演员的自我修养（十五）最高任务

很喜欢这一章节，事实上，看剧的目的就是为了体验寻找人生的“终极价值”

第十五章——最高任务

剧本里发生的一切都是为了完成剧本的“最高任务”，简单说就是表达某种核心价值。例如如果表演的方向是追求这个目标，那么就会像“大动脉”一样，不断为演员提供营养和生命力。

如果剧本不好，最高任务没有吸引力，那么演员就必须自己选择更加深刻尖锐的最高任务。

前面谈过“任务”，必须是一个动词，最高任务也是一样。书中用一个片段举例，把原本的任务“我想讨厌女人”变成“我想偷偷地去求爱”，剧本马上注入了生命力。

“演员在演出过程中要牢记最高任务”

剧本的内部倾向会创造出一种舞台感觉，一种力量。内部倾向会引导演员，并始终贯穿，书中称为【贯穿动作线】

好的剧像鱼骨，最高任务是鱼头，演员的表演汇集成鱼脊椎线→→→→■。而演员如果没有理解最高任务，表演就会像游离的电子↘←↗↖→。如果太多和最高任务不相关的次要任务，表演只杂乱地通向最高任务→↙→↖→↘→■

做表情的演员，是不可能有贯穿的动作线，而是一个个样子组合，内外在都是脱节的。

剧本的最高任务所反映的价值可以是永恒的，现代的，或者只是“轰动一时”的。只有人类精神价值所在才是永恒的，例如人性或者人情的美等。

轰动一时不会成为永恒，只是制造一时效应，很快就会被人遗忘。有时候把一些所谓的“新颖”嫁接到经典剧本中来取巧，最后形成的图形是→→→→▓，看上去完成了最高任务，但实际上偏离成另一个不相关的倾向。

此外，作者还讲到表演中的作用力和反作用力。任何一个动作都会随着带来一个反动作。思想与情感的对抗，狂热和哀痛的对比。也许是探索表演任务的矛盾所在。
cr.知乎Lydia