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      在卡尔·德莱叶的美丽的影片《圣女贞德的受难》中，神甫与圣女之间展开了长时间的辩论。对于摄影机来说，这是一个难以讨好的主题。这些场面的真正核心在于话语。从辩论双方无尽无休的对谈中简直没有什么视觉形象上的变化可供使用。解决这个难题的办法当然就是避免在一部默片中插入这样的场面。德莱叶却错误地作出了相反的决定。他试图用形式上的变化来赋予这些从电影摄影观点看来是枯燥乏味的场景以生气。摄影机忙坏了。它先从上面斜拍圣女的头，然后斜对着她的面颊。它从下方对着宗教裁判官的鼻孔，迅速地移向他的前额；当他提一个问题时从前面拍，当他提另一个问题时又从旁边拍——总之，一系列卓越的肖像画令人为之目眩，却在艺术上全无意义。这套穿插丝毫不能帮助观众了解对圣女的审讯；相反的，它只是提供了一种不相干的娱乐，以免这个本来应该是很动人的场面闷坏了观众。为形式而形式，这是使许多电影艺术家——特别是法国电影艺术家——大栽跟头的绊脚石。