《摄影构图》的原文摘录
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正面角度结构的画面往往给人以某种程度的静态感，适合表现安静、平稳、庄重、严肃的主题。比如拍摄党和国家的重要会议、重的仪式等等，都要以正面角度为主。正面角度也会使画面显得比较平淡、呆板，缺乏内在的张力，往往给人以静态有余而动感不足的感觉。 (查看原文) —— 引自第48页 -
在影视摄影中，在拍摄主观镜头时，常常会从正面角度拍摄被摄对象，被摄对象与摄影机镜头直接交流，仿佛在和画外的人物或者观众直接交流。这种镜头往往能给观众很强的视觉冲击和强烈的心理体验。 (查看原文) —— 引自第48页 -
正面角度也有自已的足之处。正画角度利于表现空间感（纵深感）、立体感，空往往只能展现事物的一个面，在画面上难以表现出事物 的多面性画面往往显得较平。正面角度拍摄运动物体，只能表现运动体正面的姿态，画面中难以表现运动物体的方向，难以表现运动体前后的空间，难以表现运动物体的速度，所以在多数情况之下面角度不利于表现运动物体。 (查看原文) —— 引自第49页 -
侧面角度配合中景景别适合表现情节、情感交流，从侧面角度可以交代清楚事物之间的方位关系、动作关系，画面中的不同对象都可以得到充分的表现。 (查看原文) —— 引自第51页 -
在远景画面中，空白、空间往往占据较大的面积，在画面中占优势地位，可以引人联想，寓情于景，创造含蓄美和无限深远的意境，在影视片中，经常运用远景来打情、展示志向、抒发情怀。 (查看原文) —— 引自第70页 -
全景画面往往用来交代相互联系的事物之间的相互关系，往往被用在一个影视段落的开始。在全景画面当中，各个事物所占据的画面位置空间大小、动作方向都可以得到清楚的交代在影视摄影当中，全景画面往往是一个段落的主镜头，它往往能够起到“定位”的作用，一个场景拍摄，全景为总角度，依据全景确定总体光线效果，确定事物间的轴线关系，确定影视段落的画面影调、色调、情感基调。 (查看原文) —— 引自第70页 -
中景景别最大的优点是表现情节，中景景别是比适中的景别，它可以使人物交流得到充分展现，既能交代人物的动作姿态，又能修看到人物的神态表情，对事物表现不致过粗也不会过细。 (查看原文) —— 引自第72页 -
中景景别画面中，环境景物成为次要的表现对象，中景景别画面只能保留小部分环境景物，而把绝大多数环境景物排除在画框之外或者画面景深之外。 (查看原文) —— 引自第72页 -
近景拍摄人物，要注意“近取其神”，注意处理人物的头部姿态、面部表情、眼晴、嘴部的细微动作，如果人物的手进入画面要特别注意手的动作和手势。 近景常常用来表现物体的局部特征。对于物体近景画面的处理定要注意“近取其质”，注意运用好光线，表现好物体的纹理、质地、层次。 近景景别画面中，环境空间进一步被排除在画框之外或画面之外，环境处于完全的陪衬地位，主体得到进一步的突出，画面已超出了人对事物的正常视觉感受范围，有一种行“放大”的画面对观众视觉的“强制性”进一步加强。 (查看原文) —— 引自第72页 -
场景指所讲述的事件的发生地。一部片子由若干个场景组成，一个场景由若干个镜头组成，一个场景往往会有全景，用来交代事件发生的场面及人物间的关系，还会有中景、近景交代所展开的情节，用特写交代细节，摄影师要避免同一场景中不同镜头在画面上视觉的雷同，一个镜头到另一个镜头需要注意景别的变化，在同一场景的拍摄当中，画面景别拍摄一定要成组，即几种画面景别要拍全，这有利于后期编辑以及可以把被对象表现得更为完整。 (查看原文) —— 引自第74页
作者: 郭艳民
isbn: 7811273659
书名: 摄影构图
页数: 234
定价: 35.00元
出版年: 2011-3