内容简介 · · · · · ·
本书将战后英国艺术的研究定位在20世纪“肉身转向”的哲学背景中，通过两条研究主线贯穿全书展开论述：其一，以培根为主线，结合血与肉的主题，梳理战后英国不同时期代表性艺术家案例，通过对作品形式和观念的分析，形成清晰的脉络谱系；其二，以20世纪的哲学思想为主线，通过对与培根同期的哲学家安托南?阿尔托、梅洛-庞蒂和乔治?巴塔耶等思想的研究，结合作品展开论述，并在本书最后章节中通过引述后现代哲学家的思想观点进行回应，建构起整个20世纪哲学思想中“肉身”概念的脉络体系及其与艺术家作品间的深刻关联。
本书的研究具有三方面的意义：其一，可以视为对培根个案研究的一种独特的解读视角；其二，本书将战后英国艺术的研究定位在20世纪“肉身转向”的哲学背景中，不失为研究战后英国艺术的一种独特而有效的方法；其三，20世纪下半叶以来，身体艺术在当代艺术中占据着非常重要的位置，身体问...
作者简介 · · · · · ·
范晓楠
清华大学博士，中央美术学院博士后；天津美术学院副教授，硕士生导师；中国美术批评家年会学术委员；中国国家画院特聘专家；北京当代中国写意油画研究院学术委员；《中国当代艺术年鉴》编委；艺术评论人，策展人，艺术家。主要研究领域为当代艺术思潮和视觉文化研究，著有《景观社会的图像：20世纪90年代以来的欧洲绘画研究》，另有30余篇评论文章发表在《美术》《美术观察》《世界美术》《雕塑》《美术学报》等刊物。独立策划多场学术展览，自2014年以来作为学术主持为国内外多场大型展览提供学术支持。
目录 · · · · · ·
绪论
第 1 章 影像从肉体的河流浮出水面
1.1 培根与“伦敦画派” ／21
1.1.1 培根与弗洛伊德 ／22
1.1.2 奥尔巴赫和科索夫 ／29
1.2 “上帝之死”的符号与超越 ／41
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第 1 章 影像从肉体的河流浮出水面
1.1 培根与“伦敦画派” ／21
1.1.1 培根与弗洛伊德 ／22
1.1.2 奥尔巴赫和科索夫 ／29
1.2 “上帝之死”的符号与超越 ／41
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血与肉的扭结：培根与英国当代艺术的书评 · · · · · · ( 全部 1 条 )
远木
《读书》新刊 | 汪民安：培根与当代艺术的肉身转向
培根与当代艺术的肉身转向 文 | 汪民安 （《读书》2020年5期新刊） 人们对英国画家培根的兴趣与日俱增。其中一个重要原因也许是，培根是二十世纪最重要的用绘画的方式来探索身体的艺术家，就像阿尔托最先用戏剧的方式，巴塔耶最先用哲学的方式来思考身体一样。阿尔托和巴塔耶尽...
(展开)
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2 有用 金點點 2021-05-06 21:17:54
肉-道-不可见的世界之肉-一切存在者共同的肌理组织；越写越流畅，第四章很惊喜；显现了作者分析作品的优势，不免理论与作品的分离，暴露了语文写作功底；受到感动是因为对学术的真诚；遗憾的是阐释了别人，跳脱出来的自己呢
6 有用 喜喜 2021-11-06 12:59:46
今年买过最后悔的学术书。首先，作为一本学术书，大多数引用没有标注出处，已经不符合学术规范。第二，一份博后出站报告，在涉及到哲学的部分，对原著的引用少的可怜，大部分是一些二手文献，包括期刊论文和硕士论文。第三，作者大概是混淆了肉体与肉的概念，所以第三章介绍的都是英国当代艺术中以肉体为主题的作品，而和梅洛—庞蒂关于“肉“的本体论没什么关联。作者似乎也没明白德勒兹对培根的阐释其实是在表达自己的哲学思想，... 今年买过最后悔的学术书。首先，作为一本学术书，大多数引用没有标注出处，已经不符合学术规范。第二，一份博后出站报告，在涉及到哲学的部分，对原著的引用少的可怜，大部分是一些二手文献，包括期刊论文和硕士论文。第三，作者大概是混淆了肉体与肉的概念，所以第三章介绍的都是英国当代艺术中以肉体为主题的作品，而和梅洛—庞蒂关于“肉“的本体论没什么关联。作者似乎也没明白德勒兹对培根的阐释其实是在表达自己的哲学思想，而他的解读，培根自己都不满意。 第四，有什么依据能表明培根的绘画受到巴塔耶，梅洛—庞蒂思想的深刻影响吗... (展开)
0 有用 非虛構 2023-04-28 23:23:38 北京
