对称走向均衡，空间更具意义，以虚代实，计白当黑，以一当十

诗意追求和细节真实的同时并举使后者没有流于俗和板（“匠气”），使前者没有流于空疏和抽象（“书卷气”）。相反，从形似中求神似，由有限（画面）中出无限（诗情），与诗文发展趋势相同，日益成为整个中国艺术的基本美学准则和特色。对称走向均衡，空间更具意义，以少胜多，以虚代实，计白当黑，以一当十，日益成为艺术高度发展的形式、技巧和手法讲究的是“虚实相生，无画处均成妙境”，这与“意在言外”、“此时无声胜有声”完全一致。
......北宋浑厚的、整体的、全景的山水，变面为南宋精巧的、诗意的、特写的山水，前者以雄浑、辽阔、崇高胜，后者以秀丽，工致、优美胜。
庸俗和呆板