精读笔记（P200—250）

1、乔托的“信德”拟人像是给人圆雕感的一幅画。我们看到了手臂的短缩法，脸部和颈部的明暗造型，流动的衣褶中的深深阴影。像这样的东西已经有一千年之久完全不画了。乔托重新发现了在平面上创造深度错觉的艺术。
2、对于乔托来说，绘画不仅仅是文字的代用品，它还好像让我们亲眼看到了真实事件的发生，很事件在舞台上演出时一样。
3、14世纪时的趣味是倾向于风雅而不是宏伟。
4、观看艺术作品的大众开始根据描绘自然的技艺，根据艺术家设法画进画面中大量引人入胜的细节，去评价艺术家的作品。可是艺术家还想更进一步。他们不再满足于新掌握的描绘自然界的花卉或动物等细节的技术。他们想探索视觉法则，想掌握足够的人体知识，像希腊人和罗马人所做的那样去构成雕刻和绘画中的人体。一旦他们的兴趣发生这种转变，中世纪的艺术实际上已告结束，我们也就来到通常所说的文艺复兴。
5、“文艺复兴”一词的原意是再生或复活，从乔托时代开始在意大利萌发出了这种观念。
6、布鲁内莱斯基还不仅仅是文艺复兴式建筑的创始人，艺术领域中的另一项重大发现看来也出于他手，这就是透视法，它同样支配着后来各个世纪的艺术。
7、在文艺复兴时期的大师看来，艺术中的新方法和新发现本身从来不是最终目标，他们总是使用那些方法和发现使题材的含义进一步贴近我们的心灵。
8、15世纪初佛罗伦萨一将已经不满足沿袭中世纪艺术家传授给他们的古老程式。正向他们所赞美的希腊人和罗马人那样，他们也开始请模特或艺术伙伴在画室或作坊里摆出所需要的姿态，供他们研究人体。正是这种新方式和新兴趣使多纳太罗的作品，看上去是那么惊人的真实。
9、北方艺术和意大利艺术之间的这种重大区别一直保持了很多年。有一个颇有道理的猜测是：只要以表现花朵、珠宝或织品等事物的美丽外观见长，大约就是北方的作品，很可能出自尼德兰艺术家；以鲜明的轮廓线，清晰的透视法，美丽躯体的准确知识见长，大约就是意大利的绘画。
10、 中世纪时期，所用液体的主要配料一直是蛋，那相当适用，只是干的太快。用这种颜料制剂做画的方法叫做蛋胶画法。杨凡艾克对这种配方不满意，因为那不允许他让色彩慢慢的相互转化以求过渡柔和。如果使用油代替蛋，作画时，就可以从容的多，精确的多。于是，他制成了有光泽的颜料，能够做出glazes(透明的色层），能够用尖笔在画面上点出闪闪发亮的高光，获得一些高度精确的效果。这些奇迹是当时的人大为惊讶，不久以后人们普遍认为，油画是最合适的工具。
11、康拉德维茨的作品《捕鱼奇迹》大概是第一幅准确的在现图，第一幅试图绘出一个真实景象的“肖像”。
12、意大利和佛兰德斯艺术家在15世纪开始时的新发现震动了整个欧洲。画家和赞助人一样，都被新观念吸引住了:艺术不仅可以用来动人地叙述宗教故事，还可以用来反映现实世界的一个侧面。这一伟大艺术革命的最直接的后果，大概就是各地的艺术家都开始试验和追求新颖、惊人的效果，勇于探索的精神支配着15世纪的艺术，标志着干中世纪艺术的真正决裂。