系越是新颖，美感就越显著。 51.要有识别能力（感知中的精度）。 52.真实并不镶嵌在你所使用的血肉之躯和真实物... (查看原文)

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