茶馆、影戏和《劳工之爱情》

《劳工之爱情》是一个诸多文本和语境交汇的十字路口，它讽刺了包办婚姻，由此可以看出，早期中国电影并非完全同“五四”新文化运动脱节。
早期中国电影一些有趣的方面：（1）主题和风格偏好传统艺术；（2）倾向于戏剧改编；（3）与摩登话题相结合的趋势。
个体文本通常会显示出“在处理个体生产的诸多细节与体制的合理性之间的矛盾时，所产生的张力”。蕴含着新旧表现方式冲突的过渡文本，更是昭示着某个特定情境之下“历时性轴线”与“共时性切片”互相影响与渗透的范本。
对于明星电影公司以至整个中国电影工业来说，这一时期正发生从“吸引力电影”向“综合性叙事电影”的转变——观影快感动态平衡的不断变化是这一转型的一大特点。
电影提供了一种“感官反应场”，从中小市民们身居大都市的身份得到确认。
《劳工之爱情》的风格介于吸引力电影和整合型叙事电影之间，后者是一种“内在化”。（托马斯·艾尔萨瑟）
郑木匠位于左下角的楼梯，对于受伤者来说是“隐形的”，这种“假定性的平面空间”通过将原因和结果放置在同一画面之中，使得观众对于人物行动的因果关系一览无余——是一种镜头内部的蒙太奇，实际上是一个公开的秘密。
《劳工之爱情》讽刺了城市有闲阶级地位的“滑落”，也讽刺了摩登都市空间中兴盛但混乱的茶馆文化。