内容简介 · · · · · ·
☆ 日本电影黄金时代的巨匠 与黑泽明齐名
☆ 小津安二郎电影代表作剧本 中文简体首次集合出版
☆ 一幅尽显日本风情百态的文学图景
【编辑推荐】
1. 小津安二郎是日本电影黄金时代的巨匠、享誉世界的著名导演,一生执导了54部电影作品,多部获得国际声誉。《东京物语》被权威电影杂志《电影旬报》评为“最佳日本电影”,其完整剧本是本书收录的剧本之一。
2. 本书是小津安二郎电影剧本的首部简体中文版,集结了小津安二郎最经典的六部电影作品剧本,是献给小津影迷和所有电影爱好者的一部值得细品珍藏之作。
3. 与小津安二郎的电影一样,剧本的文字简练精巧,敏感细腻,温润人心。
【内容简介】
本书首次集结了小津安二郎最广为人知并获得诸多好评的六部经典作品:《东京物语》《秋刀鱼之味》《麦秋》《浮草》《秋日和》《晚春》。透过文字展现小津电影的独特魅力和极简美学风格。
小津安二郎...
☆ 日本电影黄金时代的巨匠 与黑泽明齐名
☆ 小津安二郎电影代表作剧本 中文简体首次集合出版
☆ 一幅尽显日本风情百态的文学图景
【编辑推荐】
1. 小津安二郎是日本电影黄金时代的巨匠、享誉世界的著名导演,一生执导了54部电影作品,多部获得国际声誉。《东京物语》被权威电影杂志《电影旬报》评为“最佳日本电影”,其完整剧本是本书收录的剧本之一。
2. 本书是小津安二郎电影剧本的首部简体中文版,集结了小津安二郎最经典的六部电影作品剧本,是献给小津影迷和所有电影爱好者的一部值得细品珍藏之作。
3. 与小津安二郎的电影一样,剧本的文字简练精巧,敏感细腻,温润人心。
【内容简介】
本书首次集结了小津安二郎最广为人知并获得诸多好评的六部经典作品:《东京物语》《秋刀鱼之味》《麦秋》《浮草》《秋日和》《晚春》。透过文字展现小津电影的独特魅力和极简美学风格。
小津安二郎坚持无限远离好莱坞电影节奏,其缓慢细腻叙事手法被称为“小津调”,具有强烈的人文关怀色彩,深刻影响了侯孝贤、许鞍华、是枝裕和、山田洋次等后世电影巨匠。家庭的羁绊与父女复杂的感情是他的作品永远的主题。他笔下的人物对话极富日常韵味而又深刻展示着潜藏内心的复杂情绪,独特的幽默又时常闪现出小津式哲学。
【名人推荐】
最喜欢的是《晚春》,小津四十六岁时拍的,透彻极了,厉害。
——侯孝贤
《东京物语》是最伟大的电影,最伟大的家庭剧。它非常东方,紧紧地攫住我的心。
——李安
小津安二郎剧本集的创作者
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作者简介 · · · · · ·
小津安二郎
1903—1963
著名导演,一生共执导54部影片,其中大多享有国际声誉。
入选英国《视与听》杂志“电影史上最伟大的十位导演”。
《东京物语》被权威电影杂志《电影旬报》评为“最佳日本电影”。
1963年,60岁诞辰之日,病逝于东京。
他的墓碑上只留下一个字: 无。
译者简介
吴菲
毕业于日本山口大学人文科学研究科语言文化专业。文学硕士。
译有《豆腐匠的哲学》《向着明亮那方》《春天与阿修罗》《不畏风雨》等
目录 · · · · · ·
麦秋
东京物语
浮草
秋日和
秋刀鱼之味
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
-
佐久间:唉,寂寞啊…悲哀啊 到头来人生就是自己一个人啊…孤零零一个人啊 河合与平山面面相觑。 佐久间:,我错了…我做错了一件事…我不该 只图自己方便 平山:是什么事 佐久间:,我女儿啊。一一我图方便,把女儿留在 身边使唤…当初也不是没有去处…只因为我老婆 不在了…我错了 最后错失了机会 啊呀!我 该告辞了! 河合:您要回吗?哎,不要紧嘛,再来一杯吧。 佐久间:啊,再来一杯吗 (说着接酒)唉,常言道, 机不可失时不再来呀…莫思身外无穷事,且尽生前 杯酒……唉说着放下酒杯,一骨碌躺下了。 河合与平山面面相觑。 平山:老师…老师 河合:算了,让他睡吧,葫芦心里不好受啊 平山:唔 河合:你要是不小心也会变成这样。 平山:哪会啊,我说着把酒喝干。 河合:路子姑娘要是也变成葫芦的女儿那样,可怎 么办? 平山:哪呀,她自己 河合:会的。快把她嫁出去吧。你要变成葫芦那样, 我可吃不消 佐久间:(突然)哎,葫芦? (查看原文) —— 引自章节:秋刀鱼之味 -
