演员的自我修养（十二）内在驱动力

前面谈过的“元素”就像是做好了准备，但关键是谁来使用这些元素呢，它们不会自己运转起来。书中谈到“三位艺术大师”——演员的智慧，情感，和内在驱动力。

第十二章——内在驱动力

到了书的后半部分，很多概念已经被拆解过，所以作者主要注重谈如何运用这些概念。

内在驱动力，是演员想要去表演的欲望和热情。有了这样的驱动力才能主动表演和创作。有时候驱动力是自发的，例如角色本身很吸引演员。但有时候，却需要智慧和情感的帮忙。

三位大师相辅相成，缺一不可。融入角色情感和巧妙的思考能激发演员的表演欲望。这种内在驱动力也同时是演员积极思考，感情投入的原因。

演员往往是很被动的，处于被挑选的位置。很难说饰演的每一个角色都具有很强吸引力，可以自动激发演员的表演欲望。这就要求演员通过“智慧”去加工角色，去理解整个故事，慢慢的就会对角色产生感觉，找到与角色呼应的情感，从而激发内在的表演欲望。

喜欢的事情就会很有动力去做，好的演员一定对表演有近乎狂热的喜爱。我喜欢的一位演员罗宾威廉姆斯说过:如果你(对表演)只有一丁点的疯狂，那你必将彻底失去。一定是疯了，不疯狂就太迟了。You jump，I jump. 作为观众只会被对表演狂热的演员点燃。

遇到干瘪的角色时，演员如何能够调动内在的驱动力。书中所给出的答案是思考和想象。这需要演员的“智慧”，换句话说，好的演员，必须聪明和勤奋。在把握剧本的前提下，不断想象出更丰富刺激的情境，构思出更多符合逻辑的细节，找到角色的内在情感节奏，表演也会变得吸引力。
cr.知乎Lydia