内容简介 · · · · · ·
☆ 日本电影黄金时代的巨匠 与黑泽明齐名
☆ 小津安二郎电影代表作剧本 中文简体首次集合出版
☆ 一幅尽显日本风情百态的文学图景
【编辑推荐】
1. 小津安二郎是日本电影黄金时代的巨匠、享誉世界的著名导演,一生执导了54部电影作品,多部获得国际声誉。《东京物语》被权威电影杂志《电影旬报》评为“最佳日本电影”,其完整剧本是本书收录的剧本之一。
2. 本书是小津安二郎电影剧本的首部简体中文版,集结了小津安二郎最经典的六部电影作品剧本,是献给小津影迷和所有电影爱好者的一部值得细品珍藏之作。
3. 与小津安二郎的电影一样,剧本的文字简练精巧,敏感细腻,温润人心。
【内容简介】
本书首次集结了小津安二郎最广为人知并获得诸多好评的六部经典作品:《东京物语》《秋刀鱼之味》《麦秋》《浮草》《秋日和》《晚春》。透过文字展现小津电影的独特魅力和极简美学风格。
小津安二郎...
☆ 日本电影黄金时代的巨匠 与黑泽明齐名
☆ 小津安二郎电影代表作剧本 中文简体首次集合出版
☆ 一幅尽显日本风情百态的文学图景
【编辑推荐】
1. 小津安二郎是日本电影黄金时代的巨匠、享誉世界的著名导演,一生执导了54部电影作品,多部获得国际声誉。《东京物语》被权威电影杂志《电影旬报》评为“最佳日本电影”,其完整剧本是本书收录的剧本之一。
2. 本书是小津安二郎电影剧本的首部简体中文版,集结了小津安二郎最经典的六部电影作品剧本,是献给小津影迷和所有电影爱好者的一部值得细品珍藏之作。
3. 与小津安二郎的电影一样,剧本的文字简练精巧,敏感细腻,温润人心。
【内容简介】
本书首次集结了小津安二郎最广为人知并获得诸多好评的六部经典作品:《东京物语》《秋刀鱼之味》《麦秋》《浮草》《秋日和》《晚春》。透过文字展现小津电影的独特魅力和极简美学风格。
小津安二郎坚持无限远离好莱坞电影节奏,其缓慢细腻叙事手法被称为“小津调”,具有强烈的人文关怀色彩,深刻影响了侯孝贤、许鞍华、是枝裕和、山田洋次等后世电影巨匠。家庭的羁绊与父女复杂的感情是他的作品永远的主题。他笔下的人物对话极富日常韵味而又深刻展示着潜藏内心的复杂情绪,独特的幽默又时常闪现出小津式哲学。
【名人推荐】
最喜欢的是《晚春》,小津四十六岁时拍的,透彻极了,厉害。
——侯孝贤
《东京物语》是最伟大的电影,最伟大的家庭剧。它非常东方,紧紧地攫住我的心。
——李安
小津安二郎剧本集的创作者
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作者简介 · · · · · ·
小津安二郎
1903—1963
著名导演,一生共执导54部影片,其中大多享有国际声誉。
入选英国《视与听》杂志“电影史上最伟大的十位导演”。
《东京物语》被权威电影杂志《电影旬报》评为“最佳日本电影”。
1963年,60岁诞辰之日,病逝于东京。
他的墓碑上只留下一个字: 无。
译者简介
吴菲
毕业于日本山口大学人文科学研究科语言文化专业。文学硕士。
译有《豆腐匠的哲学》《向着明亮那方》《春天与阿修罗》《不畏风雨》等
目录 · · · · · ·
麦秋
东京物语
浮草
秋日和
秋刀鱼之味
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小津安二郎剧本集的书评 · · · · · · ( 全部 9 条 )
《小津安二郎剧本集》:绕不开的父母与子女关系乃人生的常态
这篇书评可能有关键情节透露
《晚春》和《麦秋》,围绕的主题都与“家庭关系”、“嫁女”有关,《晚春》刻画的更多偏向于父女关系,而《麦秋》感觉有了女性独立选择的意味,也有了不同婚姻观的碰撞和冲击。但两个剧本都带着同样的哀伤和离愁。一些景物的描写所呈现的留白带着强烈东方美学色彩。 第三篇剧本... (展开)日本物语与记忆的镜子
一个人生活,觉得日子都变长了
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9 有用 王莫之 2020-04-19 00:08:44
为野田君加个署名
3 有用 连城in花城 2020-05-23 18:43:19
就着本书对照看了里面的几部影片,只能说,字幕太粗糙了,会错失多少小津的苦心。其中的《东京物语》、《晚春》、《秋刀鱼之味》、《麦秋》以前都分别出过,此次将其一并归拢来出,方便了许多。只是多了《浮草》和《秋日和》,却落下了《彼岸花》。再有,这里的剧本全都是小津晚期作品,其实,他早中期和池田忠雄合作的剧本,甚至贪心一点,《独生子》《父亲在世时》《户田家兄妹》、《茶泡饭之味》等对理解小津非常重要的剧本,要... 就着本书对照看了里面的几部影片,只能说,字幕太粗糙了,会错失多少小津的苦心。其中的《东京物语》、《晚春》、《秋刀鱼之味》、《麦秋》以前都分别出过,此次将其一并归拢来出,方便了许多。只是多了《浮草》和《秋日和》,却落下了《彼岸花》。再有,这里的剧本全都是小津晚期作品,其实,他早中期和池田忠雄合作的剧本,甚至贪心一点,《独生子》《父亲在世时》《户田家兄妹》、《茶泡饭之味》等对理解小津非常重要的剧本,要能收进来,该多好。甚至,《晚春》中京都之宿的场景中,剧本中并没有花瓶,只有竹影,成片中著名的花瓶镜头则成了多少影评人聚讼纷纭的焦点,要是在此等重要关目处,能琐琐加上一笔注释或考据,或许会更添趣味。是我贪心了。 (展开)
