2-2 元代文人画的正宗系统——由赵孟頫到王蒙的山水画发展

赵孟頫——出生于1254年，为宋太祖赵匡胤十世孙，南宋亡时，正值二十五岁。
艺术目标：对山水画本质的反思，将之回归到五世纪时宗炳在《画山水序》中所提出的“畅神”论点，这是中国历史上将山水画定义为一种与“道”相呼应之理想内在自然的理念源头。
《鹊华秋实》（1296年42岁作），构图似唐王维《辋川图》的空间布局，中段前景的树丛坡渚似五代董源《寒林重汀》《潇湘图》。
化古——用笔新：《鹊华秋实》多用中锋线条，与楷书运笔相通；《双松平远》回归李成的寒林平远山水，改之成横卷，线条出自行草书之笔意，尤见于卷首以草书飞白法诠释李成的“石如云动”。
黄公望——“松雪斋中小学生”曾受赵孟頫教诲。1340年左右所作《溪山雨意》继承了赵孟頫诠释董源的途径，但在物象上呈现更为丰富，多变质感活泼生气。《富春山居图》随性意趣，赋予山水“成形中”的造化进行感。《写山水诀》中明言“画亦有风水存焉”，论及山水中各母题间布置之“活法”与“生气”，有道教堪舆家（风水家）的意思。《富春山居图》中断的山脉水域草亭，三者构成全卷中最为充沛的“气”的凝聚场域。
倪瓒，取法董源，用笔圆弧，简单平和，《疏林图》；晚年《容膝斋图》对个人理想世界失落永不复得的焦虑与悲伤，用笔方折，对五代荆关典范的个人诠释。
王蒙，《青卞隐居》以出自赵氏家法的用笔重释荆关典范的垂悬峰顶母题及具有强大动势的山体结构。