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近几年来出现的一些叫好又叫座的主流商业电影，其关键在于找到了安置中产阶级主体的方法。这种主体位置不仅使得80年代以来在批判左翼论述和现代化视野下造成的中国主体位置的悬置得到一种想象性解决（《南京南京》《风声》等），而且通过墓碑的方式来偿还历史/政治对于个人造成的伤害（《集结号》《十月围城》《唐山大地震》等）。
而
处在敌我权力结构之外的“局内的局外人”的位置，也是后冷战时代去政治化的观众所占据的主体位置。