舞台生活四十年：梅兰芳回忆录

全书共分三集，以谈话的形式，将梅家旧事、学艺经过及登台演出、创作等情况娓娓道来，读来有与之围炉夜话、对坐闲谈之感。时间上来说，前两集集中在梅兰芳早年学艺、崭露头角，及1913～1917年间艺术创造实践的历程，对创作时装戏《孽海波澜》《邓霞姑》《一缕麻》等的尝试有较详细的记载；第三集则记述了他从1917～1923年间演出《奇双会》，编演《天女散花》《童女斩蛇》《霸王别姬》等戏的情况，以及同余叔岩合作时期、杨小楼合作时期、承华社时期的艺术活动。本书还述及梅兰芳对唱腔和表演的创造、伴奏乐器的增加和舞台装置的改革，以及观摩前辈或同辈名演员表演的心得等。

书前有著名作家章诒和撰写小序，并邀请北京戏曲评论学会会长、日本东京大学教授、著名旅日学者靳飞先生撰写导读，揭示《舞台生活四十年》成书前后秘闻旧事，讲述冯耿光、吴震修、齐如山等“梅党”领袖的复杂关系，并从历史变...

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全书共分三集，以谈话的形式，将梅家旧事、学艺经过及登台演出、创作等情况娓娓道来，读来有与之围炉夜话、对坐闲谈之感。时间上来说，前两集集中在梅兰芳早年学艺、崭露头角，及1913～1917年间艺术创造实践的历程，对创作时装戏《孽海波澜》《邓霞姑》《一缕麻》等的尝试有较详细的记载；第三集则记述了他从1917～1923年间演出《奇双会》，编演《天女散花》《童女斩蛇》《霸王别姬》等戏的情况，以及同余叔岩合作时期、杨小楼合作时期、承华社时期的艺术活动。本书还述及梅兰芳对唱腔和表演的创造、伴奏乐器的增加和舞台装置的改革，以及观摩前辈或同辈名演员表演的心得等。

书前有著名作家章诒和撰写小序，并邀请北京戏曲评论学会会长、日本东京大学教授、著名旅日学者靳飞先生撰写导读，揭示《舞台生活四十年》成书前后秘闻旧事，讲述冯耿光、吴震修、齐如山等“梅党”领袖的复杂关系，并从历史变革和京剧艺术两个角度分析了《舞台生活四十年》的文化价值。

本书还收入了梅兰芳1956年访日演出的随笔《东游记》，并编写了梅兰芳“生平简易年表”和“传记资料知见录”，作为附录。另，配有高清精修照片60余副，作为插图。

目　录
第一集
第一章　远东饭店的谈话 3
第二章　梅家旧事 6
一　会见了秦家姑母 6
二　祖母的回忆 11
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目　录
第一集
第一章　远东饭店的谈话 3
第二章　梅家旧事 6
一　会见了秦家姑母 6
二　祖母的回忆 11
三　关于四喜班 16
四　“焚券”与“赎当” 19
第三章　幼年学艺的过程 22
一　开蒙老师吴菱仙 22
二　开始了舞台生活 25
三　杨三绝艺 27
四　跷　工 31
五　武　工 32
六　从路三宝学“醉酒” 35
七　看　戏 37
第四章　回忆四十年前的剧场 42
一　广和楼旧景 42
二　幼年的伙伴 45
三　骡　车 46
四　跑马与赛车 49
五　“行戏” 50
第五章　一个历史最悠久的科班 52
一　富连成的前身——喜连成 52
二　富连成 55
三　叶春善的办学精神 58
第六章　养　鸽 65
第七章　重演《金山寺》《断桥》 70
第八章　最早的青衣新腔 84
一　《玉堂春》 84
二　孙春山，胡喜禄，陈宝云 91
第九章　多方面的学习 97
一　请教过的几位师友 97
二　二本《虹霓关》 99
三　《汾河湾》 109
四　《樊江关》 112
五　《儿女英雄传》 113
第十章　一个重要的关键 116
一　第一次到了上海 116
二　杨家堂会 118
三　第一天的打泡戏 120
四　《穆柯寨》 125
五　《枪挑穆天王》 131
六　关于上海戏馆的种种 134
七　《宇宙锋》 138
八　《游园惊梦》 152
九　离沪之前 170
第十一章　回北京搭班的经过 177
一　鞭子巷三条 177
二　搭班“翊文社” 183
三　赶　场 184
四　与谭鑫培合演《四郎探母》 187
五　“翊文社”的老伙伴 189
第二集
第一章　时装新戏的初试 197
一　《孽海波澜》 197
二　戒坛寺 202
第二章　第二次到上海 206
一　《女起解》 206
二　《五花洞》 212
三　《贵妃醉酒》 214
四　结束了上海的演出 231
五　改搭双庆社 233
第三章　十八个月中的工作概况 236
一　我怎样排新戏 236
二　《牢狱鸳鸯》 238
三　时装新戏——《宦海潮》《邓霞姑》《一缕麻》 248
四　古装戏的尝试——《嫦娥奔月》 261
五　初演红楼戏——《黛玉葬花》 271
六　另一位排红楼戏的 280
七　回忆南通 282
八　台上的“错儿” 284
九　牵牛花 288
十　《千金一笑》 293
十一　昆曲和弋腔的梗概 298
十二　《思凡》 312
十三　《春香闹学》 327
十四　《佳期》《拷红》 331
十五　《风筝误》 335
第四章　第三次到上海 339
一　从上海到杭州 339
二　演员病不得 341
第五章　桐馨社 351
一　杨小楼的师承 351
二　《木兰从军》 361
三　《春秋配》 376
第六章　新武汉 382
一　第五次到汉口 382
二　楚　剧 387
三　汉　剧 389
四　后台的两件事情 402
五　《抗金兵》 404
六　离汉之前 416
七　老艺人的爱国热情 419
第七章　春合社 423
第三集
第一章　《奇双会》 439
一　第三次入“双庆社” 439
二　《哭监》 440
三　《写状》 445
四　《三拉》 456
第二章　从绘画谈到《天女散花》 463
一　学　画 463
二　绘画和舞台艺术 472
三　《天女散花》 479
四　吉祥园初演《天女散花》 494
五　武戏文唱，文戏武唱 499
六　在上海重演《天女散花》 505
第三章　《童女斩蛇》 512
一　为破除迷信编演新戏 512
二　新戏比旧戏更受欢迎 516
三　《童女斩蛇》的场次 518
四　最后一出时装新戏 527
五　与陈彦衡谈创造新腔 530
第四章　我和余叔岩合作时期 540
一　余叔岩的家世 540
二　我和谭、余的交往 547
三　善于学习，人皆可师 555
四　继承谭派的雄心大志 564
五　与余叔岩初排《梅龙镇》 568
六　再排演《打渔杀家》 577
第五章　与杨小楼合作时期 594
一　合组“崇林杜” 594
二　合演《回荆州》 598
三　《金山寺》的双剑 599
四　荒诞的《六五花洞》 601
五　合作中演出最多的《长坂坡》 602
六　《长坂坡》中的高妙手法 604
七　我最爱演的一场戏——《掩井》 607
第六章　《霸王别姬》的编演 612
一　第一次演出时的情况 613
二　霸王的垓下之歌 617
三　虞姬的舞剑 620
四　我心目中的杨小楼 628
第七章　“承华社”时期 635
一　“承华社”当时使用的一个新型剧场 635
二　从“承华社”初期的堂会戏谈到各种戏台 637
三　“承华社”在真光剧场排演《西施》 649
四　“承华社”在开明剧场 653
后　记 673
附录一　东游记 675
附录二　梅兰芳生平年表简编 745
附录三　梅兰芳传记资料知见录 762
· · · · · · (收起)