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读过 讲故事的人
正是在这样荒凉的自然情境里,我们遭遇美。这遭遇究其本质是不期然的、无法预料的。风平浪息,海水从土灰变成宝蓝;雪崩后滚落的巨石下长出小花;破败小镇的上空升起月亮。我举这些极端的例子是为了彰显情境的荒凉。反观更多日常的例子,无论我们是如何遭遇美,美始终是个例外,始终是"尽管"。这正是美打动我们的原因。 有人会说,自然之美打动我们的方式的本源是功能的。花朵 承诺丰饶,日落指涉火与热,月光晕淡夜的黑,鸟羽的斑斓引发 性欲(返祖地甚至适用于我们)。不过,我认为这样一个证论过 于简化。雪一无是处;蝴蝶给予我们的甚少。 。。。。。。。。。。。 我们不得不承认巧合,抑或可能是一种和谐。自然形式的进化和人类感知的进化之间的会契,产生一种潜在认同的现象:所是与我们所能看见的(通过看见也感觉的)有时交汇于一个肯定的点。这个点、这个巧合是两面的:被看见的即被认识的、被认可的;同时,所见肯定观者。 。。。。。。。。。。。。。。 无论如何,我们生活在一个邪恶猖狂的苦难世界;一个其事件不证实我们的存在(Being)的世界;一个必须反抗之的世界。正是在这样的境地,审美时刻给予我们希望。我们发现水晶或罂粟是美的,意味着我们并非如此伶仃,意味着我们被更加深切地推入存在,这个深切程度是形单影只的生命无法引导我们相信的。我尽可能确凿地描述这种审美情感的经验问题;我的描述起点是现象的,而非演绎的;如此感知的形式,成为我们所接收的,却无法转译的信息。因为在其中,一切转瞬即逝。转睫之际,我们感知的能量与创造的能量融为一体。 。。。。。。。。。。。。 所有的艺术语言都是试图将片刻转换成永恒。艺术假设美不是例外--不是尽管--而是一个秩序的基础。 。。。。。。。。。。。。 艺术是自然之镜的观念只在怀疑论时期具有吸引力。艺术不是模仿自然,艺术模仿创造,有时候艺术举荐另一个世界,有时候只是放大、证实、宣传自然所提供的简单希望。艺术有条理地回应自然允许我们所偶尔瞥见的。艺术旨在将这个潜在的认知转换成永恒的认知。艺术宣称人类怀着收到更确切回答的希望……艺术的先验方面始终是祈祷形式的。 引自第24页
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有时候吃是好的,像是回归秩序。<
萨瓦河畔 描述:这些花园和院子,就像人的身体,朴实无华的按照本来面目被接受。严格的说,既...
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