第三章1976年6月-1977年6月

我对外国历史的认知不高，且一直对外国人名永远分辩不出和记不住。导致读到第三章开始，除了伊恩、萨姆纳以外，关于英国的一些近代史，二战之后的情况，还有不断出现的人名我都有不断的翻阅或搜查，以便确认他的身份，以便我去理解他为什么要在这一章表达这些内容。但不妨碍我继续阅读的兴趣。
昨天看的内容主要讲性手枪对不同成员之间构成的影响，包括他们如何通过性手机的现场互相找到彼此，这跟我们当年宅在家里，通过各种活动来闻到气味相投的人的行为是一样的。
不论哪个国家哪一代人，十几二十岁之间的迷茫和中二也都是一样的。
我（萨姆纳）买了本《怎样弹吉他》，他（胡朋）买了本《怎样弹贝斯》。我去了我奶奶的客厅，就在厄韦河对面。我记得我们没有扩音器。她有一个40年代的旧唱机，我把唱针拆了，给它接了两个插口。它的音质还挺好的，插个留声机--我们没有钱，只能这样--然后我们就一块儿写歌。
当时摇滚乐几乎已经走到古典摇滚、华丽摇滚的尽头了，优美复杂的和弦，但空洞的表达。这不是真正的摇滚，不是年轻人想要的东西，这些离他们太远了。性手枪的出现，就真的帮他们向这些空洞的表演开了一枪，让他们看到只需要三个和弦，写一首歌，就可以组个乐队！（当然还有地下丝绒但还没有细说）
年青人需要的就是这样的火头，只需要碰一下，呼呼的火就一发不可收拾。真美好。 
这阶段，伊恩还是个乖孩子，还没有展示自己的表达欲，关于他自述的回忆还不多。
想想，如果没有他们，可能后面很多乐队我们都听不到了。国内后朋乐队太多他们的影子。
写笔记是我自己定的每日计划，每天要抽时间至少阅读30分钟，读完写笔记。这是昨天看的内容，今天补写笔记，今晚读完，再看能不能写完。