29 有用 ⁸ 2020-03-26 13:18:11
选目中规中矩,未收《小早川家之秋》有些遗憾。书名要求简洁可以理解,但是封面作者署名,还应加上野田高梧吧?众所周知从《晚春》(1949)开始,小津的所有后期电影剧本,都是和野田在茅崎(1949-57)或蓼科(1957-62),同吃同住一起写出来的啊。
35 有用 匡轶歌 2020-05-23 16:55:43
简直舍不得读完。每天揣在包里,跑医院候诊的时候也闷头在读。这样的文字,仿佛有一种屏障作用,隔绝出一个不受干扰的时空,让心平静。那些细细碎碎、拉杂闲散的家常对话,花了许多笔墨描写的、看似于叙事推进无用的闲篇,正反映出日本“暖簾”文化的精髓。你看日本人说话、写东西很少跟你开门见山,也是同理。唯有挑开这道遮挡在眼前的布帘,方能徐徐望见背后剧作者和导演的真意。都说小津一生都在拍“嫁女故事”,在我看,他所着... 简直舍不得读完。每天揣在包里,跑医院候诊的时候也闷头在读。这样的文字,仿佛有一种屏障作用,隔绝出一个不受干扰的时空,让心平静。那些细细碎碎、拉杂闲散的家常对话,花了许多笔墨描写的、看似于叙事推进无用的闲篇,正反映出日本“暖簾”文化的精髓。你看日本人说话、写东西很少跟你开门见山,也是同理。唯有挑开这道遮挡在眼前的布帘,方能徐徐望见背后剧作者和导演的真意。都说小津一生都在拍“嫁女故事”,在我看,他所着意的,是“相依为命的人迫不得已的别离”,总有那些活得特别世故圆熟、特别懂得生存之道和利益最大化的精明人士,见不得这种笨拙又吃亏的活法,忙着打点张罗,天天晓以利害,让两个原本打算相互慰藉的人,去过更有前途的生活。是啊,正如《秋刀鱼之味》最末平山周平的喟叹,从某种意义来说,婚礼和葬礼又有什么区别呢? (展开)
4 有用 春花 2023-08-09 18:57:38 辽宁
有些微妙的表情和含蓄的对话需要看剧本才能够捕捉到,文字传递出的信息内容显然更加完整,但观感上不如电影的视觉冲击强烈。小津的剧本和契诃夫的戏剧很像,如果只看文字,会觉得有些沉闷,都是普通人的生活琐事,读起来平淡如水,缺乏大起大落的跌宕人生或是剧烈的社会家庭阶级矛盾冲突,但是一旦被搬上舞台,文字仿佛就有了生命力,能够在不知不觉中营造出触手可及的真实感。而且在小津的电影中悲喜总是模糊摇摆的,东京物语中上... 有些微妙的表情和含蓄的对话需要看剧本才能够捕捉到,文字传递出的信息内容显然更加完整,但观感上不如电影的视觉冲击强烈。小津的剧本和契诃夫的戏剧很像,如果只看文字,会觉得有些沉闷,都是普通人的生活琐事,读起来平淡如水,缺乏大起大落的跌宕人生或是剧烈的社会家庭阶级矛盾冲突,但是一旦被搬上舞台,文字仿佛就有了生命力,能够在不知不觉中营造出触手可及的真实感。而且在小津的电影中悲喜总是模糊摇摆的,东京物语中上一秒还觉得独自一人到了老年要承受孤独呢,下一秒就会认为生活不都是如此吗?麦秋中上一秒还沉浸在嫁女的喜悦中,下一秒就意识到父女之间的离别,在这种夹杂着悲伤与喜悦的复杂情绪中,淡淡的哀愁就会涌入心头,观者情绪也会随之而动。小津的电影就很像莫泊桑那句:生活不可能像你想象的那么好,但也不会像你想象的那么糟。 (展开)
0 有用 风信子 2024-09-06 18:59:43 北京
第一次读剧本,剧本虽然看似简单,没有太多心理描写,但通过景,通过兑换,表情描写,却很生动,果然有看电影的感觉
0 有用 王秋璎 2024-08-12 00:37:34 北京
每次读一个,把头埋在琐碎又温暖的日常中不愿出来。是有很多“闲笔”的剧本啊。
0 有用 撑洋伞的Mr. 2024-08-11 17:39:57 甘肃
尽管比不上电影,但剧本仍保留了韵味。小津的剧本情节比较平淡,对话日常,但情感很细腻,所表现出的人物的性格、饮食文化、家庭关系、男女地位等都有很典型的日本特征。相似的母题在不同的剧本中也能带给人不同的感觉。野田高梧之于小津就好比桥本忍之于黑泽明,作者竟然没有标明野田。
0 有用 葫芦娃日 2024-08-10 16:17:55 山东
为什么有那么多不用剧本就能拍出好电影的导演?因为电影的本质不是剧本,更不是文学和戏剧,而是导演创造的视听语言,电影的第一文本是画面。这种出“剧本集”巧立名目的出版社,就是骗不懂电影的人的钱。
0 有用 冯逸 2024-07-26 10:47:11 广东
剧本很有意思,烟火气很重,但重复的母题不喜欢,天天讨论嫁女儿这件事呀,看着头疼。