第五章 第三节

那不仅是成长年代的困窘和尴尬的记忆——一个曾造成她的困扰、尔后又被她彻底遗忘的异性的同名者，而且在于那是一个被遮蔽、但尚未遗忘和治愈的心理创伤：骤然间痛失父亲的经历。
失去父亲和情愫的离开几乎同时进行很有巧思，感觉这样设置一定有创作者想要表达的意图。人在遭遇巨大的创伤和痛苦时，想走出来是很难的，失去父亲的树女一定也很难过吧，所以在树男离开的时候才生气地把花瓶砸碎。
所谓“屏忆”指涉被遗忘的（童年）记忆。但所谓“屏忆”表述的不仅是遗忘，而是一种记忆与遗忘间的状态：某种细节、时刻、场景留存在记忆中，而另外一些通常是重要的事件和时刻却完全被遗忘。所谓屏忆，是一种记忆的显现，也是一种记忆的遮蔽。
“屏忆”概念
读到这里已经觉得我看不懂电影了······文艺片好难懂，老师的思想好深奥啊······
在关于少年树的回忆中，惟一可以称为恶作剧的，是少年树头上套着纸袋骑过少女树身边，一把将纸袋套在少女的头上，使她几乎从自行车上摔倒；但那无疑是一种忿忿不平的报复：少女非但不领悟和接受他无数爱的暗示，相反却充当起其他女孩的“丘比特”。
这点真的很美好。我之前觉得《情书》之所以好看，就是因为这些小小的细节和情景，真的很让人心动。
获救的意义，不仅在于祖父和母亲终于挽救了树（女）的生命，而且在于他们终于治愈了心理的创伤：祖父心中的负疚，母亲心中的怨恨，树（女）在成长的年代丧失了父亲的重创——尽管没有父亲，但那似乎昏聩、遭到无视的祖父却仍然拥有庇护的力量。于是，母亲放弃前往公寓新居的考虑，她们将和爷爷一起守着故居，守着岁月和记忆。
这点真的很感人。我觉得这样的结局也很“合家欢”，比传统的迪士尼合家欢更让人感觉美好，大家都得到了救赎，真的很美好。有种哀伤和释怀。
一如美国女作家麦卡勒斯在她的名作《伤心咖啡馆之歌》中写道的，爱者与被爱者其实置身于两个世界，爱一个人，犹如爱一株树、一块石。影片《情书》因此而书写了一个别致的故事，并完满了一个现代人自我的寓言。