二十世纪中国文学史

原文摘录   · · · · · · 

• 十月革命之后，苏联起初还为艺术家留下了一定的美学空间，中华人民共和国则在建国后迅速把文学纳入了国家组织体系。这种做法借鉴了苏联30年代以后改变的文化政策，即把文学和艺术置于国家控制之下。控制的外在形式体现为作家协会，控制的实质通过发动运动得以加强。迄今为止，艺术家团体和出版界的政治功能很少受到重视。因此，此处须要赘言少许。中国作家协会成立于1949年6月，会址设在北京。 “它的任务是，在中国共产党领导下团结、组织和领导全国各族作家，繁荣和发展我国社会主义的文学事业。” 加入作家协会首先需要自己申请，然后经两名作协成员推荐。作协的最高机关是会员代表大会。大会领导为理事会（含主席团），主席团设主席一人、副主席若干人以及9至11人的书记处。书记处是日常工作的执行机关，但是对外以作协党组名义出面，因而实际是核心机关。我们不难看到，政治和艺术、党和美学在这里合而为一，从而保证了在协会内部实现对会员及其创作的领导。 作协出版刊物中最著名的有《人民文学》和《诗刊》。协会以前还出版约80种其他文学刊物，组织聚会、新作研讨班和文学讲习所。作为国家机构，协会一直把会员像古代中国官员一样分为四个等级，也就是提供了国家干部待遇。一级作家相当于教授，二级作家相当于副教授等等，以此类推。作协按作家的等级发给固定工资，分配住房以及提供医疗服务。这种做法基本上延续到90年代初。1992年发生了重大变化：中华人民共和国开始引入市场经济，取代了由国家控制的价格体系。作协会员从前相对的高工资失去了购买力。作家如今靠的是市场，而不是作家协会或者党组织。我们可以观察到1992年以来产生的一种趋势，即国际知名作家越来越少加入组织，而加入作家协会也不再是出于意识形态的原因，甚至也不是出于物质的考虑，而只是出于名声和便利。作为国家干部的“专业作家”可以享受一些优待或者便利，比如休假、在宾馆参加笔会或者（出国）旅行。由... (查看原文)

  Hushnore 2赞 2013-09-18 16:12:40

• 现代对于文人们来说其价值通常不在自身，而在于它服从于实践的需要。它似乎是治愈病夫中国的保证。那就意味着，首先并非是艺术冲动促使作家同过去作别，而是出于政治上的衡量。文学因此主要被看作为社会抗议的手段和实际变革的工具。现代在中国也就具有了同在西方不太相同的含义。 (查看原文)

  啊呜 2 回复 2012-11-13 20:06:55