摘录

表演者言
电影频道《今日影评》栏目组
15个笔记
求实
现在市场环境越来越好，整个市场看起来也都比较沸腾，给予新人的机会要比我们那时候多很多，但是这种机会该怎么把握呢？刚开始的几部戏，对演员表演观念的建立极其重要。演员群体里边的中坚力量，同时也背负着一些责任，我们需要把真实和真挚的东西多保留在身体里边一些，因为它们一定会慢慢流失掉。你保持的时间越长，对你来说就越好。
充实
陈旻 其间没有停过吗？ 周迅 基本没有停过。到了最近这三四年，我觉得我不能再这样下去了，因为到了这个年纪，我还完全不懂生活。有时候拍完戏，在家里醒来我就只能一天干坐在沙发上，也不知道自己要干吗，因为没有人说“Action（开始）”，没有戏拍，会觉得自己很无聊。
蒋雯丽 作为一个演员，我一直希望自己去攀登山峰，在表演的道路上艰难爬行，我觉得自己离终点还很遥远，但是在这个戏里面，我真正感受到了往前爬行和往上攀登的过程。因为你要真的去变胖，要真的去付出实际努力，这些是一个演员应该做到的。
我们刚才在讲《橘子红了》和《大明宫词》，周迅说当她一穿上衣服就找到人物的感觉了。现在我们拍戏，一般都不会有很长的时间给你试妆。但从前拍戏的时候剧组都可认真了，一个角色会给你试妆一整天，哪怕演一个配角都会认认真真地试妆。其实试妆的过程也是去找人物感觉的过程。
汲取
周迅还好，基本上演的都是大女主，我饰演了很多小角色，其实角色真的没有大小的，但空间是有大小的。比方说一部戏，你能记住的情节并不是有关男女主角的，可能打动你的地方，是真正跟你有关系的一些情境或人物。所以电影中出现的每一个角色都代表了社会生活中的一类人，在某一个点一定是可以打动这一拨人的，所以表演的受众是多维的。
作为演员是很幸福的一件事，你如果拍现实题材拍多了，几部戏下来觉得很压抑，突然遇见一个特别有情怀的角色就会很开心，像九儿可以直接拿着炸弹炸鬼子。而现实题材的电影，爱你的那个人给你再多伤害，你都找不到炸弹。但是九儿她就可以，她在自己的时代背景下可以拿枪、可以放火。演员在表演的那一刻，其实释放的不只是九儿内心积压的情绪，也包括演员自己的那部分情绪，这种释放是没有力量可以抗拒的。你会觉得自己得到了一种释怀和解脱，甚至是有一些报复的心理在的，在那一刻你心里的小恶魔得到了充分的释放。
传承
都说王家卫导演拍摄进度慢，我根本没觉得，他在九天内把这些全拍完了。 周迅 那这三年又是怎么回事？ 王庆祥 我以为我拍完了，但是一年以后，我已经把这件事都忘了，剧组又打电话给我，我说怎么还要去，对方说还没拍完。但是我挺高兴，因为再拍，不是在调兵山市拍，是在金楼拍，那一定是给我加了很多的戏。后来去金楼拍的时候，就不是九天了，一个九天，两个九天……所以这中间其实是隔了一年的时间
融合
瑶淼 周迅对融合有什么自己的理解吗？ 周迅 演员在一起演戏是要互相启发的，我们以前都会提前去剧组，最短也会提前一个礼拜。以前没有监视器，不拍戏的时候我们就在一起聊天、吃饭，互相了解，就像学生宿舍似的。现在大家都比较孤僻，后天开拍，前天到剧组已经算早了。 吴君如 对啊，不知道为什么现在大家的交流都越来越窄了。演员之间根本都没有互相了解。 瑶淼 有可能是电影工业化进程当中的一条必经之路。因为各个行业都越来越标准化和规范化，像流水线一样，所以电影行业现在也呈现出这种局面。
石可破也而不可夺坚，丹可磨也而不可夺赤
周迅 我看到建斌老师在《甄嬛传》里演皇帝，呈现得最多的一种状态就是“烦”。演一个皇帝，他能抓到这一点，其实是很好笑的。不过仔细想一想，他确实是烦哪，国家大事，后宫这么多人、这么多事，他都要操心。他能抓住这一点，我觉得特别厉害。 陈旻 所以您抓的是那个点吗？ 陈建斌 周迅说得非常准确。好多人都看过那部戏，他们说了好多其他的一些看法，但是说到这个愁和烦，她还是第一个，我觉得她剖析得特别精准。那个烦的情绪再真实不过了。雍正作为一个皇帝，光妃子就有几百个，他不可能跟每个人都认识。甚至在片场碰到某些演员，我有时候会吃惊地问一句“你也是咱们组的吗”，在戏里，当这些人都聚集在一起的时候，他真的挺烦的。他没有可倾吐的对象，所以为什么后来他总在戏里念叨一个角色——纯元皇后，就是因为纯元皇后不会总在他面前出现。如果纯元皇后还在他身边的话，我估计他也不会对纯元太好。  
学所以益才也，砺所以致刃也
周迅在演《恋爱中的宝贝》的时候，在拍摄前也会有这样一个体验生活的机会，对吧？ 周迅 我去了精神病院，但是去的是比较轻度的精神病患者病房。他们没有让我去重度的，重度的好多病患都是需要被绑住的。我跟他们在一块儿，待了一阵子。
周迅 不认识，他们当我是新来的病友。我后来发现其实轻度的精神病患者，他只是停在某一种思维里面，不往后退，也不往前走，就停在那儿。比如有一个人每天在那儿做鱼，可能做鱼这件事情曾经对他有过很深的刺激。还有一个人，他插了一根筷子在上衣的口袋里，在每一个角落不停地耸肩。他不伤害你，也不打扰你，只是每天不断在重复相同的动作。
临渊羡鱼，不如退而结网
化妆师准备给黄觉化妆的时候，黄觉特意斜着身子，我问他为什么这样做，他说他不想被人看见他穿的鞋。 周迅 怎么又来了。我小时候就被他说过，说我鞋土。所以这件事在我心里面一直是个阴影。后来他送给我一双他认为很好看的适合女孩子穿的鞋。就是绑带子的那种罗马鞋，我觉得穿起来太麻烦了。
我们站在拍摄现场，面对群山，感到很气馁的时候，毕赣导演就说，“我拍这些电影，其实是想与神对话。我在拍《路边野餐》的时候实现了。我希望能够在这部片子里面也触碰到神”。所以，他留给我们的创作空间非常大，却也非常窄。我不知道周迅有没有过一种感觉，就是在表演上有一种无立锥之地的感觉。
导演这么跟我说，“我每天写完剧本，就爬上小山去找你。我们一起聊剧本，一起讨论角色，其实我挺享受的”。一部电影能创造一种氛围，让所有人都专注创造这件事情，我觉得是一个特别享受的过程。我特别希望拍每部戏的时候，都能够有一些这样的时间，那才是真正的不一样的生活。
那两位觉得一个演员怎么样能够留存住自我呢？ 黄觉 可以培养各种各样的小兴趣，无论有用的还是没用的。而且我并不认为演员这一职业带给我们的只是消耗，它也让我们更多地去关注这个世界。演员其实跟照相机的作用是一样的。因为是演员，我们才有义务去定格一些可能美妙或者微妙的细节。如果我们不是演员，可能就任由它从我们身边流淌过去了。
微信读书