青绿山水风格的借喻法

这一种冷静，正是钱选绘画的本质：漠然、挑剔讲究、敏感，乍看之下几乎毫无吸引力。在山水方面，他复兴了赵伯驹的青绿山水。赵自己也曾把青绿山水当作一种基于唐代大师们的复古主义风格来使用过。艺术基于艺术再基于艺术：当风格的每一个层次都具备了背后的参考资料以后，作品就越发远离了原来的创作冲动，以及与自然直接接触的经验，对艺术家和观众两者来说，都开始要求一种比较复杂深奥的美学知识，一种对风格演变史的认识和关心。文人画家的复古主义并不一厢情愿地崇拜早期绘画；它只是在风格上借用典故；它把模仿早期绘画当做一种风格上的借喻，利用它与古画的关联来挑起思古幽情。
唐·李思训《江帆楼阁图》（宋人摹本）
唐·李昭道《明皇幸蜀图》（宋人摹本）
南宋· 赵伯驌《万松金阙图卷》
南宋·赵伯驹《仙山楼阁图》
元·钱选《王羲之观鹅图》
明·文征明《仿赵伯驌后赤壁图》
高居翰在《江岸送别》中对“复古风格”做了进一步讨论，指出赵伯驌、马和之、赵令穰等人“运用古代风格来追求诗意、非写实以及有时如梦似幻的效果，也许他们是要对抗当代其他绘画的强烈写实倾向。”
而“这种专注于反写实的画风，可以说是在作品与被描写的对象之间，以及作品与古代大家的典范画作之间，竖起了一道屏障。”
这就是复古画风的距离感，“当画家在画中引用古代的风格时，他同时也是在运用一个不同的隐喻。”例如文征明，“他不是在说故事，而是在展现画风。”