纪子:可是,我要是出嫁了,爸爸您怎么办呢? 周吉:爸爸不要紧的。 纪子:不要紧? 周吉:总会有办法的。 纪子:那我还是不能嫁啊。 周吉:为什么? 纪子:衬衫、衬领什么的,您总是弄脏了还穿着,早上一定连胡子都不刮吧。 周吉:(苦笑着)胡子还是会刮的。 纪子:可是,我要是不收拾的话,连桌子也一直乱七八糟的。并且就像您上次自 己做饭那样,每天都吃煮糊了的饭吧。我都可以想象爸爸每天的狼狈样儿。 周吉:嗯……不过,只是打个比方,如果我不想让你担心我的这些事会怎么样呢?假如有谁来照顾爸爸的话…… (查看原文) —— 引自章节:晚春
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《小津安二郎剧本集》:绕不开的父母与子女关系乃人生的常态
这篇书评可能有关键情节透露
《晚春》和《麦秋》,围绕的主题都与“家庭关系”、“嫁女”有关,《晚春》刻画的更多偏向于父女关系,而《麦秋》感觉有了女性独立选择的意味,也有了不同婚姻观的碰撞和冲击。但两个剧本都带着同样的哀伤和离愁。一些景物的描写所呈现的留白带着强烈东方美学色彩。 第三篇剧本... (展开)
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feed: rss 2.0
3 有用 喻米 2020-07-22 03:35:11
1.看本书很难不为剧本与成片的高度统一而惊讶,为此特意去求证是不是原剧本(编剧圈不太推崇看扒成片整理的“马后炮剧本”),得到肯定答复(本书为日语版《小津安二郎全集》节选翻译而成)。这种高度统一也体现了小津中心制,即便身居大制片厂也拥有绝对话语权。大同小异之下,找文字与影像的差异也算一种小乐趣。 2.小津惯用朴素洗练笔调勾勒庶民生活,家长里短,一茶一饭,看似闲笔,实为格调。节奏松弛,人与人的羁绊却... 1.看本书很难不为剧本与成片的高度统一而惊讶,为此特意去求证是不是原剧本(编剧圈不太推崇看扒成片整理的“马后炮剧本”),得到肯定答复(本书为日语版《小津安二郎全集》节选翻译而成)。这种高度统一也体现了小津中心制,即便身居大制片厂也拥有绝对话语权。大同小异之下,找文字与影像的差异也算一种小乐趣。 2.小津惯用朴素洗练笔调勾勒庶民生活,家长里短,一茶一饭,看似闲笔,实为格调。节奏松弛,人与人的羁绊却在动静间水落石出。好电影不止一种,看惯了好莱坞快节奏叙事后,品品细水长流的人间日常也是别有风味。读完忍不住感叹一句“啊天气真好”。 3.本书难免有小津滤镜加成,此一时彼一时,目前大 陆的创作环境对此类剧本并不友好,除非话语权够大,否则策划初便可能被毙。学人者生,似人者死,小津虽好,也别依样画鸟。 (展开)
36 有用 匡轶歌 2020-05-23 16:55:43
简直舍不得读完。每天揣在包里,跑医院候诊的时候也闷头在读。这样的文字,仿佛有一种屏障作用,隔绝出一个不受干扰的时空,让心平静。那些细细碎碎、拉杂闲散的家常对话,花了许多笔墨描写的、看似于叙事推进无用的闲篇,正反映出日本“暖簾”文化的精髓。你看日本人说话、写东西很少跟你开门见山,也是同理。唯有挑开这道遮挡在眼前的布帘,方能徐徐望见背后剧作者和导演的真意。都说小津一生都在拍“嫁女故事”,在我看,他所着... 简直舍不得读完。每天揣在包里,跑医院候诊的时候也闷头在读。这样的文字,仿佛有一种屏障作用,隔绝出一个不受干扰的时空,让心平静。那些细细碎碎、拉杂闲散的家常对话,花了许多笔墨描写的、看似于叙事推进无用的闲篇,正反映出日本“暖簾”文化的精髓。你看日本人说话、写东西很少跟你开门见山,也是同理。唯有挑开这道遮挡在眼前的布帘,方能徐徐望见背后剧作者和导演的真意。都说小津一生都在拍“嫁女故事”,在我看,他所着意的,是“相依为命的人迫不得已的别离”,总有那些活得特别世故圆熟、特别懂得生存之道和利益最大化的精明人士,见不得这种笨拙又吃亏的活法,忙着打点张罗,天天晓以利害,让两个原本打算相互慰藉的人,去过更有前途的生活。是啊,正如《秋刀鱼之味》最末平山周平的喟叹,从某种意义来说,婚礼和葬礼又有什么区别呢? (展开)
27 有用 斯坦利 2020-04-21 21:18:44
六部剧本的编剧署名都是:野田高梧 小津安二郎。
3 有用 时间之葬 2020-05-18 15:35:45
一口气读下来,居然有点上瘾,仿佛很清晰地把这些电影重看了一遍。老实说,甚至有点觉得小津的剧本比他的电影更好看,具体地说是“更准确”,那些极其微妙细腻的动作、话语与情绪,反倒在文字间得以更准确地传达。小津战后那些一再重复的嫁女题材电影,之所以如此受日本本土的喜爱,大概还是因为他其实一直都在暗自传递那份对父权(同时自然也包括夫权)丧失的那种落寞与不甘,而这一点,大概是战后日本人最普遍的精神写照吧
2 有用 非實力派創作者 2020-04-18 19:42:08
我是写剧本的,我只写剧本。