这些画作远远超出了嚎叫的嘴和扭曲的肉体所暗示的痛苦和愤怒的极限。即使是那些已经对培根作品有所了解的观众，也会因为图像擦伤神经的感觉而激动和痛苦，此时的伦敦依然为战时恐惧和贫困的记忆所困，而画作中展示的是一种几乎令人无法忍受的新的折磨和羞辱方式。在这种不受欢迎、令人毛骨悚然的启示中，不仅仅是人物形象，就连颜料本身似乎也是赤裸脆弱的，仿佛颜料的表皮被剥掉，露出下面隐藏的痛苦。相比之下，其他的当代英国艺... 这些画作远远超出了嚎叫的嘴和扭曲的肉体所暗示的痛苦和愤怒的极限。即使是那些已经对培根作品有所了解的观众，也会因为图像擦伤神经的感觉而激动和痛苦，此时的伦敦依然为战时恐惧和贫困的记忆所困，而画作中展示的是一种几乎令人无法忍受的新的折磨和羞辱方式。在这种不受欢迎、令人毛骨悚然的启示中，不仅仅是人物形象，就连颜料本身似乎也是赤裸脆弱的，仿佛颜料的表皮被剥掉，露出下面隐藏的痛苦。相比之下，其他的当代英国艺术作品都显得愉悦起来。这不仅是英国艺术的分水岭，也是英国人感受力的分水岭。当这种暴行在英国首屈一指的现代博物馆公开展出时，视觉艺术中可接受的限度就再也不一样了。培根已经掌握了表达他的意愿所必要的技术，但他仍未能完全掌控笔下令人不安的图像。这些图像有时像是从黑暗的无意识中涌现出来的，一种暴力和紧迫感。 (展开)
0 有用 菖蒲河沿 2023-06-28 20:40:49 北京
得到有声书
0 有用 被再现的现在 2024-04-01 16:15:37 上海
我们既是肉，也是潜在的死尸。提到埃斯库罗斯《俄瑞斯忒亚》中的一句话“人血之味目不离”也可以翻译作“人血的腥臭冲着我微笑”。
0 有用 被再现的现在 2024-04-01 16:15:37 上海
我们既是肉，也是潜在的死尸。提到埃斯库罗斯《俄瑞斯忒亚》中的一句话“人血之味目不离”也可以翻译作“人血的腥臭冲着我微笑”。
0 有用 菖蒲河沿 2023-06-28 20:40:49 北京
得到有声书
0 有用 VanilMsou 2023-05-22 14:52:48 上海
作为科普读物，栩栩如生
0 有用 非虛構 2023-04-28 23:23:38 北京
这些画作远远超出了嚎叫的嘴和扭曲的肉体所暗示的痛苦和愤怒的极限。即使是那些已经对培根作品有所了解的观众，也会因为图像擦伤神经的感觉而激动和痛苦，此时的伦敦依然为战时恐惧和贫困的记忆所困，而画作中展示的是一种几乎令人无法忍受的新的折磨和羞辱方式。在这种不受欢迎、令人毛骨悚然的启示中，不仅仅是人物形象，就连颜料本身似乎也是赤裸脆弱的，仿佛颜料的表皮被剥掉，露出下面隐藏的痛苦。相比之下，其他的当代英国艺... 这些画作远远超出了嚎叫的嘴和扭曲的肉体所暗示的痛苦和愤怒的极限。即使是那些已经对培根作品有所了解的观众，也会因为图像擦伤神经的感觉而激动和痛苦，此时的伦敦依然为战时恐惧和贫困的记忆所困，而画作中展示的是一种几乎令人无法忍受的新的折磨和羞辱方式。在这种不受欢迎、令人毛骨悚然的启示中，不仅仅是人物形象，就连颜料本身似乎也是赤裸脆弱的，仿佛颜料的表皮被剥掉，露出下面隐藏的痛苦。相比之下，其他的当代英国艺术作品都显得愉悦起来。这不仅是英国艺术的分水岭，也是英国人感受力的分水岭。当这种暴行在英国首屈一指的现代博物馆公开展出时，视觉艺术中可接受的限度就再也不一样了。培根已经掌握了表达他的意愿所必要的技术，但他仍未能完全掌控笔下令人不安的图像。这些图像有时像是从黑暗的无意识中涌现出来的，一种暴力和紧迫感。 (展开)
6 有用 喜喜 2021-11-06 12:59:46
今年买过最后悔的学术书。首先，作为一本学术书，大多数引用没有标注出处，已经不符合学术规范。第二，一份博后出站报告，在涉及到哲学的部分，对原著的引用少的可怜，大部分是一些二手文献，包括期刊论文和硕士论文。第三，作者大概是混淆了肉体与肉的概念，所以第三章介绍的都是英国当代艺术中以肉体为主题的作品，而和梅洛—庞蒂关于“肉“的本体论没什么关联。作者似乎也没明白德勒兹对培根的阐释其实是在表达自己的哲学思想，... 今年买过最后悔的学术书。首先，作为一本学术书，大多数引用没有标注出处，已经不符合学术规范。第二，一份博后出站报告，在涉及到哲学的部分，对原著的引用少的可怜，大部分是一些二手文献，包括期刊论文和硕士论文。第三，作者大概是混淆了肉体与肉的概念，所以第三章介绍的都是英国当代艺术中以肉体为主题的作品，而和梅洛—庞蒂关于“肉“的本体论没什么关联。作者似乎也没明白德勒兹对培根的阐释其实是在表达自己的哲学思想，而他的解读，培根自己都不满意。 第四，有什么依据能表明培根的绘画受到巴塔耶，梅洛—庞蒂思想的深刻影响吗... (展开)