桂离宫之庭

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京都最大的河川在京都西部流经，有保津川（上游）、大堰川（中游）、桂川（下游）三个名字。这是诞生了平安时代都城（京都）的母亲河，正是有了这条河，京都才得以成形。不过，在拥有得天独厚的风景之前，这条河实际上有着很多的文化要素，了解这些很有必要。
平安都开城之前，先建造了长冈都。桓武天皇在延历三年（784年）的六月，营造长冈宫，十一月迁都（《续日本纪》）。然而，由于长冈宫存在种种问题，十年后的延历十三年十月，又迁都至平安都。仅仅为了营造长冈都，就集合了诸国百姓三十一万四千人。再往前二百年，秦氏掌权了这块土地；所以到了之后不久的圣德太子时期，在今天的广隆寺被创建之前，秦氏将西山麓地主神之松尾神和梅宫奉为氏神。
就这样，作为移民的秦氏，在这片以桂川为中心的丰饶之地上，开始了大米的生产，酿酒业也随之兴盛——这便是松尾神、梅宫后来被视作酒神的原因。可以说，河川运输之便，奠定了秦氏的繁荣。而秦氏的强大经济，无疑对建立长冈都、平安都起到了重要作用，这一点不容忽视。
进入平安时代，首先建起的，是位于嵯峨大泽的今天的大泽地庭园（嵯峨天皇的山庄），建于弘仁初年（810年）。之后，天长七年（830年）有了双冈山庄。天安元年（857年）藤原良相的西京百花亭之庭完成，贞观十五年（873年）源融的山庄栖霞观落成。到了天延三年（975年），兼明亲王营造了龟山的山庄，即今天天龙寺的前身。宽弘（1004年）年间流行在庭中栽种植物，许多人前往嵯峨之地采集植物（《小右记》）。宽仁元年（1017年）御堂关白道长）营造桂山庄，法性寺关白忠通营造桂别业，冈屋关白兼经营造下桂御殿。
由于以桂川为中心的土地物产丰饶、风光无限，因而京都的文化之花也开得格外热闹。只不过，今天这些文化之花的残影，也只剩下大觉寺、释迦堂、天龙寺、西芳寺、桂离宫、松尾大社、梅宫，数量仅仅是过去的几十分之一。而其中最后绽放的花，就是桂离宫。
桂离宫的营造始于初代桂宫（八条宫智仁亲王）。这位亲王，是正亲町天皇的第一皇子、诚仁亲王的第六皇子，也是后阳成天皇的弟宫。一度作为丰臣秀吉的养子，但之后由于淀君产下丰臣鹤松，关系便中止，继而建立八条宫。至于亲王为何在桂建造山庄，乃是因为秀吉分给亲王的丹波（译注3）的三千石土地，最终被换成了山城下桂村、川胜寺村周边的三千石土地。恐怕是秀吉心有愧疚，故而原本打算在此给亲王营造山庄。但在换地之后的第十一天，秀吉驾鹤西去，这一设想落空。于是此后长达二十年间，这里都没有建起山庄，直到元和四年(1618年）才营造出一部分。元和五年招待近卫信寻的茶屋，有推测可能就在今天的古书院至月波楼一带。
虽然这座桂离宫至今仍有诸多未解之谜，但作为从桃山时代元和初年一直营造至江户初期宽永初年的宫殿，它凭借杰出的建筑、精彩的庭园，已是堪称一流的作品。
其中最值得我们钦佩的，是建筑与庭园(包括茶室和露地）之间的高度和谐。若非对茶道有高深的领会，绝无可能营造出如此和谐的形态，从而展现本质的美。在配置道具上，还巧妙运用了曲尺之法，凸显了建筑与庭园之间的相关性。
进入御幸门，沿着细碎路石铺就的笔直的御幸道前行，便可直达中门。跨过中门，飞石和铺路石连成的“真飞石”小径大体呈南北走向且稍稍右斜，对着古书院玄关前的六足踏石。这块六足踏石的放置稍有偏移，中心未与小径正对，想来应是表达曲尺法中阴阳和合的“峰折”［最初源于日本雅乐。雅乐固然讲究舞蹈与音乐融为一体，但二者不应完全合拍，否则反而是下品。千利休将此用于茶道道具的放置，可以理解为一种错合之美］之极意。事实上，只需看看这附近的设计和施工，就能明白此番工艺是出自当时的大茶人小堀远州之手。
不过，直到今天，桂离宫的作者都未有定论。尽管后来的《桂御别业记》中提到：
作庭之事，乃小堀远州（小堀政一、号宗甫）在伏见（地名）履职时的细心营造，其门生（出纳长仓、大藏山科、少辅出云、守两三辈）受远州之命辅作。其中妙莲寺的玉渊坊尤为出色。
但由于是后世所记，不足以引起今日学者的重视。毕竟从远州开始，山科大仓（长仓是误写）、山科政直等也是茶人，而远州弟子玉渊所营造的妙心寺杂华院之庭、圆通寺庭园、高槻普门寺庭园，在组石手法上与远州亦有相似之处。玉渊也好，出纳大仓也好，都是同为大茶人的金阁寺的凤林和尚在《隔蓂记》中曾经记载的人物。所以不管怎么想，至少宽永初年以二代智忠亲王为中心的桂离宫二期营造，与当时以远州为中心的这些人的协助不无关系。
除此之外，松琴亭茶室的三叠台目，次间的六叠和十一叠，其处理方式都颇有远州之风。室外用于客人坐下等候的贵人石和涼泓手水钵（析形手水钵）显然参考了台子曲尺之法，在那个时代，除了远州，很难想到其他哪位作者会如此营造。至于将池庭上的白川石大桥正对松琴亭的床之柱，以及己亭（四张长椅）的配置，这样的设计高度更是远州之外无人可及的。
从马场回望苏铁山周边，可一览全庭。只见小石铺就的天桥立洲滨线恰与中岛左岛的中心相对，也正对着松琴亭。如此这般气势宏大而富有雅趣的构想，令人深感佩服。桂离宫之设计，短文实难言尽，但确实处处体现了细致入微到令人惶恐的极致美。池庭布局与同样在元和年间完成的彦根玄宫园类似，是当时作庭之典型；书院建筑与书院庭园之外设茶亭、露地，形成一座综合性庭园，则是前所未见的新意。整体而言，作庭者对细节的重视超乎想象，却又没有过分雕琢，如此恰到好处的把握更加令人惊叹。此外，尽管作庭经费充裕，但庭园表现出了极其之素野，同样让人意外。（一九七一年，七十五岁）