内容简介 · · · · · ·
郭味蕖先生《中国版画史略》自1962年12月朝花美术出版社出版以来，迄今没有再版过。此书是作者在中央美院执教专题讲座基础上完成，以自唐代始的相关历史遗存和近代的考古发现为研究起点，构建了版画发展的历史脉络和风格认知，在学界具有很高的权WEI性。此次整理出版，补入作者《现代的版画艺术》一文，同时补配图版百余幅，使读者能一窥作者对版画的完整论述，且能达图文互证之效。
作者简介 · · · · · ·
郭味蕖（1908—1971），号知鱼堂，山东潍坊人。在中国美术史、金石考证、书画鉴赏、历代书画家研究、中国版画史、民间年画、中国古代建筑与雕刻、花鸟画史、花鸟创作理论等诸多方面皆有建树。著有《宋元明清书画家年表》、《知鱼堂书画录》、《知鱼堂鉴古录》、《中国版画史略》、《写意花鸟画创作技法十六讲》、《明清四画人评传》等。
目录 · · · · · ·
丛书信息
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朵云文库·学术经典(共16册)，
这套丛书还有
《书学史（两种）》《中国画学全史》《唐宋绘画谈丛 南画研究》《中国美术发达史》《中国美术小史 唐宋绘画史》
等
。
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订阅关于中国版画史略的评论:
feed: rss 2.0
0 有用 郑人 2018-08-29 23:51:13
时代烙印很深的书，学术价值接近于零，完全没有再版的价值
0 有用 南越阿宛 2019-04-03 15:49:45
通识读物
0 有用 鄭巨源 2018-03-10 19:38:40
见识不高
0 有用 盛文强 2020-01-29 16:43:55
局限性还是有的，比如作者认为荣宝斋的木版水印取得的成绩，是毛主席“文艺为工农兵服务”的召示下，同时展开了马列主义政治理论的学习，工人阶级发挥了积极性和创造性…
0 有用 Mr.碎月 2020-03-28 21:52:18
虽然版画从流传价值看，没有绘画以及后来的连环画等更为广受青睐，但看了书中的描写，方知许多古代锈像小说的插图来之不易，是绘画者和刊刻匠人的完美结合。而且，在版画这里，更看重的是刊刻者，遗憾的是很多作品没有留下其名字，就如同敦煌莫高窟众多蔚为壮观的壁画并没有留下匠人的名字。版画的时代局限性也是客观必然，之所以叫版画，就是因为它是与雕版印刷相伴而生的技艺，雕版印刷成为历史后，版画艺术自然走向没落。 但无... 虽然版画从流传价值看，没有绘画以及后来的连环画等更为广受青睐，但看了书中的描写，方知许多古代锈像小说的插图来之不易，是绘画者和刊刻匠人的完美结合。而且，在版画这里，更看重的是刊刻者，遗憾的是很多作品没有留下其名字，就如同敦煌莫高窟众多蔚为壮观的壁画并没有留下匠人的名字。版画的时代局限性也是客观必然，之所以叫版画，就是因为它是与雕版印刷相伴而生的技艺，雕版印刷成为历史后，版画艺术自然走向没落。 但无论如何，本书重点着墨讲述的版画作品仍叹为观止，它曾经赋予众多的文学作品以艺术的点缀，而不仅仅是单调的文字印在纸上。 (展开)
0 有用 Jame 2021-01-15 02:54:14
感觉是往书上扔了一堆材料。
0 有用 Cin 2020-10-28 15:13:40
资料汇集 通识读物
0 有用 Mr.碎月 2020-03-28 21:52:18
虽然版画从流传价值看，没有绘画以及后来的连环画等更为广受青睐，但看了书中的描写，方知许多古代锈像小说的插图来之不易，是绘画者和刊刻匠人的完美结合。而且，在版画这里，更看重的是刊刻者，遗憾的是很多作品没有留下其名字，就如同敦煌莫高窟众多蔚为壮观的壁画并没有留下匠人的名字。版画的时代局限性也是客观必然，之所以叫版画，就是因为它是与雕版印刷相伴而生的技艺，雕版印刷成为历史后，版画艺术自然走向没落。 但无... 虽然版画从流传价值看，没有绘画以及后来的连环画等更为广受青睐，但看了书中的描写，方知许多古代锈像小说的插图来之不易，是绘画者和刊刻匠人的完美结合。而且，在版画这里，更看重的是刊刻者，遗憾的是很多作品没有留下其名字，就如同敦煌莫高窟众多蔚为壮观的壁画并没有留下匠人的名字。版画的时代局限性也是客观必然，之所以叫版画，就是因为它是与雕版印刷相伴而生的技艺，雕版印刷成为历史后，版画艺术自然走向没落。 但无论如何，本书重点着墨讲述的版画作品仍叹为观止，它曾经赋予众多的文学作品以艺术的点缀，而不仅仅是单调的文字印在纸上。 (展开)
0 有用 盛文强 2020-01-29 16:43:55
局限性还是有的，比如作者认为荣宝斋的木版水印取得的成绩，是毛主席“文艺为工农兵服务”的召示下，同时展开了马列主义政治理论的学习，工人阶级发挥了积极性和创造性…
0 有用 南越阿宛 2019-04-03 15:49:45
通